在這場(chǎng)20世紀(jì)傳統(tǒng)中國(guó)畫發(fā)展的探索之旅中，你會(huì)發(fā)現(xiàn)20世紀(jì)先鋒藝術(shù)家如何以個(gè)體思想突破時(shí)代局限，以藝術(shù)創(chuàng)作擺脫形式的桎梏。歐洲現(xiàn)代藝術(shù)長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的軌跡，也在潛移默化地影響著中國(guó)繪畫，而中西繪畫的融會(huì)貫通，也映照當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)的變遷圖景。

2024年恰逢中法建交60周年，作為“法中文化旅游年”及“中法文化之春——中法建交60周年特別呈現(xiàn)”的重要項(xiàng)目，東一美術(shù)館舉辦的兩場(chǎng)風(fēng)格迥異的展覽——“畢加索、莫迪里阿尼與現(xiàn)代藝術(shù)——法國(guó)里爾現(xiàn)代藝術(shù)博物館珍藏展”、“行云流墨——巴黎賽努奇博物館藏現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)繪畫展”，得到了法國(guó)駐中國(guó)大使館、法國(guó)駐上海總領(lǐng)事館、上海市對(duì)外文化交流協(xié)會(huì)的傾力支持。兩場(chǎng)同為20世紀(jì)的中西繪畫展互為映照，形成了一種有趣的互文。

2024年9月底，“畢加索、莫迪里阿尼與現(xiàn)代藝術(shù)——法國(guó)里爾現(xiàn)代藝術(shù)博物館珍藏展”正式開幕。展覽云集了20世紀(jì)最具影響力的重要藝術(shù)家，呈現(xiàn)了獨(dú)屬于這一時(shí)期的群星璀璨。這是東一美術(shù)館與法國(guó)里爾現(xiàn)代藝術(shù)博物館（LaM）的首次合作，也是LaM博物館第一次來(lái)到中國(guó)展出它非凡的收藏。

本次展覽以莫迪里阿尼和畢加索為代表，展出包括萊熱、布拉克、米羅、德蘭等18位先鋒藝術(shù)代表人物的61幅作品。囊括9件莫迪里阿尼與5件畢加索真跡，這也是莫迪里阿尼作品迄今為止在國(guó)內(nèi)最大規(guī)模的呈現(xiàn)。

其中，不僅有莫迪里阿尼代表性肖像作品《手持襯衫的坐姿裸女》，更有極為罕見的家庭肖像《母親》，這幅畫中主角是莫迪里阿尼的最后一位情人珍妮·赫布特尼和他們的女兒珍妮·莫迪里阿尼，是他以單人肖像畫為主的創(chuàng)作中為數(shù)不多的雙人肖像。除此之外還有畢加索的《戴帽子的女人》等代表杰作展出。

展覽將20世紀(jì)前半葉最具影響的重要流派分為“立體主義”“阿梅代奧·莫迪里阿尼”“夢(mèng)中畫”“色彩與表現(xiàn)”4大展區(qū)，從打破規(guī)則的“立體派”早期發(fā)展看藝術(shù)家對(duì)權(quán)威的反叛，到“巴黎畫派”莫迪里阿尼聚焦藝術(shù)家的自我，再到“稚拙派”和“超現(xiàn)實(shí)主義”關(guān)照創(chuàng)作中的自由表達(dá)，最后以色彩為線索展現(xiàn)先鋒派的藝術(shù)表現(xiàn)力。這些珍貴藏品代表了一個(gè)動(dòng)蕩的時(shí)期，帶領(lǐng)觀眾穿過(guò)現(xiàn)代藝術(shù)長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的軌跡。

就不久前的9月6日，“行云流墨——巴黎賽努奇博物館藏現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)繪畫展”也在東一美術(shù)館拉開帷幕。此次展覽是海外收藏的中國(guó)繪畫大師真跡首次大規(guī)?；貧w中國(guó)內(nèi)地展出，更是迄今為止賽努奇博物館在中國(guó)舉辦的首次特展。

