在杭州G20開(kāi)幕文藝晚會(huì)上，法國(guó)作曲家德彪西的鋼琴曲《月光》為夜色中的西湖勝景增添了一抹神秘婉約的浪漫情愫。選曲德彪西，并不讓人意外，當(dāng)晚在西湖演繹的傳統(tǒng)戲曲與文人情懷，其實(shí)都與德彪西的抒情寫(xiě)意一脈相承。德彪西在音樂(lè)史上的最大貢獻(xiàn)就在于擴(kuò)大了模糊性在欣賞音樂(lè)時(shí)的重要性，聽(tīng)眾通過(guò)藝術(shù)家提供的意象色彩，通過(guò)想象組成具體的審美形象。也正因?yàn)槿绱?，德彪西被貼上了“印象主義”的標(biāo)簽。

鋼琴大師克勞德·德彪西

對(duì)中國(guó)觀眾而言，對(duì)于德彪西的鋼琴曲非常熟悉并非常喜歡，但對(duì)他的歌劇作品卻是非常陌生。《佩利亞斯與梅麗桑德》是德彪西耗盡12年心力創(chuàng)作留下的唯一一部完成的歌劇作品，在創(chuàng)作手法上深刻體現(xiàn)了象征主義的美學(xué)原則，作曲風(fēng)格上，更是一部具有獨(dú)創(chuàng)性的作品。

今晚，由上海大劇院與北京新蟬戲劇中心聯(lián)合制作的法語(yǔ)歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》在上海大劇院首演，這也是該作品在國(guó)內(nèi)首度上演。這部制作將由著名指揮家湯沐海與導(dǎo)演易立明聯(lián)手，攜手國(guó)際陣容重磅呈現(xiàn)。作為“2016新蟬中法戲劇連線”的重頭戲，新蟬戲劇中心將這部充滿象征主義的現(xiàn)代歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》首次搬上中國(guó)舞臺(tái)，不僅需要勇氣，也會(huì)備受挑戰(zhàn)。

法語(yǔ)歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》劇照

《佩利亞斯與梅麗桑德》是德彪西的一部五幕十二場(chǎng)的歌劇，改編自諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主——比利時(shí)劇作家梅特林克的同名劇作。劇情聽(tīng)起來(lái)頗有戲劇性，阿萊蒙德國(guó)王阿凱爾的孫子戈洛在山林中遇到遇見(jiàn)一位美麗但飽受驚嚇的女孩梅麗桑德，愛(ài)慕她并與她結(jié)婚。但梅麗桑德與戈洛的異父兄弟佩利亞斯產(chǎn)生了愛(ài)情，戈洛妒火中燒，最后殺死了佩利亞斯，又猛擊了梅麗桑德。梅麗桑德受重傷后，臨死前產(chǎn)下一女，宣告了故事的終局。

1902年4月30日晚，《佩利亞斯與梅麗桑德》在巴黎喜歌劇院首演并獲得成功，并由此走上了屬于它的時(shí)代。羅曼·羅蘭曾經(jīng)這樣評(píng)說(shuō):“歌劇的首演標(biāo)志著法國(guó)音樂(lè)史上的一件非常重大的事件。其重要性只有呂利的《卡德馬斯與赫米奧妮》、拉莫的《希波利特與阿莉茜》和格魯克的《伊菲姬尼在奧利德》的首場(chǎng)公演能與之相比?？梢哉f(shuō)，它是法國(guó)抒情戲劇舞臺(tái)日歷上的三四個(gè)喜慶日子之一?！弊阋?jiàn)這部歌劇在法國(guó)人心目中的地位。

瑪麗·伽登在《佩利亞斯與梅麗桑德》最早的首演中扮演梅麗桑德

不過(guò)對(duì)于中國(guó)一般聽(tīng)眾而言，在這些歌劇中無(wú)法聽(tīng)到像威爾第的《飲酒歌》或普契尼的《星光燦爛》那樣的動(dòng)聽(tīng)曲調(diào)，畢竟，在著名歌劇選曲的唱片或音樂(lè)會(huì)上，沒(méi)有一段詠嘆調(diào)或管弦樂(lè)曲出自《佩利亞斯與梅麗桑德》。與此同時(shí)，這部歌劇對(duì)文本中的潛意識(shí)與人物精神世界有著獨(dú)到的探幽和揭示，需要具備一定的文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)才能有興趣和耐心專注于劇情和音樂(lè)。這些都在一定程度上，對(duì)聽(tīng)眾的接受構(gòu)成了挑戰(zhàn)。

視頻：德彪西歌?。瓕?dǎo)演易立明闡釋歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》

在導(dǎo)演易立明看來(lái)，“作為娛樂(lè)或者一般意義的審美欣賞，現(xiàn)代歌劇不在這一范疇，但是如果作為人類的內(nèi)心情感和思想表達(dá)，則是現(xiàn)代主義戲劇和歌劇的目的所在。所以，如果觀眾在這個(gè)晚上，只是為了欣賞幾段優(yōu)美的旋律，讓自己放松，這是古典歌劇能夠做到的，特別是意大利歌劇或者18、19世紀(jì)歌劇。但今天的觀眾有更多需要思考的空間，需要聽(tīng)到另外的聲音表達(dá)，有些是不可言說(shuō)的情感世界。這就需要借助音樂(lè)和詩(shī)歌來(lái)表達(dá)，而這兩種結(jié)合就構(gòu)成歌劇。對(duì)我來(lái)說(shuō)，《佩利亞斯與梅麗桑德》恰恰是音樂(lè)與詩(shī)歌結(jié)合的典范?！?br/>

