一座城市的故事有多少種講法？文學(xué)表達(dá)能為城市文化的全球化傳播注入何種影響？最近，英國(guó)逗號(hào)出版社（CommaPress）出版了短篇小說(shuō)集《上海故事》（TheBookof Shanghai），收入10位或出生或定居上海的作家寫上海的10部短篇小說(shuō)，包括王安憶《阿芳的燈》、陳丹燕《雪》、滕肖瀾《星空下跳舞的女人》等，引發(fā)廣泛關(guān)注。

由復(fù)旦大學(xué)中文系教授戴從容主持、復(fù)旦大學(xué)中文系教授金理負(fù)責(zé)編選的這一項(xiàng)目，在業(yè)內(nèi)看來(lái)，至少有兩重突破：一是不同于海外漢學(xué)家以往對(duì)上海乃至中國(guó)文學(xué)脈絡(luò)的學(xué)院派梳理，這本故事集的目標(biāo)受眾更廣泛，包括全球觀光客等大眾讀者，傳遞出更感性、多面的當(dāng)代中國(guó)都市“人格”；二是相較中文版小說(shuō)面世后再輸出版權(quán)的傳統(tǒng)模式，這次是海外出版商主動(dòng)提出策劃約稿，并自行組織翻譯，直接以英文版在當(dāng)?shù)刂髁髑腊l(fā)行推廣。

捕捉城市隱秘豐富的表情，賦予城市景觀生動(dòng)的“體感”

除了比肩接踵的摩天樓、艷麗的LED廣告牌、四通八達(dá)的快速干道，一座大城市的多棱面如何體現(xiàn)？“最初我們給出了15位作家的15篇初選篇目，和出版方商議后，最終篩選出10篇，每篇8000字左右?！狈g家戴從容告訴記者，2018年她接到英國(guó)出版社的邀請(qǐng)，希望中國(guó)學(xué)者協(xié)助編選篇目。此后多次電話、線上會(huì)議的溝通中，海外編輯強(qiáng)調(diào)文體題材的多元化，故事性足夠強(qiáng)，能折射上海的不同維度，字?jǐn)?shù)卡得嚴(yán)，一定要“shortstory”。

最終入選的作家中，70后、80后乃至90后的中青年群體占了一半以上，這也符合評(píng)論家金理的預(yù)期?！敖┠晡以谖膶W(xué)批評(píng)領(lǐng)域，著力追蹤的也是中國(guó)大陸當(dāng)下青年作家，因?yàn)樯虾Ｊ且蛔蛭磥?lái)的、有活力的城市，年輕人的創(chuàng)作也較多樣?！彼诮庾x《上海故事》的 “陣容”時(shí)談到，作家小白一直在文本形式上有所探索，其《透明》具有一定代表性；沈大成《閣樓小說(shuō)家》和蔡駿《蘇州河》偏懸疑，陳楸帆《出身狀態(tài)》是科幻類，甫躍輝《丟失者》偏向傳統(tǒng)的寫實(shí)。

于是，十位當(dāng)代作家的多元書寫匯成了這座城市的斑斕拼圖，捕捉城市隱秘豐富的表情，賦予城市景觀生動(dòng)的 “體感”?！渡虾９适隆防镉衅椒矂趧?dòng)者群像——王安憶《阿芳的燈》里，來(lái)滬務(wù)工的阿芳夫妻，從十六鋪碼頭批發(fā)水果，一家三口勤勉打拼、彼此依偎， “這一幅樸素而和諧的圖畫，常常使我感動(dòng)，體驗(yàn)到一種扎實(shí)的人生力量與人生理想，似乎揭示了人生與生活的本源……愿它成為這條無(wú)名的小街的一個(gè)無(wú)名的傳說(shuō)，在阿芳的毛頭長(zhǎng)大的日子和那以后長(zhǎng)得無(wú)盡的日子里?！?br/>
也有家長(zhǎng)里短的牽掛與羈絆——滕肖瀾《星空下跳舞的女人》里， “我”和主人公諸葛老太的忘年交閨蜜情，伴隨兩人婚戀生活展開，老太 “看報(bào)紙時(shí)，上身挺得筆直，與桌面呈九十度。上海話稱之為‘功架擺得很好’，真的是個(gè)非常講究?jī)x態(tài)的老人”。

還有與你擦身而過(guò)的阿婆爺叔——90后新銳作家王占黑《阿明的故事》將目光投向老齡化群體?！半?、夏商與王占黑，都著力將城市生活的參差形態(tài)和不同個(gè)體的精神特征細(xì)膩地表達(dá)出來(lái)。尤其是更年輕的一代寫作者，拒絕將前衛(wèi)消費(fèi)樣式或優(yōu)雅生活認(rèn)定為唯一的都市標(biāo)志，反而將目光投向一些被忽視的人群，能夠以較為平情、冷靜的態(tài)度去把握個(gè)人和城市的關(guān)系?！苯鹄碚f(shuō)。

