如今的虹橋路、水城南路路口，嶄新的上海國際舞蹈中心將成為這里的新地標(biāo)。在4棟以現(xiàn)代化、國際化的身姿屹立于此的新建筑之間，6棟花園洋房點(diǎn)綴其中。

上海國際舞蹈中心大劇場(chǎng)與優(yōu)秀歷史保護(hù)建筑遙相呼應(yīng)

這里是新中國上海舞蹈的搖籃。56年前，這里只有這6棟花園洋房。以這6棟小樓為基石，新中國上海舞蹈事業(yè)終于有了一個(gè)“家”，有了一個(gè)得以不斷發(fā)展壯大的依托。

20世紀(jì)50年代末，在周恩來、陳毅等國家領(lǐng)導(dǎo)人的關(guān)心下，由原上海市委書記陳丕顯為上海舞蹈學(xué)校選址在此。以李慕琳、胡蓉蓉為代表的第一代舞蹈學(xué)校的老師們?cè)谶@里用智慧與汗水，將西方古典芭蕾和中國傳統(tǒng)戲曲相結(jié)合，排演了《白毛女》等著名舞劇，把六七十年代上海的舞蹈事業(yè)推向了高峰。

上海也要有芭蕾舞團(tuán)和舞蹈學(xué)校

時(shí)間回溯至90年前的上海。隨著西風(fēng)東漸，大量外來藝術(shù)涌入上海，西方舞蹈也逐漸傳入。1926年3月，莫斯科國家劇院舞劇團(tuán)在上海演出了《吉賽爾》等芭蕾舞劇，這是芭蕾舞藝術(shù)第一次傳入中國。1934年，蘇聯(lián)僑民、芭蕾演員、編導(dǎo)索可爾斯基來到了上海，開始私人教授芭蕾舞。然而當(dāng)時(shí)社會(huì)的局限使得即便在上海這樣的城市，舞蹈家們也難以獲得更大發(fā)展。一些零星的演出活動(dòng)只限于狹小的范圍內(nèi)，舞蹈教育也局限于私人教學(xué)。得不到更多重視和支持，既缺乏固定的場(chǎng)地用以教學(xué)，也缺乏師資和系統(tǒng)的訓(xùn)練，在很長(zhǎng)的一段時(shí)間里，上海的舞蹈事業(yè)舉步維艱。

1959年10月，為慶祝建國十周年，上海舉辦了歷時(shí)一個(gè)月的文藝匯演。期間，蘇聯(lián)國家大劇院芭蕾舞團(tuán)來到上海，演出了《天鵝湖》《吉賽爾》等經(jīng)典芭蕾舞劇片段，能容納萬人的文化廣場(chǎng)座無虛席。

同樣引發(fā)關(guān)注的，還有上海的民族舞劇。周恩來總理在觀看上海歌劇院編排的民族舞劇《小刀會(huì)》后，談起了上海應(yīng)該成立一所舞蹈學(xué)校的事。周總理說：“上海是一個(gè)歷史悠久的國際化大都市，中國好的東西要有，外國好的東西也要有?！痹诳偫砜磥?，此時(shí)的上海，已經(jīng)有了自己的交響樂團(tuán)、民族樂團(tuán)與歌劇團(tuán)，唯獨(dú)在舞蹈方面，還有些欠缺?？偫碇甘荆骸吧虾Ｒ惨邪爬傥鑸F(tuán)和舞蹈學(xué)校，既要會(huì)跳民族舞，也要會(huì)跳芭蕾舞?！焙芸欤虾Ｎ璧笇W(xué)校的建設(shè)提上了議程。

學(xué)生們?cè)谏虾H舞蹈中心舞校新校區(qū)排練

李慕琳是上海舞蹈學(xué)校的首任校長(zhǎng)，剛剛走馬上任，她便馬不停蹄開始招募人才。此時(shí)，上海歌劇院已經(jīng)有了一批民族舞演員，下屬還有一個(gè)學(xué)館負(fù)責(zé)教學(xué)，擔(dān)任學(xué)館教員的方元，成了舞蹈學(xué)校招募到的第一位教師。

在周總理的親自過問下，此前已經(jīng)建立的北京舞蹈學(xué)校一批經(jīng)驗(yàn)豐富的教員來到了上海，參與建校。一次會(huì)議中，校長(zhǎng)李慕琳提出，自己并不是舞蹈出身，應(yīng)該再聘請(qǐng)一位資深的舞蹈家來擔(dān)任副校長(zhǎng)。不久，曾師從蘇聯(lián)僑民芭蕾舞蹈家學(xué)習(xí)芭蕾的胡蓉蓉調(diào)到了舞蹈學(xué)校。

胡蓉蓉和學(xué)生們?cè)谝黄?/p>

1960年3月18日，上海市舞蹈學(xué)校 正式成立。上海的舞蹈事業(yè)也隨之進(jìn)入了一個(gè)新時(shí)代。學(xué)校下設(shè)芭蕾舞科和民族舞科兩個(gè)專業(yè)。僅僅用了兩個(gè)月時(shí)間，舞校就完成了從招生到開學(xué)的過程。1961 年11月，建校僅一年多的上海市舞蹈學(xué)校從石門一路333號(hào)的臨時(shí)校舍搬遷至虹橋路現(xiàn)址。

每個(gè)門牌背后都藏著一部家族史

如果說外灘是上海的“會(huì)客廳”，西郊就是上海的“后花園”。西郊虹橋一路向西，幾乎每一個(gè)門牌背后，都藏著一部家族史。舞蹈學(xué)校里的這6棟洋房也不例外。

