看個(gè)喜劇，男人和女人誰(shuí)笑的分貝高？你有沒(méi)有想過(guò)這樣一個(gè)問(wèn)題。著名喜劇演員陳佩斯就很認(rèn)真地觀察過(guò)。他在第二屆上海國(guó)際喜劇節(jié)的開(kāi)幕式上公布了自己的心得：和以往相比，他發(fā)現(xiàn)上海女人在看喜劇的時(shí)候要比上海男人笑得更放得開(kāi)，分貝也更高。而他對(duì)于上海喜劇市場(chǎng)的喜歡更是溢于言表，“市場(chǎng)化運(yùn)作做得好的地方就是上海了，可能是唯一的一塊風(fēng)水寶地了?！?/p>

上海喜劇節(jié)開(kāi)幕。

只屬于喜劇演員的享受

已經(jīng)63歲的陳佩斯除了做自己的幾個(gè)戲之外，就是做上海國(guó)際喜劇節(jié)，對(duì)他來(lái)說(shuō)做自己喜歡的事一點(diǎn)都不累，“做什么不辛苦呢？生活中沒(méi)有一個(gè)人是得意的，我喜歡做喜劇。當(dāng)我們組織了包袱、笑料抖出來(lái)，觀眾一波又一波地笑浪過(guò)來(lái)，太享受了——這是只屬于我們的享受，太讓人眷戀了?！?/p>

如此讓陳佩斯眷戀的喜劇，也曾經(jīng)讓他一度動(dòng)搖過(guò)。你很難想象在舞臺(tái)上把你逗得前仰后翻的喜劇，在學(xué)術(shù)層面而言對(duì)于陳佩斯卻是殘酷的，“對(duì)于喜劇的認(rèn)識(shí)，讓我接受不了，太殘酷了?！?/p>

但是，陳佩斯還是堅(jiān)持走在喜劇這條道路上。他做過(guò)電影、電視劇，最后選擇堅(jiān)守舞臺(tái)這塊陣地，“做電影壓力很大，票房很難控制，偷漏瞞報(bào)司空見(jiàn)慣，掙扎了十幾年就不做了。做話劇的話，創(chuàng)作空間自由度特別大，有問(wèn)題可以及時(shí)調(diào)整，不像電影這種大工業(yè)——膠片拍出來(lái)沒(méi)法改。話劇可以看著作品一步一步變得更完善，每一次都不一樣，這點(diǎn)特別好?！?/p>

今年上海國(guó)際喜劇節(jié)壓軸大戲是陳佩斯的《戲臺(tái)》。他對(duì)于上海觀眾有著特別的感情，覺(jué)得上海觀眾特別能接笑料包袱，“近年來(lái)上海演出，發(fā)現(xiàn)了上海的聲音變了，女人比男人更放得開(kāi)了，笑得分貝高了?！?/p>

“吃面條”難敵“優(yōu)孟衣冠”

很多人知道《吃面條》，那是陳佩斯與朱時(shí)茂在上世紀(jì)80年代上演的一個(gè)電視小品。很多人知道“優(yōu)孟衣冠”，因?yàn)樗且粋€(gè)成語(yǔ)，比喻假扮古人或模仿他人。其實(shí)它是一個(gè)典故，出自《史記·滑稽列傳》。陳佩斯卻說(shuō)，《吃面條》和“優(yōu)孟衣冠”比較，“和兩千多前的古人比，我們是夠不著了?！?/p>

“我們當(dāng)時(shí)覺(jué)得自己開(kāi)創(chuàng)了一種模式，后來(lái)看了古代的劇本，才發(fā)現(xiàn)那時(shí)候的喜劇故事從喜劇技巧到創(chuàng)作思路實(shí)在太了不起了?！?strong>陳佩斯說(shuō)：“反思現(xiàn)在的喜劇，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)嚴(yán)重缺乏理論知識(shí)、歷史知識(shí)的指導(dǎo)。做喜劇的不知道傳統(tǒng)在哪里，方向沒(méi)有，談發(fā)展是不可能的。”

而喜劇的另一個(gè)問(wèn)題在于人才后備的培養(yǎng)。陳佩斯很苦惱自己時(shí)常分身乏術(shù)，“我現(xiàn)在演出之余的大部分時(shí)間給了年輕人。年輕人演劇不固定，還在摸索，因?yàn)槎己苡邢敕ǎ葜葜妥邩恿?，收拾起?lái)還比較麻煩。我想留下一些經(jīng)驗(yàn)性的東西給年輕人，讓他們不至于盲人摸象?！?/p>

韓國(guó)旅行者劇團(tuán)的《仲夏夜之夢(mèng)》。

喜劇節(jié)：國(guó)內(nèi)外精彩大戲輪番上演

今年上海國(guó)際喜劇節(jié)展演劇目多為名團(tuán)名作，世界各地的優(yōu)秀喜劇藝術(shù)表演團(tuán)體齊聚上海。陳佩斯表示：這一次規(guī)模更大，喜劇更豐富。

韓國(guó)旅行者劇團(tuán)的《仲夏夜之夢(mèng)》融合了韓國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)和先鋒性的喜劇表演樣式，可以說(shuō)是世界范圍內(nèi)諸多《仲夏夜之夢(mèng)》中最具民族特色的一部劇；德國(guó)面偶默劇《天堂大酒店》以面具特有的魔力，讓卡通化歡樂(lè)的面容更加彰顯黑色喜劇的荒謬與詩(shī)意；英國(guó)肢體劇《格子間乾坤倒轉(zhuǎn)》，在去年的愛(ài)丁堡藝術(shù)節(jié)上一炮打響，無(wú)臺(tái)詞卻直指都市工作族的心靈。

本土喜劇同樣精彩不斷。著名喜劇人高曉攀帶來(lái)了他的舞臺(tái)大作《兄弟，別鬧》，其中經(jīng)典臺(tái)詞不斷，打響了嘻哈包袱鋪懷舊喜劇的驚艷；《活·在香港》則由香港資深戲劇導(dǎo)演鄧偉杰，率領(lǐng)六位年青演員，摒棄語(yǔ)言，回歸根本，透過(guò)默劇譜出生活在香港的狂想曲。

上海話劇藝術(shù)中心和上?；鼊F(tuán)也獻(xiàn)禮本屆喜劇節(jié)，帶來(lái)了多臺(tái)重量級(jí)的劇目。上?；鼊F(tuán)的大型滑稽戲《烏鴉與麻雀》，通過(guò)方言和唱腔等滑稽戲特有的表現(xiàn)手段，體現(xiàn)了人物的內(nèi)心世界，再現(xiàn)經(jīng)典，而劇團(tuán)首次與英國(guó)導(dǎo)演合作的新作《仲夏夜之夢(mèng)》，在喜劇中特別增加了中國(guó)民樂(lè)等民族特色；上海話劇藝術(shù)中心新創(chuàng)作劇目《馴悍記》，創(chuàng)新地將莎士比亞喜劇搬到了1930年的上海。另外，在上海話劇藝術(shù)中心還將上演英國(guó)《故事隨風(fēng)》、新西蘭《大海怪》、英國(guó)《不！》等多部精彩肢體劇。

（編輯：超慧）