橫掃全球藝術(shù)節(jié)的浸入式互動(dòng)戲劇《金錢世界￡￥€$》先后于上海靜安離合空間和佛山大劇院演出共18個(gè)月，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，一票難求。而近日，編創(chuàng)、舞美和互動(dòng)體驗(yàn)全面升級(jí)的《金錢世界￡￥€$》2.0版當(dāng)前已入駐緊鄰上海博華廣場(chǎng)，并于8月4日正式首演。

首演當(dāng)晚，演出方也嚴(yán)格執(zhí)行了防疫措施，全體演職人員和觀眾都必須通過(guò)體溫檢測(cè)、出示健康碼綠碼、經(jīng)過(guò)酒精噴灑消毒和免洗洗手液清潔雙手后，方可入場(chǎng)。觀眾必須于觀演全程佩戴口罩，堅(jiān)守防疫安全底線。當(dāng)前，在公眾號(hào)“大于等于MorethanArt”和各大票務(wù)平臺(tái)已可購(gòu)買預(yù)售票。

重新定義戲劇邊界，體驗(yàn)前所未有的人間觀察局

走進(jìn)這個(gè)金錢世界，所有觀眾都將化身為世界上僅有的那1%掌握財(cái)富的人，手握通往財(cái)富自由的權(quán)利與籌碼，參與全球資本市場(chǎng)的運(yùn)籌帷幄。120分鐘的時(shí)間里，代表全球最重要銀行身份的觀眾、兼具政府、中央銀行及市場(chǎng)監(jiān)管員等多重屬性的規(guī)則制定者“荷官”（演員）、游走于國(guó)際市場(chǎng)間維護(hù)秩序和傳遞消息的“黑天使”（演員）將形成一個(gè)命運(yùn)共同體，以每一次的擲骰和投資買賣決定金錢世界的盛衰興亡，在權(quán)利、欲望、博弈、謊言與信任之間接受人性的質(zhì)問與考驗(yàn)。

與傳統(tǒng)鏡框式舞臺(tái)和當(dāng)前大部分讓觀眾以觀察者身份進(jìn)入的沉浸式戲劇不同，《金錢世界￡￥€$》最大的突破就在于這是一個(gè)完全參與式的劇場(chǎng)，某種程度上來(lái)說(shuō)，觀眾才是這部劇真正的主演，并且是在沒有劇本的情況下所做的“即興表演”。該劇的原版導(dǎo)演亞歷山大·戴夫連特(Alexander Devriendt)認(rèn)為，“金融系統(tǒng)像一頭不受控制的野獸，擁有支配人心的‘魔力’。要展現(xiàn)這種‘魔力’的最佳方式，就是讓觀眾置身于金錢世界的現(xiàn)實(shí)之中，成為其中一員?！币舱?yàn)槿绱?，每一天的演出現(xiàn)場(chǎng)都是獨(dú)一無(wú)二，每一位在場(chǎng)觀眾的體驗(yàn)也是不可復(fù)制的，因?yàn)檫@個(gè)“世界”的氛圍與和“市場(chǎng)”的興衰，是由當(dāng)場(chǎng)的觀眾所共建的。

盡管擲骰的隨機(jī)性和每一位觀眾的獨(dú)立意識(shí)與行為都將為劇情的推動(dòng)和發(fā)展帶來(lái)極大的不確定性，但是《金錢世界￡￥€$》的整體劇本結(jié)構(gòu)并不會(huì)因此而發(fā)生改變?！敖Y(jié)局是可以確定的，只是每個(gè)人抵達(dá)的路徑和看待結(jié)局的方式會(huì)有所差異，這與游戲不同，沒有通關(guān)和輸贏的概念，我們的本質(zhì)還是戲劇，有一個(gè)藝術(shù)性的內(nèi)核在里面，希望引發(fā)觀眾的一些思考。”登予的制作團(tuán)隊(duì)介紹到，“所以在過(guò)去演出的18個(gè)月中，我們接待了很多反復(fù)來(lái)刷劇的‘?？汀麄?cè)缫焉钪O金錢世界的規(guī)則，但還是愿意走進(jìn)來(lái)，有的是抱著試圖打破規(guī)則的心態(tài)，有的是喜歡與風(fēng)險(xiǎn)博弈的快感和對(duì)遇見未知的期待。但無(wú)論出于何種目的，我們都希望他們享受這一參與的過(guò)程。”

世界有其運(yùn)轉(zhuǎn)的規(guī)則，而每一個(gè)生命個(gè)體既是規(guī)則的一部分，也在不斷的探索與發(fā)現(xiàn)中找尋規(guī)則的邊界。就好像《金錢世界￡￥€$》，歸根到底其實(shí)更像是創(chuàng)造了一個(gè)以金錢交易為媒介的模擬人生現(xiàn)場(chǎng)，邀你在這個(gè)前所未有的人間觀察局中，一探究竟。

