【視頻】《親愛(ài)的，胡雪巖》演出視頻剪輯

11月初是上海最熱鬧瘋狂的演出季，上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，上海喜劇節(jié)輪番登場(chǎng)，在這樣的背景下，歷史劇《親愛(ài)的，胡雪巖》帶著香港話劇團(tuán)的原班人馬和整整三大箱的輜重來(lái)了，只在上海演出兩場(chǎng)，事先沒(méi)有鋪天蓋地的宣傳，在藝術(shù)節(jié)期間甚至一下子找不到合適的劇場(chǎng)，即便在這樣的情況下，《親愛(ài)的，胡雪巖》還是收獲了觀眾和業(yè)內(nèi)人士的一致好評(píng)，盡管三個(gè)小時(shí)連珠炮般的粵語(yǔ)臺(tái)詞讓觀眾甚至劇評(píng)人都感到有些吃力。

首場(chǎng)演出結(jié)束后，觀眾的掌聲有些遲疑，矜持而禮貌。不像《北京法源寺》劇終那種壓抑已久的雷鳴般排山倒海的掌聲，這讓香港話劇團(tuán)的主創(chuàng)有些擔(dān)心觀眾反響，不過(guò)第二天演出結(jié)束后的掌聲完全打消了他們的顧慮。這是一部慢熱的值得回味的戲劇作品。31幕分場(chǎng)，極盡機(jī)巧的舞臺(tái)布景，皮影戲加上戲曲身段，彌漫市井煙火氣的TVB風(fēng)格讓《親愛(ài)的，胡雪巖》港味十足卻不失歷史正劇的風(fēng)范。在重塑晚清傳奇商人胡雪巖的角色形象之余，其故事背后所負(fù)載的文化旨趣與當(dāng)代意識(shí)也頗有嚼頭。

故事從胡雪巖26歲結(jié)識(shí)“候補(bǔ)浙江鹽大使”王有齡，挪借錢莊銀票伍佰兩幫其補(bǔ)實(shí)官位講起，十年后王有齡升浙江巡撫，相助胡氏創(chuàng)辦“阜康錢莊”，他在商界扶搖直上，到王有齡死后投靠左宗棠，從巔峰期至蠶絲貿(mào)易戰(zhàn)一敗涂地，時(shí)間跨度近40年。全劇31幕分場(chǎng)，前半場(chǎng)講胡雪巖發(fā)跡，囤積茶葉與洋行商戰(zhàn)；后半場(chǎng)人物從巔峰處急轉(zhuǎn)直下，放大胡雪巖的內(nèi)心世界，細(xì)說(shuō)其置身權(quán)力漩渦中的身不由己和走向失敗的原因。

《親愛(ài)的，胡雪巖》由香港資深劇作家潘惠森編劇，劇本成于1998年，在2000年第十屆香港舞臺(tái)劇獎(jiǎng)榮獲最佳劇本，時(shí)隔十多年再由香港話劇團(tuán)重新鍛造。潘惠森自述，當(dāng)年為了寫(xiě)這個(gè)戲，翻遍了當(dāng)時(shí)坊間能找到的資料，并從中整理出一個(gè)脈絡(luò)，他自認(rèn)劇中的虛實(shí)是“一筆糊涂賬”，而劇名中一個(gè)“親愛(ài)的”，表示出作者更傾向以一個(gè)親近的角度，去對(duì)待這個(gè)歷史人物，似是作者寫(xiě)給胡雪巖的一封書(shū)信。“過(guò)去頗長(zhǎng)的一段日子，我?guī)缀跆焯鞂?xiě)劇本，有時(shí)候一天幾行，有時(shí)候兩三百字一天沒(méi)更多的時(shí)候是‘空白’?，F(xiàn)在回看這一堆名為劇本的東西，好像在讀者自己的‘日記’……憑著這些‘日記’，我找出了過(guò)去生活的痕跡，可是當(dāng)中有多少是真實(shí)發(fā)生過(guò)，有多少是我的臆測(cè)，有多少是時(shí)空上的錯(cuò)置？我自己的過(guò)去，已是如此的難以辨識(shí)，更何況是我不認(rèn)識(shí)的人——胡雪巖？”

潘惠森說(shuō)翻看舊稿，想到的其實(shí)是美國(guó)作家菲茨杰拉德的小說(shuō)《了不起的蓋茨比》，因?yàn)椤吧w茨比這個(gè)人有著一種異于常人的追夢(mèng)的激情，而這種激情的強(qiáng)度，幾乎已達(dá)無(wú)堅(jiān)不摧的境界，我覺(jué)得，現(xiàn)如今，有夢(mèng)的人已少，有夢(mèng)而去追的人更少，追夢(mèng)而達(dá)無(wú)堅(jiān)不摧的境界者，可謂奇人異事了。我希望我寫(xiě)的胡雪巖，也有這種魅力。”潘惠森的作品以荒誕、黑色幽默見(jiàn)長(zhǎng)，一直喜歡“微觀”社會(huì)民生百態(tài)。在潘惠森28年的編劇生涯中，共編創(chuàng)了50多部戲劇作品，五度獲得了香港舞臺(tái)劇獎(jiǎng)最佳劇本獎(jiǎng)。

