上午十點(diǎn)半，上海芭蕾舞團(tuán)的排練廳里，響起了美妙的鋼琴聲，團(tuán)長(zhǎng)辛麗麗帶領(lǐng)首席演員吳虎生，和最年輕的主要演員戚冰雪，排練舞劇《茶花女》。窗外蟬鳴陣陣，陽(yáng)光透過紗簾，照進(jìn)排練廳。

這是一段優(yōu)美的雙人舞。辛麗麗站在排練廳中央，面帶微笑，注視著身姿輕盈的男女主演，不時(shí)停下來(lái)調(diào)整著演員的身姿和動(dòng)作。上海芭蕾舞團(tuán)建團(tuán)40周年之際，這部改編自經(jīng)典名著的芭蕾舞劇納入劇庫(kù)，上芭終于擁有了專屬版的《茶花女》。

上芭建團(tuán)40周年，辛麗麗從藝也有四十余載。身為上海芭蕾舞團(tuán)的當(dāng)家人，中國(guó)芭蕾舞的繼承者和傳播者，辛麗麗很明白，她除了是舞者亦是文化使者。從芭蕾明星轉(zhuǎn)變?yōu)槲鑸F(tuán)的管理者，這四十年，辛麗麗走了一條前人未曾走過的路。她說，上海芭蕾要趕超世界水準(zhǔn)，還是要“武裝頭腦”。

現(xiàn)代舞之母鄧肯：《我的愛，我的自由》

和她從事的芭蕾藝術(shù)一樣，辛麗麗鐘愛一切優(yōu)美的文字，手邊時(shí)常翻閱的是泰戈?duì)栐?shī)集和《茶花女》這樣的經(jīng)典文學(xué)作品。不過此次薦書，辛麗麗還是鄭重推薦了她的精神偶像，美國(guó)舞蹈家伊莎多拉·鄧肯的自傳《我的愛，我的自由》。

“我覺得鄧肯是非常偉大，她不只是自己在跳舞，她會(huì)對(duì)她的舞臺(tái)的呈現(xiàn)，對(duì)她劇本的呈現(xiàn)，或者對(duì)她自己的裝束，她都非常有自己的想法?！?/p>

第一次上臺(tái)，第一次巡演，第一次對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)發(fā)表見解，鄧肯在自傳中寫到的每一種有關(guān)舞蹈的經(jīng)歷，辛麗麗都感同身受。巡演時(shí)走在陌生街巷的新奇感，上臺(tái)時(shí)那種抑制不住的興奮，對(duì)舞蹈的投入，對(duì)舞臺(tái)的占領(lǐng)，最終回到個(gè)人的自省，回歸自律的芭蕾精神。所有的一切，辛麗麗都銘刻在心。

舞臺(tái)生涯的啟示：芭蕾是自律的藝術(shù)

“那天晚上是我第一次在舞臺(tái)上單獨(dú)表演舞蹈，終于等到這一天，我一直期待的一天，我一個(gè)人在大舞臺(tái)上，為那么多的觀眾表演跳舞，觀眾們都情不自禁為我鼓掌叫好，我的表演引起了極大的轟動(dòng)?！毙聋慃愝p聲朗讀著，平靜的文字下，涌動(dòng)的熱情，讓她抑制不住激動(dòng)。

“她要自由，要發(fā)揮。但是舞臺(tái)上的那種嚴(yán)謹(jǐn)，確實(shí)跟你自己自?shī)首詷返母杏X是不一樣的。對(duì)我們演員來(lái)說，占有這個(gè)舞臺(tái)，有一種自豪感，一種滿足感。但是你想，芭蕾有很多的規(guī)矩，很多動(dòng)作的規(guī)格規(guī)范，限定了你很多的想象。”

（1980年辛麗麗在上海市舞蹈學(xué)校練功房留影）

她閱讀了書本中的第四章《我的舞臺(tái)生涯的啟示》，講到鄧肯當(dāng)演員時(shí)，到臺(tái)上跳舞，她的服裝、妝飾、表演，都有一種切身體會(huì)?！霸趩≈?，人們用動(dòng)作來(lái)代替語(yǔ)言，用動(dòng)作來(lái)表達(dá)感情，表達(dá)一切的感情的流露，和語(yǔ)言沒有任何關(guān)系?！毙聋慃愄痤^來(lái)，笑著說，“鄧肯這幾句話到現(xiàn)在還在探索，還在為我們芭蕾舞臺(tái)呈現(xiàn)的舞劇在探索。”

“口罩芭蕾”：疫情是一道生存題

從2001年出任上海芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)至今，18年的時(shí)間，辛麗麗帶著上芭創(chuàng)排了一系列芭蕾作品。即便是疫情期間，排練也從未間斷。今年2月，在積極防疫的同時(shí)，上芭的演員們戴著口罩起舞，為“戰(zhàn)疫”后的全面復(fù)工儲(chǔ)備能量。演員們相隔兩米，從半蹲、單腿蹲、小踢腿、小彈腿到旋轉(zhuǎn)起跳，足尖在排練廳的地板上踏出美妙的節(jié)奏，汗水浸濕了他們的口罩，優(yōu)美的舞姿傳遞出舞者在逆境中的精神力量。

“口罩芭蕾”在抗疫的特殊時(shí)期感動(dòng)了無(wú)數(shù)人，連續(xù)多日登上微博熱搜。華為在公眾號(hào)推送了一篇題為《梅花香自苦寒來(lái)》的文章，任正非為上芭的演員們點(diǎn)贊，“疫情停工不停功，他們隨時(shí)準(zhǔn)備著大幕拉開的那一天?！?/p>

談起轟動(dòng)一時(shí)的“口罩芭蕾”，辛麗麗很淡然?！耙咔榈絹?lái)了以后，其實(shí)是一道生存題。生存有一個(gè)人的身體的生存，還有藝術(shù)的生存，事業(yè)的生存。疫情期間，我們依然要保持演員的練功狀態(tài)。因?yàn)槟銢]有‘功’了，就不可能上臺(tái)了，也就沒有藝術(shù)，沒有事業(yè)了?！?/p>

上芭的“口罩芭蕾”也在這個(gè)特殊歷史時(shí)期留下了深刻的一筆，成為中國(guó)藝術(shù)家的時(shí)代印記。它讓人們看到，疫情期間，上芭人對(duì)生命、對(duì)生死、對(duì)愛的感悟。

辛麗麗明白，芭蕾是她一生為之追求的成就與幸福。作為上海芭蕾舞團(tuán)的當(dāng)家人，她肩上的這份責(zé)任，也成為一種內(nèi)在的力量與鞭策。而所有的一切，都來(lái)源于這份堅(jiān)定的熱愛?！斑@本書中，我認(rèn)為最具靈魂的精神是鄧肯的一句話，有人熱愛生活，是因?yàn)樯钏鶐?lái)的樂趣，而我只熱愛生活本身?！?/p>

（看看新聞Knews記者：王琳琳 攝像：張凱 實(shí)習(xí)生：吳霜 編輯：沈佩佩）