在各種世界交響樂團(tuán)排行榜中，柏林愛樂樂團(tuán)始終憑借其輝煌的歷史、獨(dú)特的魅力和超一流的水準(zhǔn)，以最為堅(jiān)定的姿態(tài)在古典音樂不斷被異化的今天捍衛(wèi)著管弦樂藝術(shù)的尊嚴(yán)和榮耀。11月16日和17日兩晚，萬眾矚目的柏林愛樂樂團(tuán)將攜手鋼琴家郎朗，在音樂總監(jiān)西蒙·拉特的率領(lǐng)下第二次來到上海東方藝術(shù)中心，呈現(xiàn)音樂世界的巔峰高度。

2005年柏林愛樂樂團(tuán)的首次訪滬

2005年柏林愛樂樂團(tuán)的首次訪滬

早在2005年11月，上海東方藝術(shù)中心開業(yè)不久便邀請(qǐng)并主辦了柏林愛樂樂團(tuán)的首次訪滬音樂會(huì)，轟動(dòng)一時(shí)，被業(yè)界譽(yù)為“一流樂團(tuán)演出與一流水準(zhǔn)運(yùn)作的完美結(jié)合”，并入選2005年“上海十大文化新聞”之一。此次柏林愛樂的中國(guó)之行，將是西蒙·拉特以藝術(shù)總監(jiān)身份率柏林愛樂最后一次訪華，而上海不僅是唯一連演兩晚的內(nèi)地城市，也是其訪華的最后一站，意義非凡。

音樂總監(jiān)西蒙·拉特?cái)y手鋼琴家郎朗

本次西蒙·拉特帶來的曲目以柏林愛樂十分擅長(zhǎng)的19世紀(jì)末至20世紀(jì)初管弦樂名作為主。第一晚將呈現(xiàn)理查·施特勞斯短小而極具戲劇性的交響詩(shī)《唐璜》和勃拉姆斯在交響樂領(lǐng)域的封筆之作——《第四交響曲》，而這一場(chǎng)的高潮無疑是由鋼琴家郎朗擔(dān)任獨(dú)奏，并演出以高難度著稱的巴托克《第二鋼琴協(xié)奏曲》。他同時(shí)也是作為一名團(tuán)外鋼琴家參加柏林愛樂的11月世界巡演有史以來的第一人。第二晚，柏林愛樂則會(huì)帶來一場(chǎng)“俄羅斯式的狂歡”，包括西蒙·拉特離任前要和樂團(tuán)一起演奏的拉赫瑪尼諾夫《第三交響曲》，以及斯特拉文斯基的《彼得魯什卡》——這部芭蕾史上最富有視覺觀感的音樂，通過琳瑯滿目的音響戲謔地講述了一段發(fā)生在三個(gè)木偶之間的“三角戀”故事，引人入勝。除此之外，他們還會(huì)帶來韓國(guó)當(dāng)代作曲家陳銀淑的一首新作，以作為對(duì)亞洲樂迷的致敬。

近200名通宵購(gòu)票的樂迷在東藝演奏廳休息

排隊(duì)購(gòu)票的樂迷

西蒙·拉特的這一卸任之旅激發(fā)了樂迷的空前熱情，不少樂迷提前40個(gè)小時(shí)到東藝售票處排隊(duì)等候購(gòu)買低價(jià)票。9月17日上午9時(shí)正式開票后僅26個(gè)時(shí)，兩場(chǎng)音樂會(huì)的3800張演出票便被搶購(gòu)一空，創(chuàng)造了東藝售票速度的新歷史。與12年前的柏林愛樂票價(jià)相比，此次演出最高票價(jià)從4000元降至3480元，最低票價(jià)從300元降至80元，最低價(jià)票數(shù)量增加了近25%。700元以下低價(jià)票數(shù)量占比增加20%。2000元以上高價(jià)票占比下降超過30%，總體平均票價(jià)則降低了30%。

