迄今為止所恢復(fù)傳承的最為完整、最具看點的四出傳統(tǒng)折子戲，將在時隔三十余年后，重新以串演大戲的形式與戲迷觀眾見面。9月18日，京昆傳奇《鐵冠圖》將首度由滬蘇兩地的多名昆劇、京劇表演藝術(shù)家聯(lián)袂出演，這也是上海大劇院20周年慶典之際所打造的重磅傳統(tǒng)戲曲節(jié)目。

《鐵冠圖》能以串折演出的形式再次登臺可以說是意義重大。“它是清初傳奇作品中最杰出的一部，并且從乾嘉年間就在昆曲舞臺上演出?！睉蚯芯繉W者傅謹認為，《鐵冠圖》的傳承幾經(jīng)浮沉，與其本身的藝術(shù)特色有關(guān)系?！啊惰F冠圖》這一類昆曲劇本和當時流行的京劇本子不一樣，不同的折子有不同的主演，所以一出戲的不同部分可以在不同的行當中流傳?！比绫敬窝莩龅摹秾Φ恫綉?zhàn)》、《別母亂箭》是武生、老生戲；《撞鐘分宮》是典型的昆曲官生戲；《刺虎》是旦角戲，“不同行當既成就了這部作品的藝術(shù)豐富性，但也在名角挑班的時代使得其串折演出形成了阻力。”正是因為如此，能夠集合不同行當?shù)拿夜餐莩觥惰F冠圖》，在戲曲史上也是非常罕見的。

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在此次上海大劇院上演的京昆傳奇《鐵冠圖》中，蔡正仁、史依弘、奚中路、柯軍、胡璇等梨園名家將帶來《對刀步戰(zhàn)》《別母亂箭》《撞鐘分宮》《貞娥刺虎》等四出文武兼?zhèn)涞慕?jīng)典戲碼，而最后一出“大軸”《貞娥刺虎》頗不尋常，是消失于上海舞臺長達一個多甲子的梅派經(jīng)典劇目，此次由上海京劇院大青衣史依弘首次恢復(fù)上演。

《刺虎》 史依弘 飾 費貞娥

為了恢復(fù)梅派《刺虎》，史依弘又一次四處“化緣”，盡可能地搜羅《刺虎》的影音資料。盡管各大昆劇院團至今仍在演出該劇，無論南昆、北昆，史依弘都不滿足于照搬、照演，她希望做到恢復(fù)出一部真正獨具梅派特色的《刺虎》。而梅蘭芳留下的眾多資料里，昆劇本就稀少，《刺虎》除了美國派拉蒙電影公司不足1分半鐘的短暫錄像、極少的唱片錄音之外，再無蹤跡可尋。

機緣巧合，史依弘在北京青年戲曲研究者陳超的幫助下，習得了幾近湮滅的梅派《刺虎》，也正是通過陳超方才得知，自己與《刺虎》的緣分早在冥冥之中就已訂下。1998年，陳超曾向兩位老藝術(shù)家、梅蘭芳的親傳弟子李金鴻、梁小鸞問藝，請老藝術(shù)家們說戲、根據(jù)記憶恢復(fù)梅蘭芳先生所演的《刺虎》，整整花去近三個月的時間才復(fù)排完全。據(jù)透露，當時李金鴻便屬意由史依弘學習并傳承，卻陰差陽錯與梅派《刺虎》失之交臂。

盧燕與史依弘

與此同時，史依弘還向著名華裔影星盧燕求教。盧燕是梅蘭芳義女，早年在上海生活時住在馬斯南路的梅宅，她親眼見證了抗日戰(zhàn)爭勝利后，梅蘭芳首次復(fù)出即在上海蘭心大戲院演出《刺虎》一票難求的盛況，記憶至今仍清晰如昨。經(jīng)過盧燕指點，史依弘發(fā)現(xiàn)能夠大致與陳超所恢復(fù)的表演路子相吻合，而一些表演的細節(jié)、群場的調(diào)度，卻與如今昆劇院團所演的《刺虎》不盡相同。

