“講故事，是國際傳播的最佳方式?！?/p>

故事具有意義賦予和觀念生產(chǎn)的功能，是跨越不同地域和文化族群且最具大眾性的傳播技術(shù)載體。

我們上期視頻中說到，在戰(zhàn)后數(shù)十年中，遙遠的中國，成為了歷史學(xué)家口中“被遺忘的盟友”。這其中，既有美西方刻意為之，但我們自身也有值得反思之處。

以電影為例，近十年來，《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》、《敦刻爾克》、《至暗時刻》、《奧本海默》等二戰(zhàn)題材電影影響不小。

這些影片人物形象飽滿，影像風格鮮明，將沖繩戰(zhàn)役、敦刻爾克大撤退、曼哈頓計劃等典型歷史事件生動傳神地展示于大銀幕上。

令人遺憾的是，講述南京大屠殺的《金陵十三釵》沖擊奧斯卡金像獎卻未獲提名，記錄慰安婦血淚史的《二十二》提名奧斯卡最佳紀錄長片卻最終與獎項失之交臂。當然，中國電影無需迎合西方主流審美，更無需將奧斯卡獎的評判標準作為準繩。

但我們也不得不直面一個事實：中國二戰(zhàn)題材電影在國際舞臺上的微弱聲量，與中國在二戰(zhàn)中作出的重大貢獻之間，存在顯而易見的失衡。

為什么我們有理說不出、說了傳不開？

一個不可忽視的原因是，長期以來，中國學(xué)術(shù)、理論、話語表現(xiàn)為對西方的“學(xué)徒狀態(tài)”，陷入西方中心主義話語體系中，用西方話語解讀中國道路，用西方理論裁剪中國現(xiàn)實。

打破這些，就需要建立起我們自己的話語體系，既不迎合但也不是簡單的“自說自話”，而是世界立場的敘事視角。我們要善于把“中國的故事”上升為“世界的故事”、把“我們的故事”變成“大家的故事”

仍以二戰(zhàn)電影為例，在中國人民反法西斯的戰(zhàn)場上，有山河破碎的深重苦難，也有可歌可泣的英雄故事，有眾志成城的國際援助，也有反敗為勝的中國智慧。

1999年馮小寧自編自導(dǎo)的《黃河絕戀》，以中美合拍，加入愛情線與國際視角，試圖用跨文化打開市場。在美國放映時，據(jù)說還因觀眾太多擠碎了玻璃。時至今日，紀錄片《里斯本丸沉沒》與劇情片《東極島》共同“打撈”一艘被大海淹沒的歷史沉船，將中國百姓刻在骨子里的善良與質(zhì)樸攝入鏡頭，同樣引發(fā)熱議。

此外，我們還要善用技術(shù)手段。隨著互聯(lián)網(wǎng)的迅猛發(fā)展，西方傳播的中心壟斷地位也正在被逐漸消解，這也是中國故事“走出國門”直接與國外受眾面對面接觸的良機。

改變絕非一朝一夕，但我們有信心也有必要講好中國的抗戰(zhàn)故事。

那場戰(zhàn)爭的硝煙雖然已經(jīng)消散于歷史的天空，但人類和平發(fā)展的根基遠非堅不可摧，它需要人類以智慧、勇氣，尤其是團結(jié)合作、共同進步的意志共同珍惜、共同呵護。