兩年前的10月15日，習近平總書記在北京主持召開全國文藝工作座談會并發(fā)表重要講話，當時有幸參加這一座談會的文藝界代表共有72位，他們均為文藝各領(lǐng)域中德高望重、德藝雙馨的杰出代表。與總書記最近距離的交流與互動，加之在文藝領(lǐng)域中的長期浸淫與涵泳，使他們對總書記的講話產(chǎn)生了由衷共鳴與深刻印象。兩年之后，談到這次座談會，他們?nèi)匀挥洃洩q新，仿佛事情就發(fā)生在昨日。

近日，在中國作家協(xié)會的一間辦公室里，文藝座談會的參與者之一、中國作協(xié)原副主席高洪波為我們講述了他記憶中的這次文藝盛會。

記者：兩年前的文藝工作座談會群英薈萃、少長咸集，是我國文藝領(lǐng)域的一大盛事，作為親歷者，能否給我們講述一些會議的細節(jié)？

高洪波：2014年10月15日，我有幸參加了文藝座談會。一開始沒有想到習總書記會親自主持會議，并且發(fā)表重要講話。直到會議召開了，我才發(fā)覺這是一次非常重要的歷史性的講話，勢必會對我國今后一段時期內(nèi)的文藝工作起到引領(lǐng)方向的重大作用。很顯然，習總書記是在掌握了大量的文藝界現(xiàn)實情況，并對當前文藝工作的成就與不足都做了全面深入的思考之后，才有了這樣一個精辟、精彩、高瞻遠矚的講話。我們在聽了他的講話之后，不僅為習總書記對中外文學名著的熟悉、對我國文藝界狀況的了解所感佩，也為他對待文藝工作者發(fā)乎真誠的尊重與期待所感動。

習總書記在與文藝界代表的交流中，講述了自己成長中的許多故事，比如他講到了與河北作家賈大山交往的故事，那個時候，他是正定縣縣委書記，卻能真心誠意地與作家交朋友，他們在一起吃菠菜面條，喝常山香酒，那是一種真正交心的感情，讓人聽了很動容。再比如，總書記在與葉辛的對話中，談到他青年時上山下鄉(xiāng)的情景，他插隊到陜北的黃土高原，那里路途遙遠，灰塵漫道，人民生活相當貧困，窯洞里只有星星點點的煤油燈火，他就在那樣一個偏僻的地方鍛煉與成長，從最開始的極度不適應(yīng)，到后來與老百姓打成一片。他還講了柳青的故事，柳青這位作家深入生活到了什么程度呢？到了中央一紙文件發(fā)下來，他立馬就知道房東老大娘會哭還是會笑。這些故事都給我留下了深刻印象，那是一種特殊時代的壯闊的人生體驗，一種質(zhì)樸、厚實，帶有泥土氣息的人生體驗。我覺得他說的既是自己的經(jīng)歷，也是一種文學或者人生的道理。

記者：這兩年來，您覺得文藝界發(fā)生了哪些實實在在的變化？

高洪波：這兩年來，文學界發(fā)生的變化之一，是作家們深入生活、深入群眾的力度加大了，自覺性增強了，作家們看待生活與歷史的眼光更加客觀與立體了，這是一個明顯的變化。以今年作協(xié)組織的“重走長征路”大型采訪活動為例，我們前后一共組織了10多個采訪團，作家們的參與度非常廣，不僅有成名的作家，而且80后、90后年輕作家與網(wǎng)絡(luò)作家都廣泛地加入進來。一路走下來，大家的內(nèi)心都很震撼，在那些紅軍留下過足跡、傾灑過熱血的地方，我們真切感受到了革命歷史的沉重，感受到了長征精神的偉大，也深刻領(lǐng)悟到今天幸福生活的來之不易，這樣的體驗將會給作家們的創(chuàng)作帶來巨大的情感沖擊與精神濡養(yǎng)。

