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“戲的結(jié)尾有五段獨(dú)白，這時(shí)候就能感受到作為一個(gè)演員，雯麗的能量和氣場是多么強(qiáng)大，整個(gè)劇場鴉雀無聲，傾聽演員的獨(dú)白，然后感動不已?！辟嚶暣ㄔu價(jià)蔣雯麗“上輩子就是歐嘉”。

【視頻】蔣雯麗在劇中的獨(dú)白

不管對于觀眾還是對于賴聲川本人而言，《讓我牽著你的手……》都是一部不同尋常的作品。的確，這部戲并沒有太多賴聲川的個(gè)人風(fēng)格，劇本不是原創(chuàng)，雖然形式新穎，但內(nèi)容卻是中規(guī)中矩。不過從某種意義上說，這部戲卻完成了賴聲川內(nèi)心的一個(gè)執(zhí)念?！拔蚁虢裉爝@個(gè)戲真的蠻特別的。在我自己的創(chuàng)作生涯里面其實(shí)我比較多的是導(dǎo)我自己的作品。那么這個(gè)作品幾乎完全是由契訶夫和歐嘉兩個(gè)人的書信構(gòu)成的?！痹谘莺蟮挠^眾交流會上，賴聲川笑稱，“其實(shí)這個(gè)劇沒有導(dǎo)演也可以，拿著本子就可以念了。在國外就有這樣的。”

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《讓我牽著你的手……》是從事契訶夫研究及作品翻譯的專家卡羅·羅卡摩拉博士的劇本，主要根據(jù)契訶夫與妻子歐嘉·聶普的400多封書信創(chuàng)作而成，劇中的全部對白幾乎都來自書信。整場戲借用一封封書信，勾勒出契科夫生命中最后的6年，以及這6年中與妻子歐嘉的情感起落。 作為現(xiàn)代劇場最重要的劇作家之一，契訶夫卻并不是經(jīng)常被搬演的劇作家，他的作品不容易被理解。

賴聲川曾經(jīng)坦言，早年在美國柏克萊大學(xué)求學(xué)時(shí)，有一整年的時(shí)間學(xué)校都在做契訶夫戲劇，雖然老師和學(xué)生都很努力，但是觀眾還是會睡著。不過，契科夫卻一直是賴聲川的靈魂導(dǎo)師?！拔乙恢狈浅Ｏ矚g契科夫，把他當(dāng)作我的老師，我會很想認(rèn)識這個(gè)人，想跟他交朋友，甚至想跟他一起去聽一場爵士樂演奏。盡管我們不認(rèn)識，也沒有機(jī)會見面，但是穿過世紀(jì)，我和他有靈魂相通之處?！?/p>

《海鷗》的布景延續(xù)到了《讓我牽著你的手……》

1990年，賴聲川第一次翻譯契訶夫的作品《海鷗》并將其搬上舞臺。2014年，賴聲川再一次觸碰與契訶夫有關(guān)的作品《讓我牽著你的手……》。 不過當(dāng)初的這兩部戲劇卻是配套演出的。 “《牽手》是作為對契科夫戲劇的引導(dǎo)。觀眾在下午四點(diǎn)半看《牽手》，晚上七點(diǎn)半看《海鷗》。今天是第一次拆開。于是《海鷗》第四幕的這個(gè)房間就被我拿來做今天《牽手》的布景?！?br/>

這出戲橫跨三個(gè)時(shí)空，蔣雯麗和孫強(qiáng)在不同時(shí)空扮演著不同角色：最先是以演員的身份出現(xiàn)，很快在書信演繹中進(jìn)入契科夫和歐嘉的角色，還不停穿梭于契科夫幾部劇作的主角之間，整場戲始終沒有離開舞臺。兩個(gè)演員在90分鐘里一刻不停地念臺詞，劇組還特意在道具桌上專門擺放了水杯，供他們暫時(shí)解渴，到最后，蔣雯麗和孫強(qiáng)幾乎已經(jīng)精疲力盡。

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孫強(qiáng)扮演的契科夫

“其實(shí)這個(gè)是被賴?yán)蠋燆_了，一開始這個(gè)劇的名字叫《情書》，就是讀信就可以了。所以我當(dāng)時(shí)以為，拿一個(gè)臺本，兩個(gè)人在那邊讀就可以了，結(jié)果賴?yán)蠋熣f，這一封要背，那一封也要背。結(jié)果就是每一封都要背。在演后會上，蔣雯麗笑稱，自己是在不知情的情況下接了這部戲。賴聲川卻說，是蔣雯麗執(zhí)意要背出所有的臺詞?！翱梢钥吹剿龖?zhàn)勝文本的心非常強(qiáng)烈。我見證了她是怎么面對這個(gè)劇本，面對這個(gè)角色，直到完全地戰(zhàn)勝它，征服它，然后掌控它?！?br/>

賴聲川評價(jià)蔣雯麗“上輩子就是歐嘉”

蔣雯麗始首次登上戲劇舞臺是在2004年，林兆華導(dǎo)演邀請蔣雯麗主演契訶夫的最后一部戲《櫻桃園》。十年之后，蔣雯麗再度登臺，是在這部戲里飾演契訶夫的妻子。畢業(yè)于北京電影學(xué)院的蔣雯麗，多年來一直活躍在影視劇領(lǐng)域，她坦言，和畢業(yè)于上戲的孫強(qiáng)不同，自己沒有經(jīng)過那么多專業(yè)的聲音和臺詞的訓(xùn)練。為了演繹這部話劇，蔣雯麗除了背誦大段的臺詞之外，還花費(fèi)了大量時(shí)間，研究形體姿態(tài)和語言習(xí)慣，展現(xiàn)角色不同年齡段的狀態(tài)。“話劇因?yàn)樗倪B貫，其實(shí)對演員來說是一個(gè)特別好的學(xué)習(xí)的機(jī)會。我每次演完話劇，再回到影視劇的這個(gè)表演上，就會覺得我更從容一些，更能夠控制我自己的聲音，和臺詞和形體。

賴聲川帶著演員蔣雯麗與孫強(qiáng)謝幕

有699個(gè)座位的上劇場，布局小而精致，這是賴聲川表演工作坊成立30年以來的第一個(gè)專屬劇場。擁有這樣一個(gè)專屬劇場，賴聲川花了6年時(shí)間。賴聲川說，為了拉近觀眾與舞臺的距離，這里的每一個(gè)座位都是精心設(shè)計(jì)，觀眾面對舞臺的視野毫無遮擋?！坝^眾坐在座位上，原則上看不到前排觀眾的頭，直接看舞臺上演員的臉。我希望這樣的設(shè)計(jì)能夠讓觀眾和演員之間的距離更近一些?！?br/>

賴聲川在演后會上與觀眾互動

演后會參與互動交流的觀眾

演后會上，賴聲川帶著蔣雯麗、孫強(qiáng)，與臺下觀眾聊著話劇，藝術(shù)和契科夫，而劇院門外就是嘈雜的商場，這是一種很奇妙的感覺。賴聲川說“我們可以在這么一個(gè)舞臺上，可以和大家在這么近的距離，探討一個(gè)有深度的，藝術(shù)的，有關(guān)契科夫和他那個(gè)時(shí)代的話題。這一夜，我們聊劇場，聊藝術(shù)，聊人生。這就是我希望上劇場能夠做的事情。在這個(gè)商場里面，大家可以直接從生活走進(jìn)來，走進(jìn)劇院，走近藝術(shù)，然后我們可以有這么一個(gè)演出，有這樣一番談話與一個(gè)美好的夜晚。這種感覺真的很好。”