作為今年第四十屆上海之春國(guó)際音樂(lè)節(jié)獻(xiàn)演的唯一一臺(tái)原創(chuàng)歌劇，新古典國(guó)風(fēng)歌劇《夢(mèng)華錄》的全球首演為古典音樂(lè)愛(ài)好者帶來(lái)了一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴。該劇的創(chuàng)作藍(lán)本融合了2022年的同名電視劇以及關(guān)漢卿的經(jīng)典元雜劇《趙盼兒風(fēng)月救風(fēng)塵》，通過(guò)歌劇這一獨(dú)特的藝術(shù)形式，重新演繹了趙盼兒、宋引章、孫三娘三位宋代女性從錢(qián)塘來(lái)到東京，在互相扶持中不斷成長(zhǎng)、成就一番人生事業(yè)的故事。

音樂(lè)無(wú)疑是這部歌劇的一大亮點(diǎn)，劇中可以聽(tīng)到琵琶、古箏、竹笛等中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器與交響樂(lè)的大膽融合。當(dāng)婉轉(zhuǎn)的古箏與激昂的交響樂(lè)交織在一起，獨(dú)特的旋律仿佛帶著我們走進(jìn)了宋代的街頭巷尾。音樂(lè)也賦予了每個(gè)角色獨(dú)有的“畫(huà)像”，無(wú)論是風(fēng)姿綽約、聰慧果敢的趙盼兒，才藝出眾卻懵懂輕信的宋引章，還是狡黠無(wú)賴的周舍，以及戲份不多卻鮮活生動(dòng)的胡掌柜等角色，都在音符與旋律的編排下，呈現(xiàn)出鮮明的性格特征。

為真實(shí)再現(xiàn)中國(guó)文化高峰之一的宋代美學(xué)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)考據(jù)了大量文獻(xiàn)和古畫(huà)，將北宋《東京夢(mèng)華錄》、《清明上河圖》中的市井風(fēng)情轉(zhuǎn)化為舞臺(tái)上的流動(dòng)景觀。舞臺(tái)上竹簾、水墨屏風(fēng)與可移動(dòng)木構(gòu)建筑構(gòu)建出虛實(shí)相生的空間，配合動(dòng)態(tài)投影技術(shù)和巧妙的光影敘事，使場(chǎng)景轉(zhuǎn)換如電影鏡頭般流暢自然。“一把團(tuán)扇，一面屏風(fēng)，一聲琵琶，一盞茶”，這些充滿東方韻味的元素在舞臺(tái)上一一呈現(xiàn)，歌劇《夢(mèng)華錄》的服裝造型試圖最大程度還原宋代人文風(fēng)貌，讓觀眾們通過(guò)服裝便能一眼洞悉角色性格。

上海首演后，未來(lái)歌劇《夢(mèng)華錄》還將開(kāi)啟全國(guó)以及全球巡演，將這段發(fā)生在繁華東京城的傳奇故事，通過(guò)歌劇這門(mén)世界語(yǔ)言，讓更多觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)，感受中華傳統(tǒng)美學(xué)的獨(dú)特魅力。