豫劇《戈壁母親》根據(jù)新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團著名作家韓天航先生的中篇小說《母親和我們》改編，同時融入劇作者在兵團采訪時從幾十名“戈壁母親”口中聆聽到的相關(guān)史實，著力描繪以柳月季為代表的兵團女人堅韌的品格、美好的心靈、寬闊的胸懷以及甘為兵團男人后盾的博大情懷，以此謳歌兵團人“扎根邊疆，無私奉獻，獻了青春獻終身，獻了終身獻子孫”的崇高精神。 本劇以一位母親尋找丈夫為主線，通過對母親的無私大度、熱心勤勞、善解人意的性格刻畫，弘揚了母親的奉獻精神。

本劇描繪了上世紀50-70年代，在遙遠的新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團，一群懷揣著夢想的軍墾人，在特殊的政治環(huán)境下，遇到了錯綜復(fù)雜的感情變故。在這種困頓的狀態(tài)下，戈壁母親以女性的博大胸襟和無私犧牲精神化解了大漠戈壁的荒涼，給生活帶來希望。 

在舞臺呈現(xiàn)方面，劇中的墾荒勞作的舞蹈場面是該劇的一大亮點，該劇的舞蹈立足于中國戲曲“意象化”的表現(xiàn)手法，對傳統(tǒng)的程式化舞蹈樣式進行大膽地創(chuàng)新和拓展。比如在表現(xiàn)軍墾人在極其惡劣的自然環(huán)境下戰(zhàn)天斗地“戰(zhàn)風沙、斗嚴寒”的勞作場面，以及女人們?yōu)槟腥俗鲕娧b的溫馨場景中，創(chuàng)作者將“民族化”、“當代化”、“戲曲化”的舞蹈動作進行重新組合、大膽創(chuàng)新，展現(xiàn)了軍墾人在極其惡劣的自然環(huán)境下，以戰(zhàn)天斗地的拼搏精神，頑強地扎根疆北，用自己的血肉之軀征戰(zhàn)風沙、斗嚴寒，憑著理想信念高于天的豪邁情懷征服了這片戈壁荒原。

在二度創(chuàng)作方面，演員們用心體驗人物的內(nèi)心，準確把握人物關(guān)系和對所處環(huán)境的真實感受，遵循戲曲藝術(shù)的美學神韻進行再創(chuàng)造，把自然的生活動作巧妙地轉(zhuǎn)化為連續(xù)性的舞臺造型組合，充分調(diào)動了戲曲藝術(shù)唱、念、做、打的表演技術(shù)手段。

本劇在唱腔、音樂方面使用的是地道的豫劇，而且在主要人物的唱腔設(shè)計上保留了流派唱腔特有的風格特色，保留了豫劇本體的藝術(shù)特色和魅力。此外，創(chuàng)作者對人物的唱腔進行了一定程度的創(chuàng)新，拓展了豫劇傳統(tǒng)聲腔的表現(xiàn)力，激發(fā)了豫劇音樂藝術(shù)的潛質(zhì)魅力。整體音樂時而幽靜美妙、時而歡快激昂、時而悲傷凄涼，大起大伏，做到了“抒情性”與“整體性”的統(tǒng)一。

本劇的舞美生動地展現(xiàn)了疆北戈壁荒原的地域風貌，創(chuàng)作者運用了四株象征柳月季精神形象的紅柳，并通過四株紅柳的造型變換，展現(xiàn)出了不同的時空和環(huán)境，使得場景之間的銜接集中而又緊湊，呈現(xiàn)了靈活多變的舞臺造型空間，極大地拓展了戲曲藝術(shù)的時空變現(xiàn)功能。

從一個普通的農(nóng)村婦女成長到深明大義的軍墾人，這位戈壁母親用她的善良、堅忍書寫了一份偉大的母愛。茫茫戈壁灘，幽幽慈母情。

本劇為第十六屆“文華大獎”參評劇目。  

（豫劇《戈壁母親》劇照攝影：陳國強）