近日，馬林斯基劇院芭蕾舞團(tuán)版的《羅密歐與朱麗葉》在上海大劇院上演，轟動(dòng)一時(shí)，一票難求。反觀當(dāng)前中國芭蕾舞壇，與國際芭蕾發(fā)展水平依然存在一定差距，與世界優(yōu)秀芭蕾舞團(tuán)相比，中國芭蕾在創(chuàng)新與編舞方面也有待提升。針對(duì)編創(chuàng)薄弱環(huán)節(jié)，如何對(duì)癥下藥？

譚元元和她的朋友們表演劇照

10月26日，第十八屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)舞蹈論壇“國際芭蕾創(chuàng)作與編舞：現(xiàn)狀與未來”在上海國際舞蹈中心小劇場舉行。本次論壇充分發(fā)揮上海戲劇學(xué)院譚元元國際芭蕾藝術(shù)工作室在海外多年積累的資源優(yōu)勢(shì)，邀請(qǐng)了國外頂尖名團(tuán)的總監(jiān)、編導(dǎo)、演員們?yōu)橹袊爬佟疤?hào)脈”?！疤依畋荣惼陂g，是中國的編導(dǎo)、編舞們還房貸的最佳時(shí)期、高峰期?！敝袊璧讣覅f(xié)會(huì)主席、著名舞蹈理論家、評(píng)論家、編劇馮雙白在論壇上尖銳地指出。究竟是誰偷走了中國芭蕾的創(chuàng)意？馮雙白的一針見血引起了全場共鳴。

馮雙白

舞劇里談戀愛千遍一律

作為舞蹈界的專家，馮雙白坦言自己平時(shí)更多的把焦點(diǎn)關(guān)注在舞蹈的技巧上。然而，有一次一位搞文學(xué)的朋友一番話讓他意識(shí)到了問題的嚴(yán)重性。這位朋友很困惑地對(duì)馮雙白說：“你們舞劇里面談戀愛是不是一個(gè)樣子，尤其是愛情雙人舞。”

馮雙白聽了很驚訝，沒有明白什么意思。朋友接著說：“你看你們的舞劇，男女青年談戀愛一定是從上場口、下場口一下子跑到中間，一下子面對(duì)面；面對(duì)面以后，兩個(gè)人就要互相深情的對(duì)望；對(duì)望以后一定會(huì)發(fā)生一個(gè)動(dòng)作：那個(gè)女孩子會(huì)很害羞的低頭往旁邊一跑，跑到旁邊不算，還要把手留在后面。我們男主角就會(huì)猶豫一下，慢慢地挪過去，兩個(gè)人互相把手抓在一起，一抓在一起就好像觸電一樣天翻地覆地來雙人的技巧。”

在論壇上，當(dāng)馮雙白轉(zhuǎn)述完朋友的這番話后，現(xiàn)場就演繹了一下那個(gè)女孩子害羞跑到一邊把手留到后面的動(dòng)作，大家對(duì)于這個(gè)熟悉的動(dòng)作一下子明白過來，哄堂大笑。

“朋友說了以后，我再看真的是這樣?！瘪T雙白說：“我在想，既然創(chuàng)意是我們的天賦，是我們每個(gè)人應(yīng)該有的，或者說我們編舞的人都應(yīng)該有的，我們的創(chuàng)意被誰偷走了呢？”

譚元元和她的朋友們表演劇照

舞蹈創(chuàng)意是不是被教育偷走了?

舞蹈學(xué)校的學(xué)生常常在課堂上把老師的示范動(dòng)作當(dāng)作至高無上的標(biāo)準(zhǔn)。在學(xué)習(xí)的過程中，總覺得自己一定要跟老師一樣。以至于馮雙白發(fā)現(xiàn)連編導(dǎo)系的學(xué)生都要和那個(gè)帶班的編導(dǎo)老師一樣。于是，如果要依靠道具編一段接觸即興的舞蹈，你會(huì)發(fā)現(xiàn)全班學(xué)生編出來的作品——即便你用衣服、我用褲子、你用頭巾、我用襪子、我用傘、我用扁擔(dān)——所有的人跳的東西不一樣，但是跳出來的那個(gè)作品的質(zhì)感、形象是一樣的，“這不是很可怕嗎？”

此外，馮雙白提出中國目前芭蕾舞的編舞人才極其缺乏是否與芭蕾教育課程中，沒有給芭蕾舞者提供比較多的跟創(chuàng)意、跟編舞相關(guān)的課程有關(guān)?！岸渌璺N比如說民族民間舞、古典舞的人，畢業(yè)以后比較難以進(jìn)入到芭蕾編舞的工作當(dāng)中或者行列當(dāng)中?！?br/>

