“踏月嘶風(fēng)——老甲大寫意作品展”5月14日起亮相上海視覺藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館開幕，展覽通過(guò)八十余件作品與文獻(xiàn)，全面呈現(xiàn)賈浩義六十余年藝術(shù)探索的豐碩成果，其以“馬”為精神符號(hào)的“非常大寫意”風(fēng)格引發(fā)學(xué)界與公眾的關(guān)注。

展廳一層以數(shù)字影像與工作室場(chǎng)景“意臨”還原創(chuàng)作現(xiàn)場(chǎng)，展現(xiàn)老甲從傳統(tǒng)寫實(shí)向大寫意轉(zhuǎn)型的實(shí)踐軌跡；二層則通過(guò)“心之光”“天地游”“人世間”三大主題，串聯(lián)其彩色水墨、黑白意象及小品系列，呈現(xiàn)藝術(shù)家從個(gè)體心性抒發(fā)到宇宙生命觀照的創(chuàng)作脈絡(luò)。

展覽中，《群馬圖》《牛影》等代表作以奔涌的動(dòng)勢(shì)與極簡(jiǎn)的墨韻，詮釋了“以神寫形”的美學(xué)主張。賈浩義筆名老甲，他的藝術(shù)探索打破傳統(tǒng)文人畫的筆墨程式，將西方抽象表現(xiàn)主義融入東方寫意精神，創(chuàng)造出兼具力量感與哲學(xué)意味的“非常大寫意”風(fēng)格，墨塊如風(fēng)雷翻卷，線條似筋骨錚鳴，《巴特爾》《呼倫貝爾的漢子》等草原題材作品，更為凸顯了這一特質(zhì)。正如策展人吳洪亮所言，老甲的創(chuàng)作“以勢(shì)破形”，在形神平衡中重構(gòu)了水墨的現(xiàn)代性表達(dá)。

同日舉辦的一場(chǎng)以“筆墨的在場(chǎng)與超越”為主題的學(xué)術(shù)研討會(huì)上，來(lái)自北京、上海、杭州等地的二十余位專家學(xué)者圍繞“傳統(tǒng)筆墨的在場(chǎng)性”與“現(xiàn)代性超越”展開討論。

著名美術(shù)史論家皮道堅(jiān)提到20世紀(jì)以來(lái)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的現(xiàn)當(dāng)代轉(zhuǎn)型，是中國(guó)繪畫也是中國(guó)思想史的大事，20世紀(jì)康有為主張借鑒西方寫實(shí)改造中國(guó)畫，是由傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的巨變，吳昌碩、潘天壽、黃賓虹、齊白石等都是期間了不起的藝術(shù)家，老甲就是在轉(zhuǎn)型過(guò)程中的一位有代表性的藝術(shù)家。

老甲早期師承衛(wèi)天霖、吳冠中等名家，在學(xué)院派寫實(shí)訓(xùn)練中植入對(duì)形式語(yǔ)言的反思，最終通過(guò)大寫意實(shí)現(xiàn)“以我法寫我心”的藝術(shù)覺醒，其作品中的“馬”不僅是視覺符號(hào)，更是對(duì)時(shí)代精神的回應(yīng)，這種從“以形寫神”到“以神馭形”的轉(zhuǎn)型，為傳統(tǒng)藝術(shù)在全球化語(yǔ)境下的創(chuàng)新提供了實(shí)踐范本。

展覽期間恰逢“5?18國(guó)際博物館日”，此次展覽作為上海視覺藝術(shù)學(xué)院“校慶20周年”系列活動(dòng)的重要內(nèi)容，也是上海視覺藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館對(duì)當(dāng)代水墨領(lǐng)域的持續(xù)研究與品牌展覽。展覽將持續(xù)至9月10日，期間將舉辦多場(chǎng)公共教育活動(dòng)。