拒絕刻板印象、擺脫標(biāo)簽化，正是這部故事集努力的方向。恰如該書序言所說(shuō)的，來(lái)上海的外地游客，往往首先選擇的觀光地點(diǎn)是黃浦江兩岸 “萬(wàn)國(guó)建筑博覽會(huì)” （外灘）和摩天高樓群（陸家嘴金融區(qū)）——這也是《變形金剛2》《碟中諜3》《007：大破天幕殺機(jī)》等好萊塢大片經(jīng)常選擇的取景地?！叭欢?，單一的取景視角恰恰反證了全球化帶來(lái)的同質(zhì)化，全世界各大都市的機(jī)場(chǎng)、星級(jí)賓館、大型商廈、金融中心等現(xiàn)代設(shè)施可能是相同的，但是每個(gè)都市中居民的生活形態(tài)及其所呈現(xiàn)的精神面貌豐富而獨(dú)特，且各有歷史淵源。即便在同一城市，不同居民群體的經(jīng)濟(jì)能力與生活習(xí)慣也有多元選擇。如果將本書比作一張城市文學(xué)地圖的話，我們希望這張地圖是完整的，既指示眾所周知的城市地標(biāo)，也引領(lǐng)你深入城市隱秘的腹腔內(nèi)部和邊邊角角，展示上海人潛藏在日常生活罅隙里的喜怒哀樂(lè)?！?br/>
在戴從容看來(lái)，用文學(xué)推薦一座城市是 “最好的名片”，比如都柏林、愛(ài)丁堡等名城無(wú)不凸顯了其文學(xué)、藝術(shù)上的鮮明特色。學(xué)者朱羽認(rèn)為，城市在變化，文學(xué)也在變化， “上海的文學(xué)書寫，應(yīng)該跟上海的成長(zhǎng)自身形成豐富多元的辯證關(guān)系，良好互動(dòng)”。

跳出傳統(tǒng)“走出去”模式，中外視角碰撞帶來(lái)啟示

這家英國(guó)出版社的 “城市故事”系列持續(xù)數(shù)年，此前陸續(xù)出版過(guò)《東京故事集》《南京故事集》等短篇小說(shuō)集。怎樣的故事更能折射一座城市的風(fēng)貌，在中西方不同視角的碰撞下，也存在一定分歧與爭(zhēng)議。戴從容和金理舉例談到，此前他們想多推介一些描寫當(dāng)代上海都市生活細(xì)節(jié)的故事，但英方對(duì)相似的描寫并不感興趣；還有一篇小說(shuō)寫到上海人與法國(guó)人的交往，被認(rèn)為 “跟英國(guó)讀者沒(méi)有太大關(guān)系”，也舍棄了；還有關(guān)于上海女孩對(duì)西方的一些看法，但出版方認(rèn)為 “對(duì)目標(biāo)讀者沒(méi)太大吸引力”。

“這也從一個(gè)側(cè)面反映出，面向海外受眾時(shí)，如果我們只關(guān)注推薦自己感興趣的東西還不夠，不同社會(huì)、文化語(yǔ)境下的讀者期待是不一樣的。但從英國(guó)出版人的主動(dòng)積極介入來(lái)看，隨著中國(guó)影響力的持續(xù)擴(kuò)大，希望了解中國(guó)城市的人越來(lái)越多?！贝鲝娜萁榻B，對(duì)于收入《上海故事》的作品稿費(fèi)，已發(fā)表過(guò)的每篇付100英鎊版權(quán)費(fèi)，專門為此文集寫的并專用于此文集的付200英鎊稿費(fèi)?！案遒M(fèi)不算高，但能夠集結(jié)短篇小說(shuō)在英國(guó)出版，也是一次難得的上海作家集體亮相的機(jī)會(huì)。”

在業(yè)內(nèi)看來(lái)，如果說(shuō)文學(xué)是 “個(gè)人記憶”的產(chǎn)物，那么這些立足書寫上海的作品，正以文學(xué)的方式建構(gòu)著上海的生活記憶史，鮮活展示著時(shí)代的脈搏跳動(dòng)?！昂Ｍ庾x者能從書中看到多面的、當(dāng)代的、變化著的上海。”戴從容發(fā)現(xiàn)，不少外國(guó)人對(duì)中國(guó)的理解很傳統(tǒng)， “說(shuō)起中國(guó)，高頻詞匯往往就是餃子、紅燈籠、茶葉，停留在單一淺顯的東方符號(hào)；很多人不了解當(dāng)代中國(guó)的飛速變化、上海年輕人的所思所想?！?br/>