離婚撕逼的戲碼落幕，《我的前半生》終于開啟了后半程主線劇情。比起離婚前一身大紅大綠，雙商堪憂的羅子君，馬伊琍開始收起浮夸的演技，劇中的羅子君主動(dòng)搬離了離婚前的大房子，隨著那句“山一程，水一程”的感慨，那個(gè)讓人可恨可憐的失婚婦人重新啟程，似乎找回了些亦舒女郎的感覺(jué)。

全網(wǎng)播放破十億，和所有的熱播劇一樣，《我的前半生》已經(jīng)成為公眾號(hào)必蹭的熱點(diǎn)。從如何防范小三，如何鑒別綠茶，到告訴你婚姻里的殘酷真相，當(dāng)然槽點(diǎn)與熱點(diǎn)也是一樣多，詬病最多的是原著黨對(duì)電視劇的各種吐槽，指責(zé)電視劇毀掉了原作，尤其女主選擇了馬伊琍，則被認(rèn)為是背離了“上海女性”的形象，有媒體苛刻地評(píng)論，“上海女性可以是紅玫瑰，也可以是白月光，可以是陳沖，可以是杜鵑，可一旦把面孔換成馬伊俐，就變成了蚊子血和白飯粒。”而女主在離婚前的氣質(zhì)、打扮、行為也被認(rèn)為不像是一個(gè)“有教養(yǎng)”的太太形象；飾演第三者的演員吳越卻因?yàn)檠菁继^(guò)逼真，微博被罵被迫關(guān)閉評(píng)論區(qū)。

有人說(shuō)，亦舒和瓊瑤是愛(ài)情的兩極。曾經(jīng)伴隨了70后80后整個(gè)青春時(shí)期的瓊瑤言情系列早已經(jīng)進(jìn)入了鄙視鏈的底端，瓊瑤阿姨的夸張的排比句和為愛(ài)不顧一切的沖動(dòng)，現(xiàn)在看起來(lái)是中二病的表現(xiàn)。瓊瑤晚年與繼子女的互撕正好給虛構(gòu)的劇作一記響亮的耳光?，F(xiàn)實(shí)卻遠(yuǎn)沒(méi)有那么多華麗的辭藻，那種令人自憐自哀的凄婉愛(ài)情，更多的是意想不到與無(wú)可奈何，以及明知道生活艱難卻必須要獨(dú)自面對(duì)的自覺(jué)和自省。

同樣是言情，亦舒師太筆下的女子，大多冷面冷心，愛(ài)錢勢(shì)利且心高氣傲。亦舒說(shuō)過(guò)，“獨(dú)立之于女子的重要性，但凡有過(guò)去的女人，都懂得。”這也是現(xiàn)實(shí)社會(huì)里城市女性不得不面對(duì)的事實(shí)——任你過(guò)盡千帆，曾經(jīng)滄海，一個(gè)平凡女子必須獨(dú)立，才能有底氣抵御生活里隨時(shí)到來(lái)的變化和不測(cè)。子君躲在婚姻的軀殼里，盡管她“付出了自己的整個(gè)青春”，但是，依賴丈夫這張長(zhǎng)期飯票是要被生活啪啪打臉的，除非你的“運(yùn)氣”特別好。

原作里，子君被12歲的女兒反問(wèn)，“你辛苦嗎？我不覺(jué)得，我覺(jué)得你除了喝茶逛街之外，什么也沒(méi)做過(guò)。家里的工夫是萍姐和美姬做的，錢是爸爸賺的，過(guò)年過(guò)節(jié)祖母與外婆都來(lái)幫忙，我們的功課有補(bǔ)習(xí)老師，爸爸自己照顧自己。媽媽，你做過(guò)什么？”而在電視劇里，小三凌玲和陳俊生半含醋意地說(shuō)，“不用上班，不用為掙錢發(fā)愁，孩子有保姆帶，都是我們這些覺(jué)也睡不夠的人想都不敢想的?！彼怨适乱婚_頭，丈夫陳俊生就提出了離婚。

丈夫是什么？亦舒原作里，子君的閨蜜唐晶把丈夫比做鉆石表，“對(duì)我來(lái)說(shuō)，丈夫簡(jiǎn)直就是鉆石表——我現(xiàn)在什么都有，衣食住行自給自足；且不愁沒(méi)有人陪，天天換個(gè)男伴都行，要嫁的話．自然嫁個(gè)理想的男人，斷斷不可以濫芋充數(shù)，最要緊帶戴得出。”

