暑期檔電影的競爭如火如荼，鄭鈞的《搖滾藏獒》從一開始就贏來關(guān)注，作為搖滾歌手的跨界作品，《搖滾藏獒》是鄭鈞夫婦獻(xiàn)給自己的孩子和全天下孩子的禮物。 截至發(fā)稿前，根據(jù)貓眼電影的數(shù)據(jù)顯示，該片的票房排名第14，其中累計(jì)票房僅3865萬。相較于同期的動(dòng)畫電影《大魚海棠》，《搖滾藏獒》的票房的確有點(diǎn)——慘。

搖滾藏獒海報(bào)

《搖滾藏獒》因其班底的構(gòu)成，以及講故事的方法、角度的“好萊塢”性，上映后，有影評人將其冠以初級版、國產(chǎn)版的《瘋狂動(dòng)物城》。只是從動(dòng)畫形象的精致度、勵(lì)志故事的真實(shí)性以及受眾的定位上來說，《搖滾藏獒》還遠(yuǎn)不及領(lǐng)跑全球動(dòng)畫電影票房的《瘋狂動(dòng)物城》?！稉u滾藏獒》主要講述的是在山村長大的藏獒波弟為了追求音樂夢想進(jìn)入城市，拜師受挫、屢遭狼群算計(jì)，依然鍥而不舍，最終夢想成真的故事。

講故事功力不夠

初次觀看《搖滾藏獒》的時(shí)候，你可能是因?yàn)猷嶁x，他親自書寫長微博表示自從有了孩子，內(nèi)心的柔軟之處被觸摸、被叩擊，繼而與妻子劉蕓前往美國取經(jīng)做動(dòng)畫電影。大多數(shù)人進(jìn)入影院的動(dòng)機(jī)，可能即是沖著：暑期檔、動(dòng)畫電影、鄭鈞。不過，鄭鈞的長微博以及各類采訪中，有一點(diǎn)觀點(diǎn)倒是頗為有理的：動(dòng)畫電影無國界。

鄭鈞

只是，看完《搖滾藏獒》之后，你一定很納悶，和《瘋狂動(dòng)物城》相比，究竟差在了哪里。第一，人設(shè)（人物設(shè)置）過于簡單；第二，求夢路長遭遇坎坷、克服困難，過于流程化，平鋪直敘，從影院出來之時(shí)，有觀眾感慨道：感覺是一個(gè)沒有經(jīng)歷過挫折和失敗、在復(fù)述小鎮(zhèn)青年逆襲成功的故事。沒有錯(cuò)，如今的觀眾就是這么聰明。

同樣是小鎮(zhèn)青年進(jìn)城求夢，《瘋狂動(dòng)物城》中的狐貍、樹萊、老鼠，這樣的配角都能讓人過目不忘，《搖滾藏獒》中幾乎沒有任何可以給人留下深刻印象的角色性格。當(dāng)然，安格士的設(shè)置是成立的，傲嬌、賣萌、臭屁，貼吧、微博上喜歡這位搖滾貓王的人不少。只是全片下來，整體的影片價(jià)值觀宛如國產(chǎn)雞湯一般，味精過多以為很香，喝完也無多大其他益處和感受。

說回《瘋狂動(dòng)物城》，對于打破自我、突破傳統(tǒng)、與陰謀者的對抗，這些內(nèi)容的敘述里，注入的元素讓成年人們對動(dòng)畫也愛不釋手、獲益匪淺、引發(fā)思考。豆瓣中，有網(wǎng)友表示，《搖滾藏獒》撲街說明了，鄭鈞、許巍那代的搖滾歌手說到底也沒有拜托雞湯作者的命運(yùn)。如此想來，中國人要學(xué)會(huì)講故事，興許需要做的是更加細(xì)心、耐心地洞察生活細(xì)節(jié)開始，而不是一味地感慨、抒情。動(dòng)畫電影無國界，可做出覆蓋全年齡段的動(dòng)畫電影，講故事的方式方法是王道。

不禁由此想到了同檔上映的《大魚海棠》。盡管有名句“北冥有魚，其名為鯤。鯤之大，不知其幾千里也?；鵀轼B，其名為鵬。鵬之背，不知其幾千里也”的鋪墊，同時(shí)，12年的情懷雞湯的輔佐，但作為動(dòng)畫電影，傳達(dá)的價(jià)值觀、人設(shè)的“一根筋”也未能吃定所有人，甚至有媒體評論將人物“椿”稱為“綠茶婊”。此番看來，如何設(shè)置性格豐富、符合現(xiàn)實(shí)的人設(shè)，如何講述令人信任的故事，對于國產(chǎn)動(dòng)畫電影而言，更加任重道遠(yuǎn)。

