正值炎炎夏日，由中央美術(shù)學(xué)院、劉海粟美術(shù)館聯(lián)合主辦的“三伏天——戴士和油畫(huà)作品與文獻(xiàn)展”8月9日在劉海粟美術(shù)館開(kāi)幕。

展覽通過(guò)130件藝術(shù)作品和文獻(xiàn)，全面、立體地展現(xiàn)了我國(guó)當(dāng)代著名油畫(huà)家、教育家戴士和在“寫(xiě)意油畫(huà)”方面的藝術(shù)成就和探索之路，多維度地向觀眾展現(xiàn)他了豐富、勵(lì)志的藝術(shù)人生。

戴士和，1948年生于北京，現(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院教授、作為近年來(lái)油畫(huà)寫(xiě)生和油畫(huà)寫(xiě)意的主要踐行者之一，他的作品不僅承載著個(gè)人的藝術(shù)探索，更反映了時(shí)代的變遷。

談及自己所喜歡的風(fēng)格時(shí)，戴士和坦言：“我始終鐘情于簡(jiǎn)約、空靈，以簡(jiǎn)化繁的語(yǔ)言與意境，這種追求自幼年起便未曾改變。”他在中國(guó)油畫(huà)的教學(xué)和美學(xué)探索道路上倡導(dǎo)“寫(xiě)意油畫(huà)”，廣受響應(yīng)和褒獎(jiǎng)。他隨身攜帶著寫(xiě)生簿，一有興致便隨筆勾勒，不放過(guò)煙火氣濃厚的生活小物件。他還會(huì)用文字記錄思緒，最后連成整體作品，以獨(dú)特的視野描摹風(fēng)景、觀察遺跡、點(diǎn)評(píng)感悟。

展品中，無(wú)論是風(fēng)景寫(xiě)生還是人物寫(xiě)生，都是他興之所至的創(chuàng)作。戴士和表示，寫(xiě)生更貴在面對(duì)景象時(shí)的美學(xué)淬煉，以及在長(zhǎng)期寫(xiě)生中對(duì)美學(xué)新知的探索與總結(jié)。隨筆勾勒的習(xí)慣，使他所到之處，皆為能見(jiàn)的風(fēng)景，自然而然便留下了隨處寫(xiě)生的事跡。他一直鼓勵(lì)學(xué)生們將生活表象的物理結(jié)構(gòu)純化為語(yǔ)言的美學(xué)結(jié)構(gòu)，通過(guò)寫(xiě)生訓(xùn)練捕捉對(duì)象的靈韻與氣息。

此次展覽作品時(shí)間跨度大，最早的作品可以追溯到1962年，那是戴士和初中一年級(jí)時(shí)創(chuàng)作的水彩寫(xiě)生《香山》。從這幅作品開(kāi)始，他便在景山北京市少年宮美術(shù)組接受了正規(guī)的繪畫(huà)啟蒙訓(xùn)練，逐步走上了藝術(shù)的道路。此外，展覽還特別展示了戴士和的幾本日常速寫(xiě)本，里面不僅有速寫(xiě)，還有他的思考與記錄。這些速寫(xiě)本如同他的日記，記錄下了他的創(chuàng)作心路歷程。最值得關(guān)注的油畫(huà)作品中，包括《三伏天》、《跟我擊掌》、《曼倫寨》等作品，均為首次面世，展現(xiàn)了戴士和在油畫(huà)創(chuàng)作中的獨(dú)特風(fēng)格和深厚功力。

戴士和的“寫(xiě)意油畫(huà)”以進(jìn)入日常生活的姿態(tài)，讓人們?cè)诨腥蝗鐗?mèng)般地感知中，領(lǐng)略到了“高簡(jiǎn)”之境的燦然與華貴。因此，有專家認(rèn)為，當(dāng)戴士和將油畫(huà)創(chuàng)作的路徑移動(dòng)至“寫(xiě)意”的方位，一條以“高簡(jiǎn)”為表征的中國(guó)油畫(huà)體系建構(gòu)之路也由此開(kāi)啟。

展覽將持續(xù)至8月31日，免費(fèi)向公眾開(kāi)放。