法國(guó)作家小仲馬的小說(shuō)《茶花女》享譽(yù)世界，德國(guó)漢堡芭蕾舞團(tuán)，英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)都曾將其改編成芭蕾舞劇，獲得巨大贊譽(yù)。如今，迎來(lái)建團(tuán)40周年的上海芭蕾舞團(tuán)精心打造了上海版的《茶花女》。

戚冰雪今年22歲，是上芭年輕一代的翹楚，這次她與上芭首席吳虎生一起在《茶花女》中擔(dān)綱男女主角。接下這部重頭戲之后，冰雪手不釋卷，連看了幾遍原著，深深為女主角的命運(yùn)感慨。但是，如何用芭蕾的形式來(lái)呈現(xiàn)這個(gè)凄美的愛(ài)情故事是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。在排練中，吳虎生還因?yàn)橐淮胃唠y度動(dòng)作不慎受傷，吳虎生自嘲，一旦沉浸其中，就會(huì)去毫無(wú)保留地展示動(dòng)作，追求極致是每個(gè)舞者的使命。

《茶花女》集結(jié)了上芭的精英團(tuán)隊(duì)，上芭藝術(shù)總監(jiān)、編舞大師德里克·迪恩親自執(zhí)導(dǎo)該劇，他直言，《茶花女》在芭蕾舞界享有盛名，但因其內(nèi)在蘊(yùn)藏著巨大的戲劇張力，是個(gè)高難度劇目，世界各芭蕾舞團(tuán)都不敢輕易拿來(lái)改編，演繹《茶花女》這部舞劇，不僅需要技術(shù)上的純熟，更需要情感上的激蕩。

迪恩的編舞可謂是追求極致，甚至有時(shí)候是在冒險(xiǎn)。全劇有四段最重要的雙人舞，但是情緒迥異，瑪格麗特和阿爾芒從相互吸引到如膠似漆，從誤會(huì)重重到生死離別，每一段編舞都有濃烈的風(fēng)格，又像極了人生的春夏秋冬。

上芭首席范曉楓這次在劇中擔(dān)任配角，這是她經(jīng)歷嚴(yán)重傷病之后復(fù)出的第三部劇。2017年3月28號(hào)，在上海大劇院演出《哈姆雷特》時(shí)，范曉楓的跟腱斷裂，做完手術(shù)后是漫長(zhǎng)的康復(fù)治療，醫(yī)生讓范曉楓做一個(gè)基本的動(dòng)作，他丟給范曉楓一只襪子，讓她用腳指頭把襪子抓起來(lái)，但范曉楓竟然怎么都做不到，對(duì)芭蕾舞演員來(lái)說(shuō)，這是莫大的打擊，連醫(yī)生都認(rèn)為范曉楓可能就此告別舞臺(tái)，但是范曉楓卻舍不得離開(kāi)芭蕾，她用超人的毅力做訓(xùn)練，時(shí)隔20個(gè)月后，奇跡般再次站在舞臺(tái)上。這次飾演普呂當(dāng)斯，范曉楓雖然不會(huì)有大段獨(dú)舞，但是只要一站上舞臺(tái)，她的深厚功力立即顯現(xiàn)。

《茶花女》是上芭四十周年開(kāi)出的一朵絢爛的花，上海芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)辛麗麗說(shuō)，芭蕾是一種特別純粹的藝術(shù)，它需要舞者全身心的投入，才能體會(huì)“腳尖走鋼絲”的感覺(jué)。這次的《茶花女》對(duì)于吳虎生和戚冰雪是一次充滿勇氣的挑戰(zhàn)，戲劇芭蕾要求舞者不僅有深厚的芭蕾功底，還需要有濃烈的情感表達(dá)，《茶花女》的推出進(jìn)一步豐富了上海芭蕾舞團(tuán)的劇庫(kù)，也意味著上海芭蕾舞團(tuán)朝著更為專(zhuān)業(yè)化，國(guó)際化，市場(chǎng)化邁進(jìn)。