視頻丨這樣的頭號(hào)粉絲見(jiàn)過(guò)嗎 十秒就能把你悚倒

斯蒂芬·金的《危情十日》首次登陸中國(guó)的話劇舞臺(tái)，雖然，《危情十日》有電影在前，但是身處劇場(chǎng)，沒(méi)有了銀幕的屏障，直面演員的時(shí)候，你依然會(huì)被恐懼籠罩，甚至更為強(qiáng)烈。

“我是你的頭號(hào)粉絲”， 這句臺(tái)詞回蕩在劇場(chǎng)上空，隨著紗幕拉起，一棟房屋被完整的呈現(xiàn)在舞臺(tái)上——斯蒂芬·金的《危情十日》首次登陸中國(guó)的話劇舞臺(tái)，在上海話劇藝術(shù)中心上演。該劇由威廉·戈德曼編劇，保羅·加林頓執(zhí)導(dǎo)，上海演員田水、呂梁、郭林、范祎琳主演。
 

《危情十日》中的安妮?威爾克斯是他斯蒂芬·金創(chuàng)作的最可怕的人物之一。故事的地點(diǎn)設(shè)在科羅拉多山一個(gè)與世隔絕、幽閉可怖的宅子里，一個(gè)名叫保羅?謝爾頓的作家與一個(gè)集所有他最為恐懼的事物于一身的女人戰(zhàn)斗。原本是名人與粉絲，傷員與救助者的關(guān)系，突然在這座宅子里，因?yàn)闀?shū)中頭號(hào)粉絲喜歡的角色被死了而成了綁架者和人質(zhì)。
  

雖然，《危情十日》有電影在前，但是身處劇場(chǎng)，沒(méi)有了屏幕的屏障，直面演員的時(shí)候，你依然會(huì)被恐懼籠罩，甚至更為強(qiáng)烈。音樂(lè)、燈光烘托著劇情發(fā)展的節(jié)奏，每一次看似緩和的節(jié)奏之后，必然會(huì)有更為驚悚襲來(lái)，那種恐懼的緊張感一收再收。
 

“《危情十日》采用了狄更斯式的‘書(shū)中書(shū)；結(jié)構(gòu)，恐怖氣氛貫穿始終?！?這是一個(gè)講述恐懼、暴力和力量的絕妙故事，與此同時(shí)也提出了許多嚴(yán)肅的問(wèn)題：一個(gè)藝術(shù)家是否有隨心所欲創(chuàng)作的自由？他該為自己的作品負(fù)多大的責(zé)任？他應(yīng)當(dāng)對(duì)誰(shuí)（如果有這么一個(gè)對(duì)象的話）負(fù)責(zé)？
  

與電影版本不同，導(dǎo)演保羅·加林頓在處理安妮這個(gè)角色時(shí)，更偏向于安妮的瘋狂冷酷、反復(fù)無(wú)常、歇斯底里都是因?yàn)闀?shū)中的一個(gè)角色引起的。這樣的處理加強(qiáng)了作家與讀者，或者說(shuō)明星與粉絲之間關(guān)系的反思。這樣似乎也更契合作者創(chuàng)作的初衷。
  

斯蒂芬·金曾自曝，《危情十日》的寫(xiě)作靈感，來(lái)源于自身的經(jīng)歷與體會(huì)。1984年，抱著試水跨類(lèi)型寫(xiě)作想法的斯蒂芬·金，寫(xiě)下了奇幻小說(shuō)《龍之眼》，卻引發(fā)很多粉絲的強(qiáng)烈不滿(mǎn)，這種遭到束縛、禁錮的滋味，在斯蒂芬·金的筆下以另一種喻示展現(xiàn)在保羅的身上。與此同時(shí)，在動(dòng)筆前的這段時(shí)光里，斯蒂芬·金沉迷于大麻和對(duì)于酒精的迷戀，他極力地想擺脫他們?！拔以谛≌f(shuō)里寫(xiě)安妮的精神疾病，就是我自己痛苦戒斷過(guò)程的寫(xiě)照。安妮就像是我的酒癮，它是我的頭號(hào)粉絲，它永遠(yuǎn)都不想離開(kāi)?！?br/>

（看看新聞Knews記者：王健慧 李維瀟 編輯：劉喻斯）