20世紀(jì)初期，五四新文化運(yùn)動(dòng)開啟了中西文化碰撞交融的大幕，有志于藝術(shù)創(chuàng)新的中國(guó)藝術(shù)家奔赴海外學(xué)習(xí)西洋繪畫，同時(shí)活躍在中國(guó)畫壇的藝術(shù)家復(fù)興中國(guó)晉唐宋元和文人畫傳統(tǒng)，兩股藝術(shù)力量交相輝映、推陳出新，由此開啟了近代中國(guó)繪畫的黃金時(shí)代。

此次展覽由賽努奇博物館館長(zhǎng)易凱和賽努奇博物館中國(guó)與韓國(guó)館藏首席研究員貝萊克共同策展。巴黎賽努奇博物館是歐洲規(guī)模最大和成立最早的亞洲博物館之一。它的首件中國(guó)現(xiàn)代書畫藏品是康有為的書法立軸，首批中國(guó)現(xiàn)代書畫收藏由民國(guó)政要、外交官、收藏家郭有守捐贈(zèng)。自20世紀(jì)50年代以來(lái)，該館已入藏齊白石、徐悲鴻、張大千、傅抱石、謝稚柳、趙無(wú)極等名家的珍稀畫作數(shù)百幅，擁有歐洲罕有同例的現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)繪畫收藏。

9大展區(qū)呈現(xiàn)了89件賽努奇館藏中國(guó)藝術(shù)作品。囊括了齊白石、徐悲鴻、林風(fēng)眠、張大千、溥儒、傅抱石、謝稚柳、常玉、潘玉良、趙無(wú)極等36位名家的藝術(shù)珍品，結(jié)合珍貴影像及文獻(xiàn)，以20世紀(jì)中國(guó)繪畫發(fā)展軌跡為線索展開——從世紀(jì)之交對(duì)中國(guó)書畫現(xiàn)代化的不同嘗試、二三十年代赴法留學(xué)的熱潮、抗戰(zhàn)內(nèi)遷時(shí)期在西部的創(chuàng)作發(fā)展，再到戰(zhàn)后中國(guó)藝術(shù)家重返國(guó)際舞臺(tái)，并以當(dāng)代的水墨實(shí)踐結(jié)尾。這些杰作承載著中西交融、推陳出新的開創(chuàng)精神，是藝術(shù)愛好者深入了解中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代繪畫藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程的機(jī)會(huì)。

東一美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)謝定偉介紹，早期的留法藝術(shù)家學(xué)習(xí)了西方藝術(shù)，試圖用西方藝術(shù)跟中國(guó)的藝術(shù)相結(jié)合，產(chǎn)生新的繪畫流派，最出名的藝術(shù)家就是徐悲鴻和林風(fēng)眠?！靶毂櫝缟形鞣焦诺鋵W(xué)院派的繪畫，希望用西方的學(xué)院派的教學(xué)方式來(lái)影響中國(guó)繪畫。林風(fēng)眠則接受了西方現(xiàn)代繪畫的理念，比如野獸派的粗獷風(fēng)格，把西方現(xiàn)代繪畫跟中國(guó)傳統(tǒng)繪畫完全融合在一起，產(chǎn)生了面目一新的風(fēng)格。

“如果把這兩個(gè)展覽聯(lián)合在一起看，可以縱向地可以看到20世紀(jì)中國(guó)繪畫歷史與法國(guó)繪畫歷史在每一階段的演變過(guò)程。如果橫向比較，可以看到中國(guó)繪畫如何產(chǎn)生中西融合與碰撞，也可以看到留法藝術(shù)家與留在中國(guó)的藝術(shù)家，他們創(chuàng)作風(fēng)格的比較。如果雙展聯(lián)看，或許會(huì)碰撞出一種有趣的藝術(shù)火花?！?/p>