根據(jù)巴金小說(shuō)《團(tuán)圓》，以及長(zhǎng)春電影制片廠拍攝的同名電影，重新創(chuàng)作改編的大型話(huà)劇《英雄兒女》，在七月升級(jí)回歸。

劇中經(jīng)典激昂熟悉的旋律，也再度唱響在現(xiàn)場(chǎng)觀眾的耳畔?！跋蛭议_(kāi)炮！”這句經(jīng)典臺(tái)詞，在隆隆炮聲中振聾發(fā)聵，時(shí)光仿佛回到了戰(zhàn)火紛飛處，那個(gè)英雄兒女們保家衛(wèi)國(guó)趕赴前線(xiàn)的時(shí)代。話(huà)劇《英雄兒女》講述了上海籍志愿軍戰(zhàn)士王成、王芳兄妹，相繼奔赴抗美援朝戰(zhàn)場(chǎng)英勇戰(zhàn)斗；王成壯烈犧牲后，王芳在戰(zhàn)場(chǎng)上與養(yǎng)父王復(fù)標(biāo)、生父王文清重逢和團(tuán)圓的故事。相較原著小說(shuō)和電影，話(huà)劇《英雄兒女》更側(cè)重于展示人物情感，將愛(ài)國(guó)主義、英雄主義與個(gè)人情感巧妙地糅合在一起，共同譜寫(xiě)出了一曲英雄的贊歌。上海話(huà)劇藝術(shù)中心的演員麥朵和劉炫銳分別飾演王芳和王成，演員符沖則飾演他們父親王復(fù)標(biāo)。

話(huà)劇《英雄兒女》在有限的舞臺(tái)空間，借助舞美、燈光、音響，復(fù)原了中國(guó)人民志愿軍苦苦鏖戰(zhàn)的冰天雪地，硝煙彌漫的朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)，為觀眾們帶來(lái)了完全不同于小說(shuō)和電影的審美體驗(yàn)。而對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，逼真的舞臺(tái)場(chǎng)景也讓他們也更容易進(jìn)入角色。兩片六米高的相紙高懸于舞臺(tái)兩側(cè)，燒焦的邊緣、殘破的形狀，展現(xiàn)出歷經(jīng)“戰(zhàn)火烘烤”及“硝煙熏染”過(guò)的人、景、物，串聯(lián)起前線(xiàn)后方的親情故事。數(shù)十名演員妝容黝黑，衣角盡染炮灰，穿梭于舞臺(tái)，一幅戰(zhàn)火焦灼中的景象猶如油畫(huà)般徐徐展開(kāi)在觀眾眼前。

舞臺(tái)上的各種戰(zhàn)地場(chǎng)景十分逼真，如果走近了仔細(xì)觀察，會(huì)發(fā)現(xiàn)山坡、木屋都做了細(xì)節(jié)處理，上面的“積雪”清晰可見(jiàn)。而經(jīng)過(guò)處理后，顯示出粗糙質(zhì)感的地面在燈光的照射下也更顯崎嶇。演出時(shí)大小坑道、指揮部等小場(chǎng)景機(jī)關(guān)流暢地來(lái)回切換，也確保了劇情中故事敘述的連貫性。話(huà)劇《英雄兒女》的舞臺(tái)監(jiān)督王飛介紹了舞臺(tái)上的場(chǎng)景布置。舞臺(tái)上的坑道非常狹小，內(nèi)徑只有1.5米高，模擬了當(dāng)時(shí)志愿軍戰(zhàn)士在坑道里面，彎著腰行進(jìn)的狀態(tài)。而山石地選材也是模擬當(dāng)時(shí)的環(huán)境，盡量做到視覺(jué)逼真。演出中還加入多媒體元素，使不同時(shí)空的影像得以疊加呈現(xiàn)，觀眾可以從大銀幕上了解背景故事。這個(gè)巧妙的設(shè)計(jì)不僅讓看過(guò)電影的觀眾回味無(wú)窮，也便于沒(méi)看過(guò)電影的觀眾厘清人物線(xiàn)索。

舞臺(tái)之上，青春像一團(tuán)火經(jīng)久不息地燃燒，抗美援朝精神歷久彌新。在上海大劇院的演出謝幕后，話(huà)劇《英雄兒女》將于7月27日至29日在國(guó)家大劇院再度亮相。感興趣的觀眾可以關(guān)注上海話(huà)劇藝術(shù)中心公眾號(hào)，走進(jìn)劇場(chǎng)，近距離感受英雄兒女們的崢嶸歲月。