李政鐘 《變臉》
【視頻】這不再是你印象中的gif,而是藝術(shù)品(制作呂心泉)
2012年,牛津詞典把GIF收入詞典,并選其為年度詞匯之一。我們每天發(fā)微信、發(fā)微博,除了文字,估計(jì)發(fā)得最多的就是GIF—— 當(dāng)人物表情動作定格在幾秒之內(nèi)反復(fù)播放,釋放出強(qiáng)力的情緒,理所當(dāng)然地成為了表情包。而gif并不滿足于此,它們在一群年輕藝術(shù)家的帶領(lǐng)下,走出了網(wǎng)絡(luò)世界,走進(jìn)了藝術(shù)殿堂。
展覽現(xiàn)場
念子軒 《正弦》
作為上海國際藝術(shù)節(jié)特邀大展“轉(zhuǎn)媒體藝術(shù)展——白日夢想家”亮相青年藝術(shù)創(chuàng)想周。策展人楊青青告訴看看新聞Knews記者:“有一個(gè)四五十歲的觀眾在展廳里對著每一個(gè)視頻拍,拍了兩個(gè)多小時(shí)。大家對于跳躍動感的東西都很感興趣,非常愿意參與來看這個(gè)展?!?/p>
Gif緣何被扶上了墻
轉(zhuǎn)媒體是一個(gè)媒體跨越原有邊界轉(zhuǎn)換成另一種媒體形式。這次的國際藝術(shù)節(jié)青年創(chuàng)想周,用了一百多個(gè)顯示器與投影屏播放作品,策展人楊青青表示,在GIF中,觀眾會看到圖像轉(zhuǎn)動,交互,構(gòu)成,代入,趣味,一切很感性很沖動,一切又須重構(gòu)須理性。
樂毅作品《Pill》
“我們想做一個(gè)動態(tài)的展覽,面向藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師,希望用 1個(gè)月的時(shí)間征集100多件作品。但是沒想到太受歡迎了,截止開展前一天,一共有100多個(gè)人參與,征集到 700多件作品?!?策展人楊青青說:“展廳里一百多個(gè)小屏幕、 八臺投影機(jī)來播放gif作品。隨著征集作品的增加,在第二天第三天會繼續(xù)放進(jìn)來,讓展覽本身成為動態(tài)。” Gif天生就是數(shù)字媒介的東西,所以展出方式也應(yīng)該是數(shù)字化。這樣的展示給了人們合適的空間去欣賞這些作品。當(dāng)它成為一種藝術(shù),GIF背后的每一幀圖片都要經(jīng)過藝術(shù)家的構(gòu)思和設(shè)計(jì)。
王炯積作品《樹樁》
王炯積《哭》
伙聚一群白日夢想家
參與這次展覽的藝術(shù)家平均年齡只有20歲,最小的才18歲。而展覽的執(zhí)行策展人則是年輕藝術(shù)家李政鐘和沈楚楚。
“我們選擇作品的要求是不能是影像中掐一段或者是微信、qq表情?!鄙虺f:“很多gif作品來自架上繪畫再創(chuàng)作?!彪m然gif是上世紀(jì)八十年代的產(chǎn)物,但是在這個(gè)展覽中,我們依然可以看到很多年輕人運(yùn)用最新的技術(shù)編程軟件寫代碼進(jìn)行創(chuàng)作gif作品。“在國內(nèi)還沒有系統(tǒng)地做過這樣的展覽,要比國外落后七八年。我們希望通過做這樣的展覽,讓大家知道可以gif也可以單獨(dú)成為一個(gè)藝術(shù)體系,具有一定的份量。 ”
夏瀚作品《迷霧系列》
參與展覽的藝術(shù)家中既有搞架上繪畫的,也有學(xué)理工科的。歐陽弘一就是學(xué)工程機(jī)電一體化專業(yè),他的作品主要用電子合成器進(jìn)行創(chuàng)作。而接受傳統(tǒng)繪畫學(xué)習(xí)的夏涵則嘗試著用軟件、代碼作畫。沈楚楚的gif《熵》最初則是一件行為作品,作品概念最早起源源于物理學(xué)——用于度量一個(gè)熱力學(xué)系統(tǒng)的無序程度,來揭示可控與不可控,已知與未知間的轉(zhuǎn)換。
白潔作品《紙片人的對話》
鄧連伊 《改編 #4》
這樣的描述似乎已經(jīng)超出了大家對于藝術(shù)家理解的范疇。而他們大多來自一個(gè)叫做“伙聚”的泛藝術(shù)群體,李政鐘正是團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)始人。 “伙聚”現(xiàn)在有200多名成員,其中音樂人、影視人、畫家……各種門類都有,并非狹義的藝術(shù)平臺。這次展覽就是由“伙聚”推動而出。在李政鐘看來,創(chuàng)組的東西能讓人喜歡、能感動別人,喜歡自己創(chuàng)作的人也會和自己有呼應(yīng)和互動,這就是“泛藝術(shù)”做的事情。這次gif動態(tài)展正好印證了他所說的藝術(shù)簡單一點(diǎn),好玩一點(diǎn)比較好。
樂毅《Artist》
沈楚楚 《熵》
衛(wèi)詩磊 《killmyself》
-秦天翼 《冷》
(編輯:孫燕)
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