他享有指揮界“中國第一棒的美譽(yù)”，他是中國交響樂事業(yè)的改革先行者，他用五十年最好的青春時光譜寫了中國交響樂的新篇章，他就是著名指揮家陳燮陽。

音樂常被稱為最抽象的藝術(shù)，交響樂是這門藝術(shù)中最為神圣的殿堂，龐大的樂隊(duì)編制，豐富的表現(xiàn)力以及震撼人心的恢弘氣勢，賦予交響樂獨(dú)特的魅力，每一場的交響音樂會觀眾的掌聲不僅是獻(xiàn)給記憶精湛的樂手們，更是獻(xiàn)給站在舞臺正中央，一直以背影示人的樂隊(duì)指揮。
   

陳燮陽是中國最出色最有影響力的指揮家，他1939年出生在江蘇常州一個文化底蘊(yùn)深厚的讀書人家庭。

陳燮陽的父親是著名詞作家陳蝶衣，歌曲《鳳凰于飛》《南屏晚鐘》都是出自他的手筆。父親是才華橫溢的作家，母親琴棋書畫樣樣精通。陳燮陽一出生就有著與生俱來的藝術(shù)天分。

陳燮陽兒時的家，在常州大興橋附近一個普通的村莊，村里有一戶人家會拉二胡，每到傍晚咿咿呀呀的二胡聲就響遍了整個村子，陳燮陽也迷上了這一傳統(tǒng)的民族樂器。從此村里便有了個天天拉二胡的少年，無師自通地成為了遠(yuǎn)近聞名的二胡好手。

但是命運(yùn)卻和他開了個玩笑。1947年，陳燮陽去上海讀高小。1951年，陳燮陽的生母因患癌癥與世長辭。次年，陳燮陽的父親和繼母到香港定居，此后二十多年杳無音訊。

1953年，在南京軍區(qū)前線歌舞團(tuán)擔(dān)任歌唱演員的姐姐陳力行陪著14歲的陳燮陽到上海報(bào)考上海音樂學(xué)院附中，但附中的招生對象是小學(xué)畢業(yè)生，而當(dāng)時陳燮陽已讀到初二，并不符合報(bào)考條件。在姐姐的一再懇求下，陳燮陽得到了一個面試的機(jī)會，他當(dāng)場用自己的破二胡拉了一曲《歌唱二郎山》。老師們在這個土氣的鄉(xiāng)下孩子身上看到了非同尋常的音樂前置，破格給了他特一號的準(zhǔn)靠證。

被破格錄取的陳燮陽格外珍惜學(xué)習(xí)的機(jī)會，雖然家境并不富裕，但是他把能省下的生活費(fèi)都換成了樂譜，課余的時間都用來聽唱片練鋼琴，中學(xué)畢業(yè)時陳燮陽已經(jīng)從一個五線譜都不是的鄉(xiāng)下孩子，成為各科成績優(yōu)異的畢業(yè)生，被上海音樂學(xué)院指揮系和作曲系同時看中。

1960年21歲的陳燮陽升入本科指揮系，師從有著中國指揮一代宗師之稱的黃曉同教授。

指揮是一個包羅萬象的學(xué)科，學(xué)習(xí)的過程也是異常艱苦，不僅要讀懂總譜，還需要熟悉樂團(tuán)中的各個樂器，學(xué)習(xí)音樂史，作曲技法和配樂等等。

交響樂團(tuán)通常有弦樂、管樂、打擊樂三大聲部組成，陣容可達(dá)百余人，如何讓這些技藝高潮的樂手在演出時達(dá)到音準(zhǔn)和音色的完美融合，演繹出音樂作品所要表達(dá)的各種情緒，這便考驗(yàn)指揮對音樂作品的理解力和表現(xiàn)力，以及對整個交響樂團(tuán)的掌控力。陳燮陽無疑是其中的佼佼者，站在指揮臺上的他，威而不怒精準(zhǔn)流暢，用身體、手、眼神帶動整個樂團(tuán)。