此次恢復(fù)的梅派《刺虎》同樣體現(xiàn)了梅派表演雍容華貴、柔中帶剛的特色，也讓史依弘進一步加深、重新體悟梅派藝術(shù)的精妙之處，與表演藝術(shù)的至高境界，即綜合運用唱腔、念白、身段、表情、指法、眼神、舞蹈、武打等藝術(shù)手段，最終仍是要歸結(jié)到人物塑造上。例如費貞娥與“一只虎”李過的對手戲里，“面虎則悅、背虎則怒”歷來是費貞娥表演時著意刻畫的細節(jié)，可是一旦表演的火候稍偏，便會適得其反，史依弘認為：“費貞娥只是一名為主報仇卻從沒有殺過人的普通宮女，而不是將她臉譜化地塑造成如同聶隱娘一般身份的職業(yè)女刺客。她的力量含而不馳，只在關(guān)鍵時刻爆發(fā)，表現(xiàn)負面情緒時也要照顧人物的美感，達到這樣的地步是十分困難的。”

《刺虎》 史依弘 飾 費貞娥

《貞娥刺虎》亦稱《刺虎》，演宮女費貞娥假冒公主，與李自成結(jié)義兄弟“一只虎”李過成婚，花燭之夜將其手刃。作為昆劇刺殺旦行當重要代表折子戲“三刺三殺”之一，表演與演唱上都極具看點，歷來為眾多昆劇、京劇名旦所重視。昆劇的舞臺上，北方的“昆曲大王”韓世昌、南方的“傳字輩”劉傳蘅等名家仍有后輩弟子傳承演出，卻在如今京劇的演出中近乎絕跡。其實，人們所熟悉的京劇“四大名旦”之中，梅蘭芳、程硯秋都曾有過演出《刺虎》的記錄。程硯秋據(jù)以改編為京昆“兩下鍋”的《費宮人》，而梅蘭芳的祖父、為京劇奠基的“同光十三絕”之一梅巧玲原本就擅演昆劇《刺虎》，家學淵源的梅蘭芳自然也是“昆亂不擋”，在他所會的數(shù)十出昆劇折子戲中，《刺虎》是他自言“下過很多功夫”的戲，啟發(fā)了他在日后的京劇代表作《宇宙鋒》中的精彩演出。

《刺虎》于梅蘭芳的舞臺藝術(shù)有著特殊的重要意義。20世紀30年代，梅蘭芳先后前往美國、前蘇聯(lián)訪問演出，著名早期話劇活動家張彭春受邀擔任梅劇團在美期間的總導(dǎo)演兼發(fā)言人，張說：“《刺虎》這出戲非演不可，因為它不但是演朝代的興亡，并且貞娥臉上的神氣變化極多，就是不懂話的人看了，也極容易明了。”據(jù)記載，訪美期間《刺虎》最受美國觀眾歡迎，上演次數(shù)最多，演畢謝幕高達15次。1930年美國派拉蒙電影公司特地為梅蘭芳拍攝了《刺虎》片段，遂成為了世界電影歷史上第一部中國戲曲有聲短片，十分珍貴；同年勝利公司發(fā)行的梅蘭芳錄音唱片中也含有《刺虎》片段。

1930年梅蘭芳訪美演出《刺虎》劇照

1945年抗日戰(zhàn)爭勝利后，梅蘭芳息影八年后首登舞臺，當年10月便在上海蘭心大戲院演出了“義務(wù)戲”《刺虎》，重啟了舞臺生涯，11月又至美琪大戲院與俞振飛等繼續(xù)演出《刺虎》《游園驚夢》等多個昆劇折子戲，轟動一時。然而由于種種原因，待梅蘭芳北上之后，便將《刺虎》割愛輟演，一眾梅派弟子也再未學習、遑論演出，這出經(jīng)典的梅派昆劇也在上海的舞臺上消失了近一個甲子之久。

時隔一甲子，《刺虎》由上海京劇院大青衣史依弘首次恢復(fù)上演。繼全本《牡丹亭》、全本《奇雙會》之后，史依弘將目光投向其他較為冷門的梅派昆劇劇目，恢復(fù)學演《刺虎》便是她多年來的心愿?；貧w到京劇梅派傳人的身份，史依弘直言：“我們學‘梅’更應(yīng)該身體力行地學習大師獨到的藝術(shù)眼光和不懈鉆研的努力，梅大師在京劇、昆劇上都有著極高的造詣，‘梅派’藝術(shù)的傳承中昆劇是不可或缺的重要部分?！?br/>
（看看新聞Knews記者：王琳琳 編輯：嚴悅）