最南面的兩層樓洋房曾是王星記扇莊所在，梅蘭芳《貴妃醉酒》用的扇子，便是扇莊女主人所做。最東面的一棟中西合璧的住宅，曾經(jīng)為中山陵的設(shè)計(jì)師呂彥直的好友兼合伙人，黃檀甫所有。在這所大宅院里，黃檀甫專門辟出大房間，存放故友呂彥直的中山陵設(shè)計(jì)圖紙、照片和圖書資料。最北面的兩棟洋房最為神秘，相傳這里是孔祥熙家族的西郊別墅，孔家的兩位小姐就曾住在里面。

京劇《貴妃醉酒》中的梅蘭芳

陳英故居。位于上海國際舞蹈中心最南面的2層樓洋房，在歷史圖紙中戶主一欄，填的是陳英。陳英出身浙江制扇世家，是杭州高級(jí)紙扇作坊主的女兒。陳英的丈夫王星齋同樣出身于制扇世家，夫婦倆珠聯(lián)璧合，將制扇手藝發(fā)揮到極致，在上海開創(chuàng)了自己的扇莊“王星記”。抗戰(zhàn)勝利后，陳英年事雖高，寶刀不老，京劇大師梅蘭芳演出《貴妃醉酒》時(shí)使用的泥金花扇就出自陳英之手。不知晚年的陳英，在虹橋路這棟靜謐的小樓里，是否常常回憶起當(dāng)年與丈夫攜手創(chuàng)業(yè)的風(fēng)風(fēng)雨雨？

靠西面的兩棟洋房根據(jù)檔案資料，戶主是卷煙大王丁厚卿。丁厚卿原是生產(chǎn)“金字塔”牌卷煙的福新煙廠廠主。抗戰(zhàn)爆發(fā)后，擔(dān)任了偽全國商業(yè)統(tǒng)制協(xié)會(huì)理事和偽華中煙草統(tǒng)制委員會(huì)主任委員。此后，壟斷煙草運(yùn)銷，成為巨富，在敵偽統(tǒng)制煙草的三、四年內(nèi)，置辦房地產(chǎn)30多處，虹橋路這兩棟精巧的洋房也是他名下產(chǎn)業(yè)。

舞校搬至虹橋路后，這6棟小樓被用作辦公室及教師們的宿舍。以這6棟小樓為基石，2棟新建的教學(xué)樓、校舍在這里拔地而起。當(dāng)年正值三年經(jīng)濟(jì)困難時(shí)期，從校長(zhǎng)到老師，再到普通學(xué)生，幾乎每一個(gè)人都參與了學(xué)校的建設(shè)。

西郊高雅幽靜的環(huán)境，給了舞校充足的教育與創(chuàng)作空間。一代人的篳路藍(lán)縷，也造就了上海舞蹈的沖勁與闖勁。在這新與舊結(jié)合，中與西相融的空間里，不同時(shí)代、不同文化的碰撞，即將使得舞蹈這門古老的藝術(shù)，在上海迸發(fā)出新的青春活力。

在新中國的舞蹈歷史上，上海之所以寫下濃墨重彩的一筆，不僅在于從這里走出的璀璨群星，還在于這里留下的一部部經(jīng)典舞蹈作品。1965年上海舞蹈學(xué)校創(chuàng)作演出的大型芭蕾舞劇《白毛女》，是中國舞蹈界的一座豐碑。這部經(jīng)典舞劇的大部分資料仍舊保存在上海舞蹈學(xué)校。“文化大革命”開始后，中國的舞蹈事業(yè)與其它文化藝術(shù)事業(yè)一樣，進(jìn)入了停滯時(shí)期。在這樣的環(huán)境中，上海的舞蹈藝術(shù)工作者們并沒有停止思考，他們?cè)跒榧磳⒌絹淼姆旄驳氐男聲r(shí)代做著準(zhǔn)備。上海舞蹈學(xué)校也沒有停止教學(xué)和招生，在1971年和1973年招收了兩批學(xué)生，這兩批學(xué)生中就有后來聞名國際的芭蕾舞演員汪齊鳳、辛麗麗、楊新華等，他們承前啟后，成為上海舞蹈界的中流砥柱。

《白毛女》海報(bào)

舞劇《白毛女》

2005年8月26日，上海芭蕾舞團(tuán)忠實(shí)按照1965年該劇首演時(shí)的版本排演。

如今，在延安路高架上，往上海西郊方向行進(jìn)，途經(jīng)延虹綠地時(shí)可以看到，綠樹掩映中，4棟嶄新的建筑巍然而立，共同伸向一個(gè)中心，仿佛一只揮著四片翅膀，翩然起舞的蝴蝶——這就是上海國際舞蹈中心所在地。在保存6棟近代別墅建筑的基礎(chǔ)上，這里將建成集演出、展示、教育培訓(xùn)、創(chuàng)意創(chuàng)作、學(xué)術(shù)研究于一體的上海國際舞蹈中心，打造國內(nèi)外優(yōu)秀舞蹈的新高地。國際舞蹈中心也是上海第一個(gè)以舞蹈表演、創(chuàng)作、教育為特色的開放式大型藝術(shù)中心。

上海國際舞蹈中心擁有一個(gè)座席數(shù)1080座的大劇場(chǎng)

金秋10月，上海芭蕾舞團(tuán)和上海歌舞團(tuán)將陸續(xù)獻(xiàn)演《哈姆雷特》、《羅密歐與朱麗葉》、《花樣年華》、《朱鹮》等舞劇。精彩的劇目，嶄新的劇場(chǎng)，開放式的國際舞蹈中心，將開啟上海舞蹈藝術(shù)的新時(shí)代。

（編輯：胡琰琦）