大型秦腔現(xiàn)代戲《民樂情》是根據(jù)被譽(yù)為“當(dāng)代大禹”、全國(guó)“扶貧狀元”、甘肅省已故政協(xié)副主席韓正卿于上世紀(jì)七十年代就任張掖地區(qū)民樂縣縣委書記期間的先進(jìn)事跡創(chuàng)作而成。

韓正卿，上世紀(jì)60年代在甘肅省隴南東江公社投身水利建設(shè)聞名全省。70年代中后期，任甘肅省張掖地區(qū)民樂縣委書記，制定“十庫(kù)百塘千里渠”的規(guī)劃。8年間修建中、小型水庫(kù)6座及其配套工程，灌溉40萬畝土地，人均達(dá)到2畝多水澆田，農(nóng)民得以溫飽。后指揮省“引大入秦”大型水利建設(shè)，披荊斬棘，攻堅(jiān)克難，歷經(jīng)十?dāng)?shù)年，終將大通河水引入甘肅省蘭州秦王川，沿線群眾及數(shù)萬畝良田免于缺水干旱之苦，造福一方，功在千秋。

該劇主要掇拾韓正卿書記的含淚誓言，廉政自律，生死關(guān)頭的親情舍離，民意濤濤四個(gè)精神儀式的表達(dá)，凸顯了韓正卿書記作為一個(gè)精神明亮的人，堅(jiān)定地用他全部的大愛，去撫慰那些自甘安于現(xiàn)狀的落后而頑固的村民，他用實(shí)際行動(dòng)證明了今天的民樂人就是一個(gè)共同體，只有攜起手來，民樂的明天才會(huì)美好。他率領(lǐng)民樂百姓譜寫民樂的當(dāng)下與未來，提出建設(shè)“十庫(kù)百塘千里渠”的規(guī)劃，在崇山峻嶺中發(fā)展水利建設(shè)，實(shí)現(xiàn)了民樂百姓對(duì)水的百年夢(mèng)想。

《民樂情》自搬上舞臺(tái)以來，先后參加多項(xiàng)重量級(jí)展演，榮獲甘肅省委、省政府第九屆“敦煌文藝獎(jiǎng)”，甘肅省第五屆戲劇紅梅大賽“紅梅獎(jiǎng)劇目獎(jiǎng)”，2名主要演員榮獲第29屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)。先后在北京、上海、浙江金華、陜西西安等多地演出，是一部現(xiàn)實(shí)題材的佳作。

該劇主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)注重故事情節(jié)與時(shí)代背景相契合，將現(xiàn)實(shí)題材和秦腔藝術(shù)有效融合，既具有強(qiáng)烈的時(shí)代特點(diǎn)和現(xiàn)實(shí)意義，又保持了傳統(tǒng)秦腔藝術(shù)的獨(dú)特魅力。

編劇曹銳用真摯樸素的情感，平實(shí)質(zhì)樸的語言，塑造了一位有情有義、有血有肉、有筋骨、有溫度的縣委書記形象的同時(shí)，又著力打造了一組和韓正卿有千絲萬縷關(guān)系的人物形象。這些人物富有個(gè)性，與主人公形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，細(xì)節(jié)生動(dòng)真實(shí)，感人至深，催人淚下。

導(dǎo)演韓劍英將戲曲程式與現(xiàn)代審美意識(shí)巧妙融合，以懷舊老照片的形式拓展出一組組生動(dòng)鮮活的人物形象和時(shí)代畫面，舞臺(tái)風(fēng)格獨(dú)特質(zhì)樸，厚重大氣，具有雕塑感、滄桑感和年代感。

《民樂情》音樂既是秦腔的板腔，又吸收了西北民歌和河西地方小曲元素，還融入了現(xiàn)代音樂的表現(xiàn)方式，大氣流暢，扣人心弦，地域特色鮮明。舞美以懷舊老照片的素描影調(diào)表現(xiàn)西北祁連山脈的地域特色，運(yùn)用水庫(kù)“基石”結(jié)構(gòu)元素，構(gòu)筑戲曲舞臺(tái)表演空間。舞臺(tái)勞動(dòng)場(chǎng)面與生活場(chǎng)景的自由轉(zhuǎn)換，結(jié)合具有油畫感的服裝材質(zhì)表現(xiàn)，烘托西北農(nóng)民通過勞動(dòng)建設(shè)美好家園的愿景圖像。

該劇劇名《民樂（le）情》具有雙重含義，既是該縣的縣名，又寓意著人民安居樂業(yè)。主題旋律“攥緊勤勞一雙手，民樂縣里萬民樂”倡導(dǎo)勤勞致富和精神扶貧，這就是習(xí)總書記所說的“擼起袖子加油干”的精神實(shí)質(zhì)，充分體現(xiàn)了“中國(guó)夢(mèng)”的時(shí)代要求和人們筑夢(mèng)追夢(mèng)圓夢(mèng)進(jìn)程中的奮斗、奉獻(xiàn)精神。
本劇為第十六屆“文華大獎(jiǎng)”參評(píng)劇目。