一直以來，如何研發(fā)出適合中國民族樂隊(duì)使用的低音樂器是樂器行業(yè)面臨的重要課題。在上海民族樂器一廠在與上海市文化廣播影視管理局、上海藝術(shù)研究所的合力推進(jìn)下，兩款民族低音樂器，今天發(fā)布研發(fā)成果，有效擴(kuò)充了民族樂器的低音聲部。   

瓷瓶形民族低音拉弦樂器（簡稱大瓷琴）得名于其典型的“中國瓷瓶”外觀，白玉蘭琴頭的設(shè)計(jì)則代表著上海的文化特色，音板使用桐木制作，采用內(nèi)凹外凸的設(shè)計(jì)，使共鳴振動(dòng)更為充分，音色更為渾厚、飽滿。經(jīng)過多次改良實(shí)踐，上海民族樂器一廠還在此基礎(chǔ)上研發(fā)出了瓷瓶形民族倍低音拉弦樂器（簡稱倍瓷琴），有效擴(kuò)充了民族樂器的低音聲部。    

六角形民族低音拉弦樂器的振動(dòng)膜使用了皮膜與板膜兩種材料，均是制作中國民族樂器的常規(guī)材料。    

兩款民族低音拉弦樂器。其在外形、發(fā)聲原理上，均與西方交響樂中所使用的大提琴不同，更適應(yīng)中國民族管弦樂隊(duì)的音場(chǎng)設(shè)置，在音質(zhì)與音色上又能達(dá)到低音樂器所具有的渾厚色彩。且在演奏法上，更便于現(xiàn)有的拉弦樂器演奏者所適應(yīng)，具有典型的中國民族樂器特點(diǎn)。

   
一直以來，如何研發(fā)出適合中國民族樂隊(duì)使用的低音樂器是樂器行業(yè)面臨的重要課題。為此，各院團(tuán)及樂器廠均作出了持續(xù)不斷的努力。上海是低音樂器研造的重鎮(zhèn)。二十世紀(jì)七十年代，上海音樂學(xué)院的楊雨森先生曾與上海民族樂器一廠合作試制“革胡”，一度為各大院團(tuán)使用，但因其聲學(xué)系統(tǒng)的不完善及巨蟒皮的環(huán)保問題，使其使用有所受限。在上海民族樂器一廠60    年的發(fā)展歷程中，從未停止對(duì)中國民族低音樂器的研發(fā)，所推出的拉阮、大琶琴等樂器，為現(xiàn)今低音樂器的研發(fā)奠定了優(yōu)良的基礎(chǔ)。   

2014年，上海民族樂器一廠與上海市文化廣播影視管理局、上海藝術(shù)研究開啟課題項(xiàng)目—《民族低音樂器研制與開發(fā)》。在兩款低音拉弦樂器的研發(fā)過程中，研發(fā)小組還在琴弦的工藝、琴弓的改良等方面對(duì)樂器研造進(jìn)行綜合考慮，并聘請(qǐng)上海民族樂團(tuán)的演奏家進(jìn)行實(shí)際演奏，在實(shí)踐的基礎(chǔ)上不斷進(jìn)行調(diào)整與改良，力求樂器能夠在音質(zhì)、音色、演奏法等各方面達(dá)到在民族管弦樂團(tuán)中實(shí)際運(yùn)用的標(biāo)準(zhǔn)。上海民族樂器一廠也為新一代的民族低音拉弦樂器申請(qǐng)了發(fā)明專利與實(shí)用新型專利。

（看看新聞Knews記者： 章海燕 編輯：許三多）