《親愛(ài)的，胡雪巖》是香港話劇團(tuán)為數(shù)不多的一部歷史劇。編劇潘惠森和導(dǎo)演司徒慧焯因?yàn)槿ツ杲泻糜纸凶摹抖际驱埮廴堑牡湣吩俣群献?。很多人覺(jué)得他倆是趁勝追擊，但事實(shí)上，司徒慧焯早在8年前就想排這部《親愛(ài)的，胡雪巖》了。醞釀了整整8年之后，作品終于得以創(chuàng)作上演。而司徒慧焯也特地把這部戲排在自己導(dǎo)演生涯的第100部作品的位置上，以示對(duì)這部作品的特殊情結(jié)。

司徒導(dǎo)演在這一次的舞臺(tái)呈現(xiàn)里，也加入了許多Puppet和形體劇場(chǎng)的元素，讓整部戲變得更年輕、活躍，以平衡“清宮戲”帶來(lái)的僵化之感。整部戲運(yùn)用的舞臺(tái)元素相當(dāng)豐富，如同向觀眾打開(kāi)一個(gè)潘多拉盒子，觀眾可由不同角度理解角色的世界。戲劇評(píng)論家林克歡在看完該劇后評(píng)價(jià)：《親愛(ài)的，胡雪巖》的戲劇故事本身，帶有濃重的傳奇色彩，導(dǎo)演的難點(diǎn)，不在刻意營(yíng)構(gòu)非寫(xiě)實(shí)的奇觀異景，而在追尋懸浮在敬畏與迷蒙的戲劇氛圍與審美情調(diào)上空的精神層面。

為將一個(gè)晚清傳奇人物一生的起承轉(zhuǎn)合，與現(xiàn)代觀眾的感受扣連，導(dǎo)演在整部劇的31場(chǎng)壓縮戲劇時(shí)空里，運(yùn)用多種媒介方式剖開(kāi)人物的內(nèi)心世界。胡雪巖與船姑阿香之間的關(guān)于“黑洞”的談話前后呼應(yīng)，胡雪巖最重明白，原來(lái)“吞噬一切的黑洞”是他自己；在“胡慶余堂”開(kāi)業(yè)的祭鹿儀式上，胡雪巖恍惚中化身為鹿被擺上祭臺(tái)，昭示著他在此后左宗棠與李鴻章的權(quán)力斗爭(zhēng)中被犧牲的命運(yùn)，他自比在“黑洞”中奔跑的鹿，而這個(gè)“鹿”的意象也通過(guò)皮影等形式貫穿全劇。

事實(shí)上，香港話劇團(tuán)這幾年的作品屢屢讓人驚艷。從早前梁家輝主演的《傾城之戀》，到兩年前的《有飯自然香》，及至最近來(lái)內(nèi)地演出的《都是龍袍惹的禍》和《最后晚餐》，無(wú)論何種題材，也不論制作大小，總能讓觀眾看得津津有味。專門從內(nèi)地去香港追劇的觀眾Joey在他的觀看感中提到：“香港話劇團(tuán)的出品沒(méi)有不好看的，就分是哪種好看法，和觀眾被激起了怎樣的情緒，帶入了何種氛圍?！?/p>

劇中胡雪巖說(shuō)“名場(chǎng)利場(chǎng)都是戲場(chǎng)”，最終在舞臺(tái)上呈現(xiàn)的《親愛(ài)的，胡雪巖》的確很跳脫。它沒(méi)有歷史正劇的野心，倒是帶著一些生活化的幽默閑筆，雖然劇情時(shí)空紛迭，人物交錯(cuò)，舞臺(tái)轉(zhuǎn)換卻從容有致，頗有現(xiàn)代劇場(chǎng)的質(zhì)感。舞臺(tái)上別出新意的皮影、太極和戲曲身段卻有著傳統(tǒng)戲曲的節(jié)奏韻致。三個(gè)小時(shí)連珠炮的臺(tái)詞和粵語(yǔ)本身的市井氣息中和了大時(shí)代的歷史感，這一切很像是彌漫著煙火氣的港劇風(fēng)格，把歷史人物的身段做低，就有一種自然親切的距離，就是香港話劇團(tuán)帶來(lái)的意趣和驚喜。

（編輯：嚴(yán)悅）