1918年年末結(jié)束的第一次世界大戰(zhàn)給歐洲留下了滿目瘡痍和一片混亂，戰(zhàn)爭深刻地改變了歐洲知識分子和藝術(shù)家們的態(tài)度。新音樂試驗的溫度有所下降，音樂中的復古之勢開始蔓延。一些作曲家重新拾起傳統(tǒng)音樂語言和技術(shù)手段，巴洛克和古典的遺風卷土重來，于是出現(xiàn)了新古典主義音樂。斯特拉文斯基從他的民族主義時期音樂創(chuàng)作中離開，轉(zhuǎn)向了新古典主義創(chuàng)作。他的舞劇《普欽奈拉》標志了新古典主義音樂運動的真正開始。新古典主義風格擁有較為寬泛的含義，它們并不是完全回到古典，有的指18世紀下半葉嚴格意義上的古典主義，有的指巴洛克時期，也有文藝復興時期。肖斯塔科維奇后期的新古典主義風格創(chuàng)作就非常現(xiàn)代，但他早期的《降B大調(diào)主題與變奏》采用了一個非常優(yōu)美的傳統(tǒng)俄羅斯浪漫風格的主題，從廣義上來說可以算作是對過去風格的一種喚回。另一些作曲家的創(chuàng)作雖不屬于新古典主義風格，但是卻有意識地遠離西歐強勢風格，較少受到二十世紀音樂中“前衛(wèi)”因素的影響，比如捷克作曲家雅納切克晚期的歌劇作品《狡猾的小狐貍》中，民歌元素和產(chǎn)生于說話語調(diào)的旋律線條完全融合到了音樂的整體之中。本場星廣會，讓我們跟著青年指揮家范妮和上海愛樂樂團回到20世紀上半葉，去感受不同國家作曲家們對20世紀音樂的思索和創(chuàng)作。