但曾很長一段時間，陳燮陽無緣自己熱愛的交響樂，1965年陳燮陽畢業(yè)進(jìn)入上海市舞蹈學(xué)校擔(dān)任舞劇的音樂智慧，當(dāng)時正逢文化大革命初期，幾乎所有的藝術(shù)團(tuán)體都受到?jīng)_擊，藝術(shù)家們被下放勞動，陳燮陽說自己無疑是幸運(yùn)的，在這段動蕩的時期都沒有放下指揮棒。

在指揮舞劇《白毛女》的近二十年中，陳燮陽將其杰出的音樂才華和刻苦鉆研的精神發(fā)揮其中，他將《白毛女》的演奏水平提升到嶄新的高度，他指揮的舞劇《白毛女》成為了接待外賓來訪的保留節(jié)目，同時陳燮陽先后赴朝鮮、日本、法國、加拿大等國指揮舞劇《白毛女》演出贏得了國際聲譽(yù)。
   

文革結(jié)束后中國的文化事業(yè)處于百廢待興的狀態(tài)，當(dāng)時年僅近四十陳燮陽已經(jīng)成為中國首屈一指的青年指揮家，中央樂團(tuán)和上海交響樂團(tuán)同時向他拋出了橄欖枝，但是陳燮陽選擇去美國繼續(xù)深造，師從耶魯大學(xué)奧托·穆勒進(jìn)修指揮課程，學(xué)習(xí)西方一流的指揮技術(shù)。

在美國訪問學(xué)習(xí)的一年多時間里，陳燮陽不是在音樂廳就是在去音樂廳的路上，他走訪了幾乎所有的美國知名交響樂團(tuán)，當(dāng)時陳燮陽每月有一千美金的獎學(xué)金，除去基本的生活費(fèi)用，他全部用來購買樂譜和唱片。

1984年回到中國的陳燮陽同時兼任中央樂團(tuán)和上海交響樂團(tuán)的常任指揮，不久后年富力強(qiáng)的陳燮陽出任上海交響樂團(tuán)團(tuán)長，上海交響樂團(tuán)久富盛譽(yù)是中國最具影響力的專業(yè)演奏團(tuán)體，但是上世紀(jì)八十年代在經(jīng)過文革十年后，陳燮陽面對的是一個人才緊缺、樂器殘破，甚至沒有演出場地的狀況。

面對這些困難，陳燮陽先后操刀實(shí)施了一系列大刀闊斧的改革措施，其力推的音樂總監(jiān)制、演奏員合同制，聘用外籍演員等在新中國音樂史上皆為創(chuàng)舉，陳燮陽也成為了新中國文化發(fā)展史上第一位專業(yè)文藝院團(tuán)的音樂總監(jiān)，為此他也要承受住來自各方面質(zhì)疑和壓力。

陳燮陽為中國交響樂團(tuán)的職業(yè)化建設(shè)與改革樹立了標(biāo)桿，在努力提升樂手實(shí)力的同時，陳燮陽也參加過商演接拍過廣告，他把幾百萬的收益所得都用來更換團(tuán)里的樂器，他將上交代金了中外名團(tuán)之列，開創(chuàng)了業(yè)界公認(rèn)的上海交響樂團(tuán)繼梅帕器時代、黃貽鈞時代之后的陳燮陽時代。

2004年6月上海交響樂團(tuán)在陳燮陽的帶領(lǐng)下登上柏林愛樂大廳，舉行建團(tuán)125周年慶典音樂會，上交作為首支應(yīng)邀到訪柏林愛樂大廳這一歐洲音樂“圣壇”的中國樂團(tuán)，在陳燮陽執(zhí)棒下譜寫了中國交響樂藝術(shù)史上令人驕傲的一章。

