在第20屆上海國際電影節(jié)論壇上，中國電影業(yè)界頗具代表的五位大咖共話“工匠精神”，瞬間聚攏人氣，因為滿座，不少專程過來聽“課”的人都被攔在了外面。

“我理解的‘工匠精神’，就是精益求精，做事情不走樣?；旧?，有95%的人都做得有點走樣。”著名作家劉震云身兼本場論壇的主持人，率先闡述自己對“工匠精神”的理解。

馮小剛（右一）與劉震云（左一）。

“不會做的事兒沒做好，情有可原。會做的事兒自己沒有做好，是不能原諒的。和劉震云相比，我在工匠精神上確實尚有差距?！币浴靶′撆凇敝Q的馮小剛再度開炮，“中國電影現(xiàn)在讓觀眾覺得吐槽垃圾遍地，一定是和大批的垃圾觀眾有關系。如果不去捧這個場就沒有生存的空間，制片人也就不去制作垃圾電影了，往往垃圾電影票房還很高。

“什么叫尊重觀眾？觀眾跟導演是什么關系？觀眾是導演的上帝，這話多扯淡??！在我看來觀眾應該是導演的一個對手，就是我怎么能夠征服你，用我最大的誠意把這件事做好。我認為這個是對觀眾最大的尊重。”馮小剛說，“我是想導演別把觀眾當上帝，把觀眾當成一個對手比較好，當成一個很不好對付的對手，我覺得像遵守對手一樣的遵守觀眾。尊重觀眾的內心，尊重觀眾的感受和尊重觀眾的錢是兩回事。這是兩種尊重?！?br/>

戴錦華。

戴錦華也談到了中國電影市場的怪現(xiàn)象——從21世紀初叫越看越罵，越罵越看。到后來發(fā)展成不爛不賣，成了中國電影市場的怪現(xiàn)場。但是戴錦華并不認同“垃圾觀眾”的說法?！敖裉熘袊娪笆袌龈叨葔艛?，是排片率決定一切。我們中國觀眾不是在多元豐富的電影市場中正常成長起來的觀眾。我們的觀眾更被動地受到某種既定的影響。我覺得這確實是中國電影市場不健康的怪現(xiàn)象?！?br/>
“如今中國電影談的‘工匠精神’可以說是指電影行業(yè)整體的工業(yè)水準。從技術上、藝術上、敘述上我們對于制作的追求和我們對于制作的自我要求，這可能是所謂的‘工匠精神’，也是對所謂好電影最低的要求，就是請你們在技術上及格。”戴錦華認為，當中國電影走到今天，我們談'工匠精神'，也是在談底線，談怎么在我們的行業(yè)當中劃出底線。我們總希望利益最大化，在電影的市場投入之前已經有人養(yǎng)育了我們的觀眾，養(yǎng)育了我們的市場，你為此要付出更大的代價，你要承擔更大的風險?！?/p>

陳可辛。

剛交出新片《芳華》的馮小剛自稱正處于最好的狀態(tài)，陳可辛則謙虛地表示，很多時候自己沒能像馮小剛那樣有韌性地拍自己想要拍的東西?！拔业浆F(xiàn)在為止，都是一直掙扎在拍市場需要的東西。所以結果就是市場流行什么，我用心去做。結果做出來市場已經跑了，已經過氣了，那個東西已經過了潮流了。”陳可辛說自己不停在電影市場大潮流里面與觀眾接軌，并在其中找到自己喜歡的東西，這也是他在“工匠精神”和市場平衡之間的應對方法。

“其實觀眾是不只一種觀眾，觀眾有很多觀眾。有喜歡很普及的東西，很煽情的東西，也有喜歡深刻的觀眾。但是面對市場的殘酷淘汰，現(xiàn)在整個發(fā)行制度是傾斜于大IP小鮮肉，絕對能霸占影院數據去做電影?！标惪尚琳J為，這其實才是“工匠精神”所面對的市場困境。”

雖然中國電影的種種怪現(xiàn)象導致電影導演面臨許多市場困境，不過戴錦華卻樂觀地認為，由新技術和新媒體所培養(yǎng)的觀眾形成了電影市場的分眾局面。2016年，所謂的三四線影院的觀眾票房出現(xiàn)雪崩式滑坡，表明壟斷已經開始破產。有些電影通過資本運作讓排片達到50%以上，但觀眾也可以選擇不看?！熬W上打開幾十秒，塔爾科夫斯基套票售罄，藝術電影一票難求，并不是說我們的觀眾都是那么崇高，而是說我們這批觀眾量已經足夠大了。從美國超級英雄，到塔爾科夫斯基，中間有很多很多的層次，現(xiàn)在需要我們中國導演用誠意去制作出不同層次的影片?！?br/>
（看看新聞Knews記者：王琳琳 編輯：超慧）