世紀(jì)之交，中國當(dāng)代藝術(shù)參與全球?qū)υ捯约吧虾３鞘屑±磙D(zhuǎn)變的歷史時刻，在UCCA Edge以一場開幕展的形式呈現(xiàn)。

2021年5月22日， UCCA Edge以展覽“激浪之城：世紀(jì)之交的藝術(shù)與上?！毙悸涑?，正式對公眾開放。這是繼2007年UCCA北京主館與2018年北戴河阿那亞UCCA沙丘美術(shù)館成立之后，UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心迎來的第三座場館。UCCA在上海開設(shè)新的美術(shù)館，也成為城中藝術(shù)圈的一大熱事。

展覽由UCCA館長田霏宇策劃，匯集了26位國內(nèi)外知名藝術(shù)家的重要作品及近期創(chuàng)作。這些藝術(shù)家多與UCCA有著深厚淵源，他們的創(chuàng)作也促成了中國當(dāng)代藝術(shù)今日發(fā)展的面貌。

UCCA Edge將目光投向其所在的城市——上海，聚焦于中國藝術(shù)將自身納入全球當(dāng)代藝術(shù)圖景的歷史時刻?！笆兰o(jì)之交的那個時刻，以及上海這個地點，是中國當(dāng)代藝術(shù)，把自己納入全球當(dāng)代藝術(shù)圖景的時刻。我們想致敬這個時刻。” 館長田霏宇表示，雖然現(xiàn)在時代已經(jīng)變了，但當(dāng)時最活躍的這些藝術(shù)家，還是在操盤上海當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展。

走進展廳，看到的第一件藝術(shù)作品是已故藝術(shù)家黃永砅的裝置《沙的銀行，銀行的沙》。作品復(fù)制了1923年位于上海外灘的匯豐銀行總部的建筑外觀。在2000年上海雙年展上，這座緩慢崩塌的巨大沙子雕塑曾占據(jù)了昔日上海跑馬總會，即當(dāng)時的上海雙年展主展場——上海美術(shù)館的中心大廳。21年后，這件裝置的重建回溯了世紀(jì)之交的上海，也重新審視著當(dāng)今社會背景下時間與權(quán)力的流動消長。

展廳內(nèi)部，幾十位身穿病號服的志愿者出現(xiàn)在行為現(xiàn)場，每人都選擇一位觀眾緊跟其后，直至其走出展廳。這是藝術(shù)家徐震的行為藝術(shù)作品《3月6日》，創(chuàng)作于2002年第四屆上海雙年展中的“孿生藝術(shù)展”，在上海一家倉庫首次呈現(xiàn)后，2014年在北京UCCA徐震個展的開幕現(xiàn)場再次上演。

這件帶有藝術(shù)家個人印記的作品，錯置了展覽空間中的“觀看”與“被觀看”，表達(dá)了藝術(shù)家對沉默世俗的反抗，一如他在作品《喊》中，其充滿挑釁性的行為既是對自身存在感的宣言，也是對周遭人物關(guān)系的試探。

“我是70年代生人，經(jīng)歷了90年代人們將當(dāng)代藝術(shù)看作前衛(wèi)藝術(shù)或地下藝術(shù)的時期，那時候的當(dāng)代藝術(shù)是小眾的?！毙煺鸨硎?，上海在2010年之后私人美術(shù)館崛起，帶動了藝博會，加之上海雙年展的助力，所以上海的藝術(shù)配套在國內(nèi)是比較完整的，也吸引了更多藝術(shù)家加入。“2000年非常值得重新回望，那個時代對上海藝術(shù)生態(tài)的形成，對于中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展來說，都是個很好的節(jié)點。”

藝術(shù)家胡介鳴在此次展覽上帶來了一座幽藍(lán)色的迷宮。這件誕生于世紀(jì)之交的裝置作品《1999—2000傳奇》，首展于2001年舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館，對信息爆炸產(chǎn)生的深遠(yuǎn)影響做出了預(yù)判和超前的反思。

在世紀(jì)之交的24小時內(nèi)，即1999年12月31日正午至2000年1月1日正午，藝術(shù)家盡可能地采集了所有在中國能接收到的電視節(jié)目與互聯(lián)網(wǎng)中的圖像信息，制作成半透明菲林片，構(gòu)成了這一信息矩陣。

在20年后的今天，藝術(shù)家基于展廳空間重新制作了這件作品，提示著此刻正是解讀信息社會復(fù)雜性的又一關(guān)鍵時刻。伴隨著多頻道聲音混合的背景音，觀眾穿行其中，可以直觀感受到千禧年人們對信息時代和全球化的好奇與迷狂。

胡介鳴回憶當(dāng)時的創(chuàng)作經(jīng)歷，同樣也能感受到千禧年奔涌而來的外部信息對自我的沖擊?！熬拖襁M入到一個巨大的迷宮，看的東西越多，越覺得自己有一種焦慮感，越是不知所措，越想看，就是進入到一個新的空間里面。”

