橫掃全球藝術(shù)節(jié)的浸入式互動戲劇《金錢世界￡￥€$》先后于上海靜安離合空間和佛山大劇院演出共18個月，場場爆滿，一票難求。而近日，編創(chuàng)、舞美和互動體驗全面升級的《金錢世界￡￥€$》2.0版當前已入駐緊鄰上海博華廣場，并于8月4日正式首演。

首演當晚，演出方也嚴格執(zhí)行了防疫措施，全體演職人員和觀眾都必須通過體溫檢測、出示健康碼綠碼、經(jīng)過酒精噴灑消毒和免洗洗手液清潔雙手后，方可入場。觀眾必須于觀演全程佩戴口罩，堅守防疫安全底線。當前，在公眾號“大于等于MorethanArt”和各大票務(wù)平臺已可購買預(yù)售票。

重新定義戲劇邊界，體驗前所未有的人間觀察局

走進這個金錢世界，所有觀眾都將化身為世界上僅有的那1%掌握財富的人，手握通往財富自由的權(quán)利與籌碼，參與全球資本市場的運籌帷幄。120分鐘的時間里，代表全球最重要銀行身份的觀眾、兼具政府、中央銀行及市場監(jiān)管員等多重屬性的規(guī)則制定者“荷官”（演員）、游走于國際市場間維護秩序和傳遞消息的“黑天使”（演員）將形成一個命運共同體，以每一次的擲骰和投資買賣決定金錢世界的盛衰興亡，在權(quán)利、欲望、博弈、謊言與信任之間接受人性的質(zhì)問與考驗。

與傳統(tǒng)鏡框式舞臺和當前大部分讓觀眾以觀察者身份進入的沉浸式戲劇不同，《金錢世界￡￥€$》最大的突破就在于這是一個完全參與式的劇場，某種程度上來說，觀眾才是這部劇真正的主演，并且是在沒有劇本的情況下所做的“即興表演”。該劇的原版導演亞歷山大·戴夫連特(Alexander Devriendt)認為，“金融系統(tǒng)像一頭不受控制的野獸，擁有支配人心的‘魔力’。要展現(xiàn)這種‘魔力’的最佳方式，就是讓觀眾置身于金錢世界的現(xiàn)實之中，成為其中一員。”也正因為如此，每一天的演出現(xiàn)場都是獨一無二，每一位在場觀眾的體驗也是不可復制的，因為這個“世界”的氛圍與和“市場”的興衰，是由當場的觀眾所共建的。

盡管擲骰的隨機性和每一位觀眾的獨立意識與行為都將為劇情的推動和發(fā)展帶來極大的不確定性，但是《金錢世界￡￥€$》的整體劇本結(jié)構(gòu)并不會因此而發(fā)生改變。“結(jié)局是可以確定的，只是每個人抵達的路徑和看待結(jié)局的方式會有所差異，這與游戲不同，沒有通關(guān)和輸贏的概念，我們的本質(zhì)還是戲劇，有一個藝術(shù)性的內(nèi)核在里面，希望引發(fā)觀眾的一些思考。”登予的制作團隊介紹到，“所以在過去演出的18個月中，我們接待了很多反復來刷劇的‘?？汀?，他們早已深諳金錢世界的規(guī)則，但還是愿意走進來，有的是抱著試圖打破規(guī)則的心態(tài)，有的是喜歡與風險博弈的快感和對遇見未知的期待。但無論出于何種目的，我們都希望他們享受這一參與的過程。”

世界有其運轉(zhuǎn)的規(guī)則，而每一個生命個體既是規(guī)則的一部分，也在不斷的探索與發(fā)現(xiàn)中找尋規(guī)則的邊界。就好像《金錢世界￡￥€$》，歸根到底其實更像是創(chuàng)造了一個以金錢交易為媒介的模擬人生現(xiàn)場，邀你在這個前所未有的人間觀察局中，一探究竟。

編創(chuàng)舞美全面升級，挑戰(zhàn)信任與謊言的終極博弈

為了滿足供不應(yīng)求的觀演需求,并帶來更浸入的互動體驗，此次以全新2.0版本回歸的《金錢世界￡￥€$》首次嘗試“擴容”和“加電”。市場規(guī)模將從“七人10桌”升級為“九人16桌”，隨之而來的是更龐大的交易金額、更復雜的人物關(guān)系和更撲朔迷離的劇情走向。“無論對于演員還是觀眾來說，這不只是一個簡單的數(shù)量更替的問題，因為‘人’是這部劇里最不確定的因素，人數(shù)的增加無疑讓不可控的風險因素加大，對于演員的控場能力提出更高的挑戰(zhàn)，而對于觀眾來說，需要處理的信息量加大了，當然體驗感和參與度也會更加深入了”，登予的制作團隊介紹到。與此同時，在編劇結(jié)構(gòu)上，更多的主導權(quán)將交給觀眾，這也意味著，觀眾面臨的選擇和決策會更多，互動的方式和維度也會更加豐富。

除了規(guī)模和編劇的升級，舞美服化也在1.0版本的基礎(chǔ)上進行二次創(chuàng)作。登予自創(chuàng)始以來就把科技藝術(shù)融合作為公司發(fā)展的主要驅(qū)動力，而在《金錢世界￡￥€$》2.0版本的制作上，也將以電光影的融合和多媒體互動技術(shù)的應(yīng)用構(gòu)建更為復雜完整的世界觀。據(jù)介紹，舞臺中央將引入三個象征20世紀銀行標志性安防系統(tǒng)的圓形“金庫門”裝置，作為推動歷史演變和劇情發(fā)展的重要暗示和催化劑。隨著財富的膨脹和市場的繁榮，信息的傳遞與交換更為快速，信息呈現(xiàn)的介質(zhì)也將從工業(yè)化時代的“木黑板”發(fā)展為數(shù)字化時代的“智慧金融系統(tǒng)”。此外，鏡子及金飾等元素會以別出心裁的形式融入演員的服裝配飾及道具中，讓角色的身份和個性差異更為凸顯。

金融體系的蓬勃發(fā)展為我們創(chuàng)造了一個更加繁榮昌盛的社會，而這究竟是謊言堆砌的虛幻泡沫，還是值得信任的美好現(xiàn)實？也許只有置身其中，才會獲得答案。

非常規(guī)的演藝空間，探索文商融合的多樣化可能

可以說，自2019年底中文版首演以來，《金錢世界￡￥€$》在中國另辟蹊徑的走出一條小眾先鋒戲劇的成功“破圈”之路。雖該劇在全球最為重要的藝術(shù)節(jié)獲獎無數(shù)，但是即便在愛丁堡、阿維尼翁這樣的戲劇之都，《金錢世界￡￥€$》也只演出不過10余場。而這部金融題材的“小劇場”作品一進入中國，就立刻掀起一陣金融風暴，上演18個月以來熱議不斷、場場爆滿，更是一夜之間讓它的國內(nèi)首個駐演地——會德豐廣場的離合空間，成為“魔都時尚潮流聚集地”的代名詞。它在國內(nèi)的首次巡演之旅也出人意表，選擇了北上廣深之外的三線城市——佛山，但同樣口碑與票房齊飛，更在當?shù)刂鬓k方的強烈要求下進行了加演。我們不知道《金錢世界￡￥€$》若是循規(guī)蹈矩的走院線巡演路線，是否能夠獲得同樣的成功，但是，可以確定的是，登予團隊這波非同尋常的“神操作”讓我們看到了戲劇在劇場之外的生命力，以及文商旅融合的多樣化可能。