亭子間，

可能是鄉(xiāng)土上海最絕妙的縮影，

以至于有人說，

沒有住過亭子間，

不能算科班出生的上海人。

亭子間作為石庫門建筑的一部分，誕生在上世紀(jì)的二三十年代，位置是在灶披間之上、曬臺之下、正房的后面、樓梯的中間。七八平面的空間，朝向北面，狹小陰暗，冬寒夏熱，下烤上曬，大多用作堆放雜物，或傭仆的住所。

亭子間，可能是鄉(xiāng)土上海最絕妙的縮影，以至于有人說，沒有住過亭子間，不能算科班出生的上海人。

上海開埠后，國內(nèi)外大批移民到上海，住房空前緊張，建房跟不上也無法跟上，亭子間就成為那些買不起也租不起高階房的低收入階層的棲身之地。賣藝者、小商販、戲子、十里洋場的失風(fēng)之輩常在此棲身，也有大學(xué)生、窮愁的詩人或單身藝術(shù)家。他們大多散落于各處的亭子間里，演繹著過客般的故事。

小小一方空間“冬涼夏暖”，待一會可以，要長年累月住在那里真是吃不消?！巴ぷ娱g幾乎都是朝北的，夏天悶熱，冬天酷寒。到了20世紀(jì)20、30年代，“二房東現(xiàn)象”盛行時，亭子間常被二房東租給一些囊中羞澀的租客，從而形成了一種獨特的“亭子間文化”。

亭子間的生涯是苦惱的，梁實秋《亭子間生涯》里寫道：

“廚房里殺雞，無論躲在哪一個角落，都聽得見雞叫，廚房里烹魚，可以嗅到魚腥，廚房里生火，可以看到一縷縷的青煙從地板縫里冉冉上升……”。

“亭子間”租客中，不少都是文人，尤其是還沒有成名的“二三流作家”，他們收入拮據(jù)，生活清貧，不得不暫時“蝸居”于亭子間，“亭子間作家”們的生活非常艱辛。用煤球爐燒飯，到老虎灶倒水。錢不夠了，吃一碗陽春面。即便這樣，仍不免有一頓沒一頓，交不出房錢還要被房東趕出來。

“亭子間作家”，雖然常被用來指稱那些未入流的作家，其實也不盡然。魯迅的《且介亭雜文集》就是在亭子間（虹口橫浜路景云里）寫的。因亭子間在越界筑路的半租界上，故取“租界”字形一半而言之。當(dāng)時，魯迅的鄰居還有葉圣陶、沈雁冰、周建人。后來魯迅覺得弄堂里搓麻將聲音太吵，就搬到北川公寓去了。

亭子間其實不僅為石庫門的專利，花園洋房新里房子都設(shè)有亭子間。這是房子結(jié)構(gòu)所決定的一個必然空間。一般講，房子越好，亭子間也越考究。清末民初老洋房的亭子間，敞亮寬爽不要講，還有柳桉木壁爐架；靜安別墅這樣的早期高尚住宅，亭子間都是套間式，俗稱雙亭子間。住房緊張時代，新婚夫婦分到這樣雙亭子間，猶如中上上簽！上海人善于螺螄殼里做道場，室雅何需大？上海人的亭子間，充分體現(xiàn)了后現(xiàn)代文化所提倡的“精致”，且早早走在前面。

三牌樓、四牌樓的弄堂里藏著多少亭子間

方寸之間的亭子間，流淌過多少紛繁的情感故事，承載著一部厚重的海派都會歷史，甚至比豪宅更真實而細膩。想要閱讀原味老上海，亭子間也許就是它的第一章。

部分圖片來自網(wǎng)絡(luò)