由SMG精心打造的大型考古紀(jì)錄片《何以中國》即將與觀眾見面。這是一部從考古實(shí)證出發(fā)、探索中華文明起源的紀(jì)錄片，所述歷史自舊新石器之交（距今4萬年田園洞人）直至秦漢一統(tǒng)，地域范圍覆蓋整個(gè)中國。

去年11月，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)開始了真實(shí)再現(xiàn)階段的拍攝，在幾個(gè)月內(nèi)，完成了335場戲拍攝所需的近70個(gè)場景復(fù)原。從田園洞人站立的那個(gè)洞口，到漢朝在敦煌設(shè)立的郵驛機(jī)構(gòu)——懸泉置，場景復(fù)原橫跨了4萬年時(shí)光。

“當(dāng)視覺化呈現(xiàn)的時(shí)候，所有的細(xì)節(jié)都必須回答。我希望這部紀(jì)錄片有檔案價(jià)值?！笨倢?dǎo)演干超表示。

今年7月，看看新聞Knews記者跟隨主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)來到浙江橫店道具庫，這里存放著電影再現(xiàn)階段拍攝的部分道具?！坝星嚆~器、兵器、陶器、屏風(fēng)、金屬類、幾案類、托盤類器具。復(fù)原難度很大，尤其是器物上的紋樣、字樣的復(fù)原，精準(zhǔn)度要求很高?！泵佬g(shù)馮意介紹。

美術(shù)團(tuán)隊(duì)告訴我們，這部紀(jì)錄片道具和場景復(fù)原的難度在于，他們必須要從考古出發(fā)，去系統(tǒng)了解整個(gè)中國在東漢之前的歷史。然而，考古上可以提供的確鑿的建筑及器具等形態(tài)的依據(jù)，有時(shí)候仍然會比較有限，作為考古紀(jì)錄片，他們不能像影視劇那樣，進(jìn)行大量的夸張演繹和設(shè)計(jì)，這就需要在學(xué)習(xí)研究中，巧妙控制還原度和分寸，把控好虛實(shí)的結(jié)合，去避開那些無法從考古上證實(shí)的事物，突出那些考古脈絡(luò)的主體呈現(xiàn)。

于是，在前期收集資料階段，美術(shù)團(tuán)隊(duì)盡可能詳盡地找來相關(guān)的考古報(bào)告、發(fā)掘現(xiàn)場照片、建筑還原圖片以及出土器物照片等，進(jìn)行深入研究。

“辦公室一面墻都是書，摞起來的資料?！泵佬g(shù)李曉峰告訴記者，“我們一邊考證一邊設(shè)計(jì)。比如一個(gè)罐子，出土?xí)r只是一個(gè)殘片，考古專家用現(xiàn)代工藝將其拼接復(fù)原，我們就把罐子原來的真實(shí)的樣子復(fù)原出來?！?/p>

在道具庫，幾件帶有“卜”字形裂紋的甲骨道具吸引了我們的注意。主創(chuàng)告訴我們，這些甲骨上的裂紋是他們一遍又一遍燒制出來的。在古代，人們通過甲骨在灼燒過程中產(chǎn)生的裂紋占卜，但燒制出“卜”字形裂紋并非易事。

“大家都知道有這么一個(gè)事兒，但是沒有燒成過。”總導(dǎo)演干超說。

為了讓道具上的裂痕更具有真實(shí)感，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)大膽嘗試去燒幾十片龜甲和牛肩胛骨?！坝酶鞣N工具燒，有些是燒，有些是用高溫碳條去燙它。最后成功了，也有傳說中‘卜’的一聲，很有意思?！备沙f。

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對于道具復(fù)原的精益求精也獲得了考古人員的認(rèn)可。干超表示，“我們復(fù)原了兩只石峁遺址出土的陶鷹道具，陜西考古博物館館長說能不能留給他們，我們都留給他們了，還有我們復(fù)原的殷墟時(shí)期的煉銅的煉爐澆鑄系統(tǒng)，研究殷墟的專家說將來要建新的殷墟博物館，會用我們的方案?！?/p>

紀(jì)錄片《何以中國》涉及的復(fù)原場景，僅史前部分就達(dá)到50多個(gè)。有別于三代之后歷史文獻(xiàn)的生動(dòng)記載，史前復(fù)原唯一可依賴的依據(jù)就是考古成果。為反映先民定居生活的面貌，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)搭建了“何以村”，建造了北方村落的半地穴式房屋群和南方濕熱地帶的干欄式建筑。

在場景復(fù)原的施工制作階段，與以往拍攝照圖施工不同，美術(shù)團(tuán)隊(duì)會給工人進(jìn)行重要的培訓(xùn)，告訴他們當(dāng)時(shí)可以采用的工具和手段是什么，在施工中不能僅僅完成大的建筑形式，木頭和木頭的結(jié)合方式如何處理，木頭的橫截面應(yīng)該有的特定工具痕跡，木頭立柱的表皮應(yīng)該如何處理等等，這一切技術(shù)手段完成后，還要進(jìn)行最重要的生活化的還原。

例如，在表現(xiàn)古公亶父家園被入侵摧毀的場景中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)高度還原了商代古建筑的結(jié)構(gòu)和生活氣息。

“房子是用純木頭做的，都是榫卯結(jié)構(gòu)。在考古專家的建議下，我們建了一個(gè)土臺，這在當(dāng)時(shí)起到了防潮的作用，可以抵御蚊蟲鼠蟻。堆砌的每一塊陶寺宮墻土坯塊都是按照考古專家提供的尺寸，一比一大小復(fù)原的。我們先鋪陶寺宮墻土坯塊，然后在上面封泥，泥里還摻雜了雜草，起到加固作用，力求還原真實(shí)感?！崩顣苑褰榻B。

“我們希望用一場家園被燒毀的場景，展現(xiàn)古公亶父的內(nèi)心選擇。他最后選擇了離開，這也是后來周治理天下，非常重要的仁德的觀念的外化?！备沙硎尽?/p>

對主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)來說，紀(jì)錄片的創(chuàng)作過程，是他們試著跨越時(shí)空，揣測古人的所思所行，制造他們經(jīng)意和不經(jīng)意的痕跡的過程。這種隔空的交流很奇妙，也是他們做這部紀(jì)錄片的意義所在。

“在‘搖籃’這一集的結(jié)尾，我們想講，通過上萬年的中國古人類的探索，我們從山洞走向曠野，走向農(nóng)業(yè)社會，走向定居的村莊，我們不再害怕黑夜的人，終于抬頭仰望星空?！备沙硎荆白詈笥眠@些火堆的火星，孩子的奔赴，想表達(dá)最好的星空是人類創(chuàng)造的星空，這個(gè)星空和火、團(tuán)結(jié)、智慧都有關(guān)系，它有一種持續(xù)的美感。”

（看看新聞Knews記者：王玨 攝像：李維瀟 劉寬漾 李響 剪輯：王玨 編審：王琳琳 邢維）