12月4日，紀錄片《國家寶藏》悄然登陸目前國內(nèi)最大的二次元同好聚集網(wǎng)站嗶哩嗶哩，短短幾天播放量已達103.8萬，評論數(shù)過11萬。這些熱衷于日本二次元文化的90后、00后似乎對中國傳統(tǒng)文化也懷揣著極度的熱情。而12月9日開幕的魔都同人祭更成為了二次元粉絲中國風(fēng)的大展臺。

12月9日，魔都同人祭COMICUP21（二次元粉絲線下聚會）在上海新國際博覽中心拉開帷幕，二次元粉絲們?yōu)榱吮M早入場，展會入場口從七點半就排起了長龍。

展會現(xiàn)場除了一些熱門的日本游戲之外，國創(chuàng)二次元成為新勢力崛起，一些即將推出的中國風(fēng)和采用傳統(tǒng)文化背景的游戲動漫展臺，被粉絲圍得水泄不通，二次元或不再是日本文化的專有名詞。

CP21游戲參展方負責(zé)人艾黎告訴我們：“現(xiàn)在年輕人對于我們國家傳統(tǒng)的的文化越來越看重，包括像國家核心媒體央視也好，或者像B站都在大力地推一些比如說中國傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)歷史的一些節(jié)目，那么這些節(jié)目受到了二次元玩家，特別是二次元核心玩家的大力追捧。”


“二次元”一詞最早來源于日語，原意是“2D、二維、平面”，后被引申為在屏幕上以平面維度展示的動畫、游戲等作品中的角色或其它作品元素，在日本的御宅文化中經(jīng)常特指ACGN（動畫、漫畫、游戲、小說）作品中的幻想架空世界及其各種元素。

對于這樣一個舶來品，初入中國的時候，國內(nèi)二次元市場大多引進美漫、日漫作品，代理海外二次元游戲。2016年12月，新海誠的電影《你的名字》在中國掀起了一股日漫浪潮，首日票房7500萬，成功打破了《哆啦A夢：伴我同行》的2780萬首日票房，刷新了日本電影在中國內(nèi)地的首日紀錄。相比引進總成本3000萬，5億的總票房更是讓引進方賺得盆滿缽滿。

截至2016年，僅僅是在二次元移動游戲領(lǐng)域，市場規(guī)模就已經(jīng)達到了110.3億元。而2017年，二次元移動游戲市場規(guī)模預(yù)計將會達到159.8億，增幅達到45%。曾經(jīng)只是小眾，“不受待見”的二次元，現(xiàn)如今宛如是一座“金礦”，引得人人都想來分杯羹。

國創(chuàng)作品不夠，過氣作品來湊，海外許多投資人將目光都集中到中國這個龐大的市場，曾經(jīng)在全球風(fēng)靡一時的初音未來也火速趕來中國回春，僅2017這一年，初音未來代言了三款國創(chuàng)手游《神無月》、《初音速》以及《初音未來：夢幻歌姬》。這些游戲能火多久還是個未知數(shù)，截止目前，《初音速》和《初音未來：夢幻歌姬》的預(yù)約人數(shù)已經(jīng)超過7萬人，無論如何，粉絲能買賬，甘愿為她打call，這個產(chǎn)品就成功了一半。

對于二次元這樣的舶來品，一味采取引入方式，不僅文化上的差異會制約產(chǎn)品在國內(nèi)更好地推廣，而且還會嚴重制約國創(chuàng)二次元的進一步發(fā)展?，F(xiàn)如今再看國創(chuàng)二次元，總能嚼出濃濃的東洋生魚片味兒。曾經(jīng)風(fēng)靡的《賽爾號》有著強烈的已經(jīng)有二十年歷史的任天堂游戲《口袋妖怪》既視感。


能讓中國雄厚的文化資源，輔以二次元這種獨特的作品風(fēng)格和表現(xiàn)形式，是目前二次元發(fā)展的重要一步。

更為重要的是，與其花高昂的價錢從海外引進二次元，大量輸入外來的價值觀，國家當然還是更希望“自產(chǎn)自銷”。2015年文化部提出了組織實施弘揚社會主義核心價值觀動漫扶持計劃，要求講中國故事，傳播當代中國價值觀念，體現(xiàn)中華文化精神。許多優(yōu)秀影片比如《西游記之大圣歸來》、《滾蛋吧！腫瘤君！》等也都赫然列在該計劃中。《畫江湖之不良人》前后兩季在B站的播放量高達2729萬次，異軍突起的《西游記之大圣歸來》票房口碑雙豐收，再到《大魚海棠》國創(chuàng)動漫終于摒棄了日漫畫風(fēng)，走向中國傳統(tǒng)的水墨意蘊。

在游戲方面，國內(nèi)許多原創(chuàng)二次元游戲也大多取材于中國傳統(tǒng)文化，如以中國武俠文化為背景的《夢間集》，以中國神話故事為背景的《倩女幽魂》，《神代夢華譚》，《鎮(zhèn)魔曲》等等。


CP21游戲參展方負責(zé)人艾黎說：“大家對于這個自己國家的歷史文化越來越看重，他們覺得自己國家的文化應(yīng)該得到更廣泛的宣揚，包括像我們做游戲的，游戲行業(yè)的游戲人來說，其實我們也有一個責(zé)任，就是希望能夠把更多的更好的，國家的傳統(tǒng)的歷史文化去宣揚給二次元的這些玩家，去宣揚給年輕的玩家，用他們喜歡的形式來展現(xiàn)給他們。”


可國創(chuàng)二次元產(chǎn)品雖多，卻極少能產(chǎn)生長期的影響力，以《夢間集》為例，這款手游雖然畫風(fēng)精致，還請來了中日知名的聲優(yōu)配音，但如今每日上線人數(shù)寥寥無幾，該游戲每月的氪金充值量僅為幾十元。二次元在通往中國化的道路上可謂遇到重重困難。

除了在運營模式上較國外游戲公司有較大差距之外，國創(chuàng)二次元的一種簡單低端的摹古，用一個動漫形象簡單套上中國傳統(tǒng)文化的背景、人設(shè)，沒有豐富且有內(nèi)涵的游戲故事支撐，內(nèi)容淺浮，缺乏考究，沒有明確的核心價值，中國想要把二次元本土化，卻總是走不出日本動漫、日本游戲的影響，這是它們最終只能是一種高不成低不就的亞文化的重要原因之一。中國傳統(tǒng)文化的背景給予了現(xiàn)在的創(chuàng)作者更廣闊的創(chuàng)作空間，而能否真正運用得好，還道阻且長。

（看看新聞Knews記者：邢維 實習(xí)記者：嚴雯 實習(xí)編輯：胡娜）