法語(yǔ)歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》劇照

“它的歌詞里沒(méi)有說(shuō)到是發(fā)生在某個(gè)城市或者某個(gè)具體地方，它的魅力就在于一開(kāi)始就將故事放在了一片讓人迷路的密林中?！C人’追逐獵物而迷失在叢林中，這是非?，F(xiàn)代的象征。獵物是什么，財(cái)富、金錢(qián)、利益。迷失是什么，是受到誘惑的人在社會(huì)中的迷失。在舞臺(tái)上，我不可能給中國(guó)觀眾呈現(xiàn)一個(gè)法國(guó)的或西方的場(chǎng)景，但從音樂(lè)上看，我認(rèn)為德彪西的音樂(lè)是最符合中國(guó)人的審美心理的。印象派音樂(lè)和我們中國(guó)的山水關(guān)系密切。中國(guó)園林的概念是從宋代開(kāi)始的，德彪西的音樂(lè)和中國(guó)宋代的山水畫(huà)作所傳達(dá)出的意境非常相似。同時(shí)，在人物的服裝造型上，我們會(huì)采用特殊的現(xiàn)代材質(zhì)與古典造型有機(jī)融合，在戲劇形體表現(xiàn)上，借鑒部分中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的身段造型。在這里你會(huì)覺(jué)得非常貼切，非常溫和。因?yàn)槲沂菑囊魳?lè)出發(fā)，從故事的內(nèi)在出發(fā)?！?br/>

視頻：德彪西歌?。瓕?dǎo)演易立明闡釋作品神秘主義色彩與舞美服裝設(shè)計(jì)

歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》的音樂(lè)采用一種適合法國(guó)語(yǔ)言的朗誦式旋律風(fēng)格，讓音樂(lè)與文字能完美契合；遠(yuǎn)離和聲的邏輯，傾瀉毫無(wú)限制的純粹音色，然后創(chuàng)造出浮動(dòng)的氣氛環(huán)境，顯露一種松散、柔滑的開(kāi)闊空間，帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)介于神話與幽靈悲劇之間的領(lǐng)域。我們聽(tīng)德彪西的鋼琴曲和管弦樂(lè)時(shí)，感受得更多的是優(yōu)美、悅耳，但在歌劇中，卻更多的是痛苦、扭曲、掙扎。作品雖然也因?yàn)槿狈?qiáng)烈的戲劇性而未能流行開(kāi)來(lái)，但它是那么的神秘、精致，音樂(lè)細(xì)膩唯美，尤其是木管、弦樂(lè)，透著夢(mèng)一般的絲滑，是典型的德彪西式的器樂(lè)風(fēng)格。

法語(yǔ)歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》劇照

這是湯沐海第一次指揮《佩利亞斯與梅麗桑德》，幾個(gè)月之前他就開(kāi)始研讀總譜，對(duì)于這部作品，湯沐海表示，“非常興奮，我一直都在挑戰(zhàn)自己，同時(shí)挑戰(zhàn)業(yè)界和觀眾，德彪西的歌劇和我們耳朵里熟悉的威爾第、普契尼完全不一樣，它綜合了他藝術(shù)上所有的獨(dú)創(chuàng)性，音樂(lè)是如此的精致，它就像爭(zhēng)奇斗艷的花房里一朵樸素高貴的花朵，需要安安靜靜地坐下來(lái)欣賞，讓它慢慢地滲入內(nèi)心?！?br/>

《佩利亞斯與梅麗桑德》主創(chuàng)左起：戈洛的扮演者、導(dǎo)演易立明、梅麗桑德的扮演者、指揮湯沐海、佩利亞斯的扮演者

在舞臺(tái)上，導(dǎo)演易立明采用了江南園林的布景，舞臺(tái)設(shè)計(jì)還包括一座太湖石，圓形或方形的孔洞后透出燈光，造成水光漣漪的效果，加之德彪西如流水般神秘精致的音樂(lè)，整個(gè)舞臺(tái)環(huán)境蕩漾著東方主義神秘幽暗的色彩?！拔颐看温?tīng)德彪西這部歌劇中的音樂(lè)，總能想到蘇州園林。我會(huì)想到一百年前這座老房子里發(fā)生過(guò)什么故事?！?，易立明說(shuō)，“我不能用‘穿越’作為導(dǎo)演這部劇的理念，我叫它‘環(huán)境挪移’，把《佩利亞斯與梅麗桑德》的故事發(fā)生地移植到東方中國(guó)，我不會(huì)定義故事的主人公佩利亞斯與梅麗桑德究竟來(lái)自何方，盡管他們的身上會(huì)被賦予東方元素的特質(zhì)，但傳遞出的是人類社會(huì)共有的情感，愛(ài)情、悲哀、恐懼與痛苦。我希望這將是一部具有中國(guó)色彩的德彪西歌劇，它同時(shí)也是一部可以無(wú)國(guó)界欣賞的象征主義歌劇作品。”

（編輯：陳佳雯）