在執(zhí)掌上交的二十四年中，隨著樂團(tuán)發(fā)展的蒸蒸日上，陳燮陽極大的豐富了上交的演出曲目。陳燮陽曾背譜指揮貝多芬交響曲全集，成為中國錄制貝多芬全集第一人，在當(dāng)時引起了極大的反響和轟動。

不同于舞臺上陳燮陽對樂手們的嚴(yán)格要求，臺下他是年輕人眼中風(fēng)趣幽默的老團(tuán)長。在陳燮陽眼中，年輕人是中國交響樂越來越繁榮的希望，陳燮陽一直不遺余力力推中國作曲家作品，成為全國排演作曲家新作品最多的指揮家之一。

電影《臥虎藏龍》中配樂就是由陳燮陽指揮的，并獲得了奧斯卡最佳音樂獎，陳燮陽排演了中國作曲家譚盾、陳其鋼、盛宗亮等幾乎所有第五代作曲家的新潮作品。

陳燮陽回憶說在美國學(xué)習(xí)的那段時間，很多外國音樂家都很好奇地問他，中國的傳統(tǒng)音樂什么樣，中國樂團(tuán)演出什么作品。這些疑問深深觸動了陳燮陽，他從小喜歡二胡深愛民樂，不知不覺中把中國民樂代上世界的舞臺成了陳燮陽自覺承擔(dān)起的責(zé)任。

中國民族樂器因其音色、音域等原因，個性過于鮮明彼此融合性差，并不太適合大合奏，許多中國傳統(tǒng)的民樂曲目也并不具備合奏的條件。

從小學(xué)習(xí)二胡，有扎實(shí)的作曲知識和豐富的指揮經(jīng)驗(yàn)，陳燮陽這些得天獨(dú)厚的條件使他成為編排指揮民族音樂的不二人選。他改編自流行歌曲的《菊花臺》，也成為很多民樂團(tuán)的必演曲目。

從祖國最北端的黑龍江到南方沿海的副將，從上海、南京等繁華大都市到西部的邊垂小鎮(zhèn)，陳燮陽已經(jīng)記不清自己指揮過多少場音樂會，但是每場音樂會前他都會早早出現(xiàn)在臺側(cè)，為即將到來的演出調(diào)整好狀態(tài)，他說這是對指揮臺的敬畏，也是對觀眾的尊重。

心里有聽眾，這使得陳燮陽的音樂會深受廣大交響樂迷的歡迎，他也成為最為家喻戶曉的明星指揮。陳燮陽深知有一批了解交響樂喜愛交響樂的聽眾是任何一個樂團(tuán)長足發(fā)展的基礎(chǔ)，從上世紀(jì)80年代起陳燮陽就力促成立上海交響樂愛好者協(xié)會，他也親任會長至今。

2008年陳燮陽卸任上海交響樂團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)，離開了這個由他一路帶向藝術(shù)高峰的團(tuán)體，陳燮陽難免有些傷感。

退下來的陳燮陽完全沒有過上清閑的退休生活，他變得更加的忙碌，晚餐經(jīng)常都是在工作的間歇匆匆的解決，除長期擔(dān)任中國交響樂團(tuán)中央民族樂團(tuán)和上海交響樂團(tuán)的特邀指揮和常任指揮之外，幾乎中國所有重大的音樂工程，國家重大節(jié)慶演出等都不會讓他缺席。

2015年陳燮陽在上海交響樂團(tuán)音樂廳舉行了“從藝五十周年紀(jì)念音樂會”。2016年蘇州交響樂團(tuán)又伸出橄欖枝，聘請陳燮陽擔(dān)任樂團(tuán)的音樂總監(jiān)，新生樂團(tuán)的勃勃生機(jī)，演出時的激情澎湃常常讓人面對陳燮陽的年齡產(chǎn)生錯覺。

陳燮陽表示，“只要身體條件允許和有觀眾需要，我會一直站在指揮臺上進(jìn)行演出?！?/p>

（視頻來源：藝術(shù)人文頻道 文稿來源：綜合）