《山是山水是水》

朝鮮李朝民畫保留的是中國宋代非常質(zhì)樸的民畫風(fēng)，簡單的山水、粗粗的勾勒、清新的顏色，跟我們習(xí)慣了的山水畫很不一樣。高仲健一非常喜歡中國傳統(tǒng)文學(xué)，他時時誦讀經(jīng)典，久之就融會貫通，看他給畫作題的文字，無不出自經(jīng)典，卻又無比應(yīng)景，仿佛渾然天成。

雖然是在山里，但生活總是生活，甚至因?yàn)樵谏嚼?，還要多出更多事情。租下老屋后，土地要平整，周圍雜草要清除，屋子里頭更是上上下下要收拾干凈，方能入住，屋子周圍有一大片田地，需要每日耕種、看顧。畫家由公司職員變成山居客，田地里豐富的收成減輕了資金方面的負(fù)擔(dān)，附近的河流里也能捕到河鮮，豐富了餐桌，“園蔬有余滋，過足非所欽”。

畫家的幾個孩子先后出生于山居，最多時一家五口住在這里。所謂山居，并不是完全離群索居，附近也有村鄰，只是相隔較遠(yuǎn)，朋友鄰居也常有往還，只是比都市生活要清靜而已。大人勞作、孩子上學(xué)；大人讀書、孩子玩鬧，高仲健一筆下畫的，正是這平常的日子，普通的生活。

耕種。

耕種

看螢火蟲。

看螢火蟲

女兒在哇哇哭。

女兒在哇哇哭

行山。

行山

坐禪。

坐禪

選擇山居生活，自然有清靜的一面。每日日出作、日落息，看大山、涉小溪，種菜、養(yǎng)豬、養(yǎng)雞，與都市生活是兩極?！霸粕鷹澚洪g，風(fēng)出窗戶里”。除了必要的勞作，畫家每日坐禪、靜讀，吸的像是天地靈氣。孩子們在山間長大，親近自然，于大人自己，得償所愿。

不過若以為山間生活皆是浪漫，那就是想當(dāng)然了，驚悚、遇險的片刻時時有之，山蛭從天花板上掉下來咬人一口、行路途中突然竄出一條腹蛇、孩子玩著玩著就失足掉下懸崖，這都是他們一家的遭遇，在他筆下寫來畫來，清清淡淡，我們卻驚出一身冷汗。

高仲健一鐘愛中國典籍，我驚訝他的題文與畫之契合，那該是對中國古代這些文字多熟稔才能做到。

他寫公雞與孩子相斗，“忽交距以接壤”，引用的是西晉《射雉賦》。

寫大自然，“無為則俞俞”，選自莊周《天道篇》。

行山迷了路，畫家說“固以自然神麗，而足思愿愛樂矣”，選自嵇康所作《琴賦》。

山居遭遇臺風(fēng)，他想到的是“海颶狂吹壓屋風(fēng)”，這是清代黃遵憲的《日本雜事詩》。

看螢火蟲，他說“繁林亂螢照”，選自明朝高攀龍的《夜步》詩。

看躲進(jìn)家中避冬的各種昆蟲，他說“萬物閉藏，蟄蟲首穴”，這是《淮南子·天文訓(xùn)》中的一節(jié)。

高仲健一的孩子在高中畢業(yè)后都踏入社會，他開車將孩子送到大城市，鼓勵他們首先立足，其次靠自己的能力再實(shí)現(xiàn)進(jìn)大學(xué)讀書的夢想。

他的山居生活不是遁世，恰是一種清減的生活方式而已，減去枝枝丫丫，留下最貼近內(nèi)心的那些。 初時覺得既畫日常生活，應(yīng)該很像豐子愷先生的風(fēng)格，細(xì)看卻知兩者很不一樣，后者那種質(zhì)樸，山間特有的田園氣息，以及選文題字，自成風(fēng)格。畫作與題文，如同他們的選擇，靜心靜氣。旁人擔(dān)心他們會否寂寞，他們自己卻享受生活。我想起周星馳《唐伯虎點(diǎn)秋香》里面那句詞——世人說我太瘋癲，我笑他人看不穿。

“旁人笑寂寞，寂寞我所欲”。

另外，這本書的紙質(zhì)極好，拿在手里，舒舒服服地，書的本身，也是作品。

（看看新聞knews作者：何婕 編輯：周杰）