音樂普通、動(dòng)畫不夠精致

追夢的藏獒波弟

有人說，本身“藏獒”這一動(dòng)物定位就有問題，其實(shí)，不然，問題出在，動(dòng)畫的設(shè)置上不夠精細(xì)。同樣是狐貍的形象，《瘋狂動(dòng)物城》和《搖滾藏獒》是這樣的：

《搖滾藏獒》里也有一只狐貍

《瘋狂動(dòng)物城》

你們自己感受一下，高下立顯。鄭鈞在美國尋人制作動(dòng)畫時(shí)，真的沒有費(fèi)用不夠用，還是被人不小心坑了？

《瘋狂動(dòng)物城》看完之后，一首《try everything》立即刷爆社交網(wǎng)絡(luò)，但是，反觀歌手出身的鄭鈞并未給《搖滾藏獒》帶來令人過耳不忘的“紅”歌。

影片當(dāng)中，“看到了嗎，左一拳右一掌，從此不怕狼”、“夢想不在遠(yuǎn)方，在你追尋夢想的路上”、“你會(huì)遇到的，其實(shí)真的不用太著急，我們已經(jīng)在這練了好幾年了”、“那么多年過去了，狼也許不再想攻擊我們了”、“就算你爸爸說不行，你也要堅(jiān)持”，這些臺(tái)詞盡管經(jīng)由相聲演員們來配音后，顯得特別接地氣，但是臺(tái)詞本身的空洞并未掩飾其詞匯的低幼化。

個(gè)人化傾向重、營銷發(fā)行未跟上

《搖滾藏獒》是由華誼兄弟、漫動(dòng)時(shí)空、時(shí)代天驕、夢幻工廠共同出品的劇情類動(dòng)畫影片，該片由艾什·布蘭農(nóng)執(zhí)導(dǎo)，艾什·布蘭農(nóng)、鄭鈞、Kurt Voelker共同擔(dān)任編劇， 梅·惠特曼、山姆·艾里奧特、J·K·西蒙斯等配音。從演職員表上來看，除了國內(nèi)諸多配音演員之外，幾乎整個(gè)影片的班底皆是好萊塢配置，可見代價(jià)也不小。

《搖滾藏獒》的演職員表

郭德綱為追夢藏獒波弟的爸爸康巴配音

當(dāng)然，付出和得到肯定是不符的，影片上映前期，關(guān)于排片、票房的爭議頗大。幾位主創(chuàng)更是直接發(fā)布朋友圈爆粗口開“撕”。萬達(dá)、華誼之間的對掐，《搖滾藏獒》的排片量相對較少，不過，有專業(yè)發(fā)行人士表示，萬達(dá)在全國的影院總共約500家，其余還有5500家其他家影院，《搖滾藏獒》也未能形成火爆勢態(tài)。因此排片的爭斗不是主因。

除了鄭鈞自己的幾條微博之外，《搖滾藏獒》的網(wǎng)絡(luò)口碑和互聯(lián)網(wǎng)討論量都不高，參與討論的網(wǎng)友們除了領(lǐng)悟到其勵(lì)志元素之外，普遍反映“中規(guī)中矩”。就鄭鈞帶領(lǐng)的此類動(dòng)畫電影制作的“合拍”模式，在影視圈早已有之，此番因鄭鈞作為搖滾歌手的影響以及其參與真人秀之后的人氣回暖，《搖滾藏獒》的“合拍”形式方才引發(fā)了圈外人的關(guān)注。

騰訊大家《搖滾藏獒》的評論

西藏的背景環(huán)境設(shè)置、“從冷戰(zhàn)到全球化的微縮隱喻”、一代搖滾歌手故事的影像化表達(dá)等等，從影片制作最初的目的到如今商業(yè)市場的反響，個(gè)人化傾向嚴(yán)重的影片即便“滾”入了好萊塢流水線式的商業(yè)電影產(chǎn)出過程，也并不能完全戳中當(dāng)下國產(chǎn)電影市場的痛點(diǎn)。

沒有一個(gè)完整、吸引人心、貼近當(dāng)下受眾思維思考模式的故事支撐，只靠名聲和威望，粉絲電影的消費(fèi)時(shí)代看來很快就要到頭了。