編創(chuàng)舞美全面升級(jí)，挑戰(zhàn)信任與謊言的終極博弈

為了滿足供不應(yīng)求的觀演需求,并帶來(lái)更浸入的互動(dòng)體驗(yàn)，此次以全新2.0版本回歸的《金錢世界￡￥€$》首次嘗試“擴(kuò)容”和“加電”。市場(chǎng)規(guī)模將從“七人10桌”升級(jí)為“九人16桌”，隨之而來(lái)的是更龐大的交易金額、更復(fù)雜的人物關(guān)系和更撲朔迷離的劇情走向。“無(wú)論對(duì)于演員還是觀眾來(lái)說(shuō)，這不只是一個(gè)簡(jiǎn)單的數(shù)量更替的問題，因?yàn)椤恕沁@部劇里最不確定的因素，人數(shù)的增加無(wú)疑讓不可控的風(fēng)險(xiǎn)因素加大，對(duì)于演員的控場(chǎng)能力提出更高的挑戰(zhàn)，而對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，需要處理的信息量加大了，當(dāng)然體驗(yàn)感和參與度也會(huì)更加深入了”，登予的制作團(tuán)隊(duì)介紹到。與此同時(shí)，在編劇結(jié)構(gòu)上，更多的主導(dǎo)權(quán)將交給觀眾，這也意味著，觀眾面臨的選擇和決策會(huì)更多，互動(dòng)的方式和維度也會(huì)更加豐富。

除了規(guī)模和編劇的升級(jí)，舞美服化也在1.0版本的基礎(chǔ)上進(jìn)行二次創(chuàng)作。登予自創(chuàng)始以來(lái)就把科技藝術(shù)融合作為公司發(fā)展的主要驅(qū)動(dòng)力，而在《金錢世界￡￥€$》2.0版本的制作上，也將以電光影的融合和多媒體互動(dòng)技術(shù)的應(yīng)用構(gòu)建更為復(fù)雜完整的世界觀。據(jù)介紹，舞臺(tái)中央將引入三個(gè)象征20世紀(jì)銀行標(biāo)志性安防系統(tǒng)的圓形“金庫(kù)門”裝置，作為推動(dòng)歷史演變和劇情發(fā)展的重要暗示和催化劑。隨著財(cái)富的膨脹和市場(chǎng)的繁榮，信息的傳遞與交換更為快速，信息呈現(xiàn)的介質(zhì)也將從工業(yè)化時(shí)代的“木黑板”發(fā)展為數(shù)字化時(shí)代的“智慧金融系統(tǒng)”。此外，鏡子及金飾等元素會(huì)以別出心裁的形式融入演員的服裝配飾及道具中，讓角色的身份和個(gè)性差異更為凸顯。

金融體系的蓬勃發(fā)展為我們創(chuàng)造了一個(gè)更加繁榮昌盛的社會(huì)，而這究竟是謊言堆砌的虛幻泡沫，還是值得信任的美好現(xiàn)實(shí)？也許只有置身其中，才會(huì)獲得答案。

非常規(guī)的演藝空間，探索文商融合的多樣化可能

可以說(shuō)，自2019年底中文版首演以來(lái)，《金錢世界￡￥€$》在中國(guó)另辟蹊徑的走出一條小眾先鋒戲劇的成功“破圈”之路。雖該劇在全球最為重要的藝術(shù)節(jié)獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，但是即便在愛丁堡、阿維尼翁這樣的戲劇之都，《金錢世界￡￥€$》也只演出不過(guò)10余場(chǎng)。而這部金融題材的“小劇場(chǎng)”作品一進(jìn)入中國(guó)，就立刻掀起一陣金融風(fēng)暴，上演18個(gè)月以來(lái)熱議不斷、場(chǎng)場(chǎng)爆滿，更是一夜之間讓它的國(guó)內(nèi)首個(gè)駐演地——會(huì)德豐廣場(chǎng)的離合空間，成為“魔都時(shí)尚潮流聚集地”的代名詞。它在國(guó)內(nèi)的首次巡演之旅也出人意表，選擇了北上廣深之外的三線城市——佛山，但同樣口碑與票房齊飛，更在當(dāng)?shù)刂鬓k方的強(qiáng)烈要求下進(jìn)行了加演。我們不知道《金錢世界￡￥€$》若是循規(guī)蹈矩的走院線巡演路線，是否能夠獲得同樣的成功，但是，可以確定的是，登予團(tuán)隊(duì)這波非同尋常的“神操作”讓我們看到了戲劇在劇場(chǎng)之外的生命力，以及文商旅融合的多樣化可能。