千禧年標(biāo)志著中國藝術(shù)發(fā)展進入了一個重要節(jié)點。上海新一代藝術(shù)家開始在城市中尋找機會舉辦展覽，如上海雙年展的外圍展“有效期”和“孿生藝術(shù)展”。

以上海城市鋼鐵叢林為背景，藝術(shù)家楊福東的作品《天上，天上，茉莉，茉莉》描繪了年輕戀人宣告對彼此的依戀和對未來憧憬的夢幻景象。這對都市情侶成為世紀(jì)之交年輕一代的縮影。面對時代的更迭，他們努力擁抱稍縱即逝的真實。

 “2000年時期的藝術(shù)創(chuàng)作更多的是傳遞一種文化精神?！辈颊箷r，楊福東回憶起20年前創(chuàng)作這件影像作品的情景，很是感慨。“當(dāng)時我們也是特別年輕，那時候影像藝術(shù)也是一種比較新的媒介。當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展是一個持續(xù)的狀態(tài)，從那時候到現(xiàn)在這20年，其實是一種飛躍式的發(fā)展?！?/p>

世紀(jì)之交，也是上海都市化進程迅猛發(fā)展的時期，各式各樣的高樓在充斥著欲望、商品、希望與幻象的城市中不斷涌現(xiàn)?！皻v史新高”不斷地被刷新。彼時，藝術(shù)家施勇開始在作品中，試圖探究都市幻象背后的現(xiàn)實成因。在裝置作品《“引力”——上海夜空》中，施勇用鏡頭捕捉下輝煌的頂樓景象，排列打印在燈箱表面，沒有刻意對焦的眩暈光影給人帶來強烈的感官刺激，觀眾的目光也不自覺地墮入海市蜃樓般的都市建筑景象之中。

“2000年上海雙年展是真正意義上第一次落地在中國，落地在上海的一個世界性的雙年展。它對上海藝術(shù)生態(tài)的形成有著重要意味。” 施勇說，20年之后現(xiàn)在的上海，有很多藝術(shù)家從北京來到上海，也有很多畫廊搬到上海，很多私人美術(shù)館開始出現(xiàn)?！肮菜囆g(shù)的推進，多元藝術(shù)生態(tài)的聚合，我覺得上海是發(fā)展最快的城市?！?/p>

在UCCA館長田霏宇看來，中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)與中國飛速發(fā)展的社會有著緊密關(guān)聯(lián)，他個人在中國的從業(yè)經(jīng)歷也應(yīng)證了中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的趨勢和潮流。

在掌管UCCA之前，田霏宇曾擔(dān)任藝術(shù)雜志的出版人、中央美術(shù)學(xué)院客座教授、蘇富比拍賣中國當(dāng)代藝術(shù)部學(xué)術(shù)顧問、瑞士巴塞爾藝術(shù)博覽會中國代表等職。2006年，田霏宇決定從紐約來到北京，而如今他將目光投向上海。“如今我們要走出的第一步肯定是要來到上海，因為上海是藝術(shù)生態(tài)最豐富和最發(fā)達(dá)的城市?！?/p>

“從2000年到現(xiàn)在，中國當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)歷過巨大發(fā)展，現(xiàn)在當(dāng)代藝術(shù)在中國不是一個小圈子的事情，它更不是一種地下現(xiàn)象，它是可以動員全社會的資源，讓很多人走進來，能體會到不同感受的一種文化場域。” 田霏宇說。

展覽定名為“激浪之城”。事實上，上海近年來的藝術(shù)生態(tài)確如激浪奔涌。去年10月，市文化旅游局發(fā)布數(shù)據(jù)顯示，上?，F(xiàn)有美術(shù)館89家，其中，非國有美術(shù)館數(shù)量占全市總量的七成。田霏宇坦言，激烈的競爭中同樣存在著巨大的機會，上海繁榮的藝術(shù)生態(tài)圈給了他很大的信心。

時至今日，再次回望這些藝術(shù)家及其貢獻，既可以審視這座城市和文化生態(tài)發(fā)展所取得的成果，也更為了理解上海這座位于全球藝術(shù)前沿的中國城市所蘊含的開創(chuàng)精神。

作為一座“嵌入”城市的美術(shù)館，UCCA Edge試圖在戶外露臺項目中以公共藝術(shù)激活城市空間，轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)美術(shù)館單向的觀看方式?！懊佬g(shù)館，就是城市留給美學(xué)偶遇的地方。”在田霏宇看來，美術(shù)館是一個非常開放的存在，任何人可以走進來，與藝術(shù)對話?！斑@是一種開放的結(jié)局，這種‘美學(xué)偶遇’甚至?xí)ξ覀兊娜松^產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。”

（看看新聞Knews記者：王琳琳 攝像：呂心泉 實習(xí)生：陳俞靜）