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最新推出紀(jì)錄片《中國印記》

講述四個美國人的中國故事

中美關(guān)系行至十字路口

他們依然沒有停下探尋中國的腳步

今天來認(rèn)識這一位

Lois Conner康蘭絲

如果說一見鐘情是最夢幻的開場，康蘭絲和中國的故事就是這樣。

上世紀(jì)70年代，在耶魯大學(xué)進(jìn)修的康蘭絲，選修了一門中國明代山水畫的課程。卷軸慢慢打開，筆墨山水間，神秘浪漫的東方神韻撲面而來。她問教授，中國人為什么這么畫山水？天馬行空，簡直驚為天人。教授回答她，你去中國看看就明白了，去桂林陽朔。

1984年，康蘭絲申請到獎學(xué)金，可以來中國訪學(xué)九個月，她毫不猶豫地選擇了桂林陽朔。

和康蘭絲一起來桂林的，還有她的“招牌”：寬幅相機(jī)。

這種相機(jī)的底片呈17*7英寸，在發(fā)明之初常被用來拍攝宴會上的人像合影，所以又稱宴會相機(jī)?？堤m絲喜歡寬幅相機(jī)，卻是因為它同中國卷軸畫有異曲同工。

再加上她堅持使用的鉑金沖印技術(shù)，黑白色調(diào)仿佛水墨映畫。這套復(fù)古而繁雜的操作，充滿儀式感。不過在康蘭斯看來，也是思考與對話的過程。

九個月的訪學(xué)很快結(jié)束。然而，這遠(yuǎn)不是終點(diǎn)。

此后的三十多年間，康蘭絲幾乎每年都要來中國，她還在中國找到了“靈感女神”——荷花。

從北京圓明園到杭州西湖，荷葉卷舒，山空水緩，荷花成了康蘭絲最重要的拍攝主題，沒有之一。

2018年母親去世后，康蘭絲來到中國杭州，寄情拍攝。她在西湖邊拍荷花，一待就是一整天：“我好像能看透湖底，又好像看到了天上，媽媽就在那里?！?/p>

照片是平面的，康蘭絲對于中國的情感，卻是立體的。

今年6月，我們來到她位于紐約的家。箱柜、條凳、燭臺、貼紙，甚至中國風(fēng)的床單，都是這些年來中國的收獲。

康蘭絲初到中國的八十年代，改革開放進(jìn)程已然開啟，但中國人的謹(jǐn)慎與防備一時還未褪去。康蘭絲所到之處，當(dāng)?shù)囟紩才艑Ｈ恕芭阃保℃?zhèn)上的人也對她好奇不已。

之后，她頻繁地回到中國。每次重返故地，她感受到的提防越來越少，親切越來越多。她說，村子里認(rèn)識的朋友，他們的孩子都生孩子了，大家看到她都會說一句，“康蘭絲，你回來啦?！?/p>

往返中美這些年，康蘭絲也結(jié)交了很多中國當(dāng)代藝術(shù)家。在國內(nèi)策展、開課，曾經(jīng)在中國找到創(chuàng)作靈感的她，如今也把靈感分享給中國的藝術(shù)愛好者。今年11月，康蘭絲再次來到杭州的中國美院，開展短期教學(xué)。

空山不見人，但聞人語響。

康蘭絲說她喜歡唐代詩人王維的詩句。她那些看似空靈干凈的風(fēng)景影像背后，何嘗不是她在中國生活的回憶，何嘗不是她同中國人交往的印記。