曾執(zhí)棒柏林愛樂的指揮家湯沐海接受采訪

“當(dāng)時(shí)我們?nèi)ヂ犓麄兊囊魳窌?huì)，用一個(gè)詞形容就是趨之若狂?！敝笓]家湯沐?；貞浧甬?dāng)年柏林愛樂訪華的情景，依然覺得歷歷在目?！澳菚r(shí)候我們還是年輕人，突然從國(guó)外來了重量級(jí)的交響樂團(tuán)。很多著名的作曲家當(dāng)初還是第一次聽見這樣的音樂，世界上還有這么樣子的音樂，那時(shí)候沖擊波是非常非常強(qiáng)烈的?！?983年受卡拉揚(yáng)邀請(qǐng)指揮柏林愛樂樂團(tuán)，之后跟隨指揮大師赫伯特·馮·卡拉揚(yáng)在柏林學(xué)習(xí)兩年。在柏林的成功演出為他馳騁世界樂壇奠定了基礎(chǔ)。曾經(jīng)執(zhí)棒世界眾多知名樂團(tuán)的湯沐海對(duì)西蒙拉特的此次告別之旅依然期待。“西蒙·拉特體現(xiàn)了新的道路，也是想給傳統(tǒng)古老的樂團(tuán)帶來更新鮮的方向和氣氛。

西蒙·拉特時(shí)代的柏林愛樂

2002年9月7日，西蒙·拉特在柏林愛樂大廳以托馬斯·亞當(dāng)斯（Thomas Adès）的現(xiàn)代管弦樂作品《避難所》（Asyla）作為他的“就職演說”，向世界鄭重宣告一個(gè)新的音樂時(shí)代的開始。西蒙·拉特和柏林愛樂的上一任音樂總監(jiān)阿巴多在音樂口味上有著明顯的不同。西蒙·拉特似乎尤為鐘愛“兩端”的音樂：一邊是馬勒、斯特拉文斯基以及更加先鋒的作品，另一邊則是海頓、巴赫、拉莫或更加古老的樂曲。因此，柏林愛樂的演奏曲目范圍在近十幾年得到了極大的擴(kuò)充，進(jìn)而使樂團(tuán)在適應(yīng)性、可塑性和豐富性方面獲得了質(zhì)的提升。

西蒙·拉特

西蒙·拉特不單純是一位充滿激情的指揮家，他在本質(zhì)上是一個(gè)推陳出新、極富思想的創(chuàng)造型綜合藝術(shù)家。2010年4月，他與美國(guó)導(dǎo)演彼得·塞拉斯（Peter Sellars）合作，在柏林愛樂大廳用新穎的半舞臺(tái)化形式將巴赫的《馬太受難曲》配以動(dòng)作和表演,高度儀式化地呈現(xiàn)出來，為這部古老的樂曲賦予新生，成為這支樂團(tuán)歷史上最難忘的演出之一。為了拓寬樂團(tuán)的演出曲目，他創(chuàng)立了“深夜音樂會(huì)”（“Late Night”）這一全新的音樂會(huì)形式，于一場(chǎng)常規(guī)的柏林愛樂交響音樂會(huì)結(jié)束半小時(shí)后在同一地點(diǎn)舉行（購(gòu)買了當(dāng)晚交響音樂會(huì)門票的聽眾可以免費(fèi)入場(chǎng)），這時(shí)通常會(huì)將舞臺(tái)燈光調(diào)至幽藍(lán)色，專門演奏那些因介乎交響音樂、室內(nèi)樂和獨(dú)奏音樂之間而少有機(jī)會(huì)上演的作品。在西蒙·拉特時(shí)代，柏林愛樂率先在世界一線樂團(tuán)行列中完成了數(shù)字化進(jìn)程，全球各地的愛樂者可以方便地通過互聯(lián)網(wǎng)在線直播和回放欣賞這支樂團(tuán)自2008年以來絕大多數(shù)音樂會(huì)，極大拉近了樂迷與柏林愛樂的心理距離，毫無疑問，這是他為這支樂團(tuán)留下的一筆重要財(cái)富。

西蒙·拉特與柏林愛樂

相對(duì)于日本和韓國(guó)而言，西蒙·拉特?fù)?dān)任音樂總監(jiān)16年間柏林愛樂來中國(guó)大陸演出的頻率不高，算上即將到來的這一回總共也只有三次。但是，這三次來華分別位于西蒙·拉特任內(nèi)的開始、中間和結(jié)束，每一次之間均相隔六年。中國(guó)與柏林愛樂一直保持著一種彼此尊重而不過分親昵的關(guān)系，這種火候錘煉出了某種微妙的平衡。

能夠在一個(gè)時(shí)代即將終結(jié)的時(shí)刻現(xiàn)場(chǎng)聆聽西蒙·拉特與柏林愛樂的“天鵝之歌”，對(duì)于每一位愛樂者來說都注定會(huì)是一段終身難忘的非凡經(jīng)歷。

（看看新聞Knews記者：王琳琳 徐瑋 實(shí)習(xí)編輯：馨元）