我還有一個突出感受，就是那種無病呻吟式的閣樓文字、杯水風波式的私人書寫變得越來越少了，而把眼光投向大地、投向群眾，有格局、有情懷，呈現(xiàn)勁健之氣的作品明顯多了起來，這是一個可喜的變化。兒童文學這幾年可謂獲得了長足發(fā)展，今年曹文軒斬獲安徒生獎就是一個明證，這次獲獎增加了我們的文學自信，證實了我們的兒童文學不僅不比國外兒童文學差，甚至還比他們強。值得注意的是，曹文軒獲獎并不是一個個別現(xiàn)象，而是代表著國內(nèi)兒童文學整體創(chuàng)作實力的提升。綜觀我們的兒童文學創(chuàng)作隊伍，上至90多歲的任溶溶，80多歲的金波，下至70后的殷健靈、李東華、薛濤等人，乃至80后正在崛起的年輕作家，再加上一批早已成名的作家如阿來、張煒、肖復興、趙麗宏等人的加盟，可謂兵強馬壯，人才濟濟，輔之以空前繁榮的少兒出版的推動，我國兒童文學正呈現(xiàn)欣欣向榮的局面。

記者：習總書記在座談會講話中提到了很多經(jīng)典的外國文學作品，如數(shù)家珍，背后還有很多他青年時期的讀書與奮斗往事，讓人聽了很受鼓舞?，F(xiàn)在，我們的精神生活變得空前豐富了，但是感覺人們讀書反而不如以前那么如饑似渴，也缺少了那樣一種沉心靜氣。

高洪波：五四以來，外國文學對中國文學的滋補作用是非常巨大的，幫助中國文學打開了一個新的格局。其實，中外文學名著都是人類精神文明的優(yōu)秀成果，是全人類的文化瑰寶，我們這一代人曾經(jīng)如饑似渴地沉醉其中，我們的文學修養(yǎng)也藉此形成。你得承認，人類偉大的靈魂都是相通的，那些寄寓偉大靈魂的文學名著對我們的精神有一種朗照作用，讓我們變得更加豐富，也更加強大，這是經(jīng)典對于讀者的恩澤。一個作家要想取得成就，或者一個人要想精神茁壯成長，除了對本民族的經(jīng)典要熟悉之外，還要目光四射，廣泛汲取全人類的文化精華。

我與習總書記是同代人，他在講話中提到的那么多的文學名著，我是感到既熟悉又親切，他的很多讀書的故事，比如走30里路去借書，比如在搬書的過程中發(fā)現(xiàn)了好書，就爭分奪秒地閱讀，我都有深深的共鳴，因為我們那一代人的讀書生活常常就是那樣子啊！那個時代，一本好書就是珍貴的資源，常常是在朋友之間傳看，大家都一睹為快，借書是很普遍的現(xiàn)象。那個時候，人們的文化生活方式相對單一，發(fā)現(xiàn)了一本好書，就像發(fā)現(xiàn)了一眼甘泉，不喝個肚兒圓是不肯罷休的?，F(xiàn)在的情況如你所說，因為文化生活極度豐富了，讀書變得輕而易舉了，人們反倒缺少了那樣一種讀書的心勁。事物往往就是這樣辯證發(fā)展的。

記者：在您所熟悉的兒童文學領(lǐng)域，今天還有哪些可以改進的地方？

高洪波：以兒童文學來說，現(xiàn)在是一個黃金時期，但也是一個考量人的定力的時期。我們不能被市場的鞭子抽著走，創(chuàng)作終歸要沉下心來，要抗得住紛繁的誘惑。兒童文學的準入門檻比較低，正因如此，每個兒童文學作家都要精品意識，懷抱敬畏，遠離浮躁，給孩子們拿出真正的優(yōu)秀之作。社會效益對于精神文化產(chǎn)品來說非常重要，對于兒童文學作品來說尤其重要，因為孩子是最缺乏分辨能力的，如果忽視兒童文學的社會效益，作品創(chuàng)作得越多，產(chǎn)生的危害可能也越大。

我自己也在堅持兒童文學創(chuàng)作，不僅給《幼兒畫報》寫文章，還在創(chuàng)作一套《快樂小豬波波飛》的系列書。每次動筆的時候，我都會努力讓自己變成少兒朋友的平等的對話者，變成孩子們真正的朋友。兒童文學與其他文學一樣，需要沉下心來研究讀者，這個讀者就是今天的孩子。一個優(yōu)秀的兒童文學作家首先要打好哲學的底子與中國古典文學的底子，然后要張開想象的翅膀，充滿溫情與快樂地進行創(chuàng)作，千萬不要板起臉來給孩子寫東西。