“中國為芭蕾的青年編導(dǎo)們提供這樣的場合、場地在哪里呢？”馮雙白說：“會(huì)不會(huì)就在現(xiàn)在剛剛蓋起來的這樣一個(gè)國際舞蹈中心，將來會(huì)有專門這樣的平臺(tái)、空間？”

論壇現(xiàn)場的觀眾

舞蹈創(chuàng)意是不是被經(jīng)濟(jì)大潮偷走了？

“我深深體會(huì)到經(jīng)濟(jì)的變化給中國的編舞者帶來的巨大的影響?！瘪T雙白直言不諱地表示：“我們的編舞有時(shí)候太過重視創(chuàng)作過程中經(jīng)濟(jì)上面的回報(bào)，然后再算自己可以得到什么報(bào)酬?！瘪T雙白例舉了一個(gè)真實(shí)的例子。作為非常有影響力的藝術(shù)院校的舞蹈比賽——桃李杯，比賽期間卻是中國的編導(dǎo)、編舞們還房貸的最佳時(shí)期、高峰期。

“在迅速的經(jīng)濟(jì)生活當(dāng)中，我們的心還會(huì)安靜下來、會(huì)聚焦在人性的深處、人性的力量嗎？還會(huì)聚焦到我們?nèi)撕腿酥g的情感嗎？”馮雙白說。

譚元元和她的朋友們表演劇照

舞蹈創(chuàng)意是不是被手機(jī)偷走了？

如今每天每一個(gè)人似乎都在時(shí)間消耗在手機(jī)上、微信上，無時(shí)無刻不在用手機(jī)、微信?！拔覀兊氖謾C(jī)、微信已經(jīng)讓我們的生活變成了碎片，”馮雙白說：“我覺得很要命。這個(gè)碎片化的生活讓我們的心不能安靜。”

有一天一群年輕的舞者沖到馮雙白身邊要和他合影——年輕人用的是自帶美顏功能的拍照。拍照之后他們非常高興地傳給馮雙白。然而，當(dāng)馮雙白看到照片的時(shí)候，不禁問：“這是我嗎？至少年輕了30歲?！瘪T雙白從美顏相機(jī)功能發(fā)現(xiàn)了這樣一個(gè)問題：我們用手機(jī)拍照的時(shí)候，拍的常常是美顏的部分，是我們生活美妙的部分——我們到哪出國旅游了，看到了美妙的地方，吃的好吃的——“對(duì)不起，你生活當(dāng)中的痛苦呢？莎士比亞沒有痛苦，哪里來的《羅密歐與朱麗葉》？”

“現(xiàn)在我們的生活被虛偽化了，變成了一個(gè)虛偽美妙生活的傳遞和再現(xiàn)。”馮雙白說：“但是我們的生活，特別作為編舞，你的心還在嗎？痛苦還會(huì)感受到嗎？”

論壇現(xiàn)場圓桌會(huì)議

中國舞蹈作品中的“仇恨”危機(jī)

在馮雙白連用三個(gè)設(shè)問句強(qiáng)有力地提出了中國芭蕾創(chuàng)意的薄弱問題之后，上海戲劇學(xué)院舞蹈學(xué)院院長陳家年也一陣見血地指出中國舞蹈作品目前存在的危機(jī)狀況。

很多觀眾乃至舞者都認(rèn)為舞蹈是用肢體表現(xiàn)的語言。但是，陳家年認(rèn)為這種觀點(diǎn)是錯(cuò)誤的，“其實(shí)舞蹈是通過你的身體來表達(dá)一個(gè)人的情感和思想。不能僅限于模仿外國編導(dǎo)的或者模仿芭蕾演員的步法，這樣我們整個(gè)人就無法融入進(jìn)去。對(duì)中國人來說，首先要認(rèn)識(shí)芭蕾藝術(shù)的思想性、哲學(xué)性，而不僅僅是它的動(dòng)作?！?br/>

“如果永遠(yuǎn)停留在模仿上，我們的作品并不能融入世界的芭蕾。”陳家年說：“我們的作品不能融入，卻給很多年輕編導(dǎo)帶來幻想。什么是幻想？就是沒有辦法用身體體現(xiàn)的時(shí)候，用舞美布景去體現(xiàn)；無法用自己的情感表達(dá)思想的時(shí)候，用仇恨來表現(xiàn)——這樣能夠引起觀眾的掌聲，因?yàn)槌鸷抟话惚容^強(qiáng)烈。它已經(jīng)變成流派，成為我們創(chuàng)作的模式，這是目前我們中國作品的危機(jī)，這就很難走入世界的范圍?！?br/>

（編輯：劉喻斯）