電視劇里，唐晶亦師亦友的精英男友賀涵，雙商爆表，英俊多金，還細(xì)致周到，晚上加班送上海膽，新購(gòu)豪宅送上鑰匙，求婚遭拒后還不計(jì)前嫌把重要項(xiàng)目拱手讓給同為競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的唐晶。這樣的韓劇人設(shè)讓人忍不住感嘆，此男只應(yīng)天上有，人間難得幾回尋。劇中唐晶因?yàn)殚|蜜失婚，總是指派比她更忙的男友賀涵給子君送外賣，甚至開車接送，很有些男友工具論的意思。自己卻因?yàn)槿狈Π踩袑掖尉芙^賀涵，于是鋪墊出后面的三角戀糾葛。電視劇里，賀涵這個(gè)新增的角色和狗血的三角戀給電視劇遭致了更多的罵名。

說(shuō)到這里，必須要交代一下這部電視劇的來(lái)由。6年前，制作方拿到亦舒作品《我的前半生》的電視劇改編權(quán)，2013年7月，剛剛寫完《辣媽正傳》的編劇秦雯進(jìn)入《我的前半生》的改編創(chuàng)作，一寫就是三年。故事背景從上世紀(jì)80年代的香港搬到了21世紀(jì)的上海，進(jìn)行”徹底本土化改編”，重新設(shè)定人物關(guān)系、故事結(jié)構(gòu)和主題走向。但是，原著中信奉“做人最要緊是姿態(tài)好看”的子君變得吃相難看，精明能干的唐晶面對(duì)感情看起來(lái)就像是個(gè)自私的作女，子君媽媽抹著猩紅色嘴唇，帶著一口上海腔撒潑胡鬧雖然增加了喜感卻也更黑化了上海丈母娘的形象，子君一家人則是一派上海小市民的嘴臉。反倒是出軌的陳俊生和第三者凌玲的戲份真實(shí)到可怕。

不過(guò)，也要公允地說(shuō)，比起小說(shuō)里依靠文字堆砌的想象力，電視劇總是需要更多夸張的戲劇沖突來(lái)拖住觀眾，而事實(shí)上，原著黨也幾乎從來(lái)沒(méi)有對(duì)改編影視作品感到滿意。和小說(shuō)不同，《我的前半生》要講述的并非羅子君在走出婚姻之后的個(gè)人成長(zhǎng)。編劇秦雯認(rèn)為，羅子君的前半生也許是唐晶后半生去往的地方，而唐晶的前半生可能是羅子君后半生去往的地方，“我希望能讓大家看到現(xiàn)代都市里不同男性和女性的典型，他們對(duì)于情感問(wèn)題的處理方式，他們的掙扎、堅(jiān)持，以及為彼此的付出，希望大家看到每個(gè)人物的成長(zhǎng)?！?/p>

子君失婚后，曾經(jīng)在心里反復(fù)問(wèn)，愛(ài)情有用嗎？婚姻可靠嗎？亦舒原作里，失婚的子君體面地與過(guò)去告別，終于在海外另覓佳緣，給試圖挽回的前夫留下了瀟灑的背影。子君的新生是她掙來(lái)的。

誰(shuí)先放手，誰(shuí)先啟程？一人掙脫，一人去撿。劇中，子君和俊生，俊生和凌玲，唐晶和賀涵，賀涵與子君，在重新選擇后會(huì)不會(huì)進(jìn)入下一輪回？那些深夜更新的情感類公眾號(hào)，永遠(yuǎn)在說(shuō)著相似的故事。這里面的顛沛流露，有每一個(gè)人的影子。而唯一能夠把握的，是在生活中拼盡全力。誰(shuí)都明白，電視劇永遠(yuǎn)只是電視劇，這個(gè)槽點(diǎn)滿滿的虛構(gòu)故事再一次告訴你一個(gè)普世箴言，你無(wú)法保證生活不會(huì)辜負(fù)你，但依靠自己永遠(yuǎn)比依靠他人來(lái)得安穩(wěn)。

只可惜，說(shuō)和做永遠(yuǎn)是兩回事，對(duì)很多人而言，仍然是那句話——“聽(tīng)過(guò)很多道理，卻依然過(guò)不好這一生”。所以，也只好在深夜食堂里尋求慰藉了。

（看看新聞Knews記者：王琳琳 實(shí)習(xí)編輯：朱佳偉）