壁畫修復(fù)中心

陜西歷史博物館壁畫保護(hù)部位于陜西歷史博物館東北角。博物館的一位工作人員說，剛參加工作，外單位來人讓她帶路去壁畫修復(fù)中心，她在歷史博物館轉(zhuǎn)了幾圈，楞是沒找到。

“這也是符合我們部門的特點(diǎn)，安靜才能專注，耐得住寂寞，這是從事壁畫修復(fù)工作必須具備的基本條件。” 談到陜西歷史博物館壁畫保護(hù)部，副主任楊文宗笑著說。

壁畫修復(fù)中心

楊文宗長期在壁畫修復(fù)一線工作，經(jīng)驗豐富，經(jīng)過他的手修復(fù)的壁畫就有上百幅。他告訴記者，修復(fù)壁畫的工作有時候就像是長跑，修復(fù)好一幅壁畫，其實就是靠時間累積出來的。

“這次展出的章懷太子墓的《侍女和侏儒》壁畫在上個世紀(jì)七十年代就發(fā)現(xiàn)了。同樣在章懷墓葬里的其它壁畫，我們早已經(jīng)修復(fù)完畢，現(xiàn)在在壁畫館里單獨(dú)存放，單單就是這幅壁畫落了單，就是因為，這幅壁畫是個雙層壁畫。”  

【視頻】章懷太子墓壁畫

楊文宗告訴記者，上世紀(jì)七十年代，章懷太子墓在發(fā)掘過程中，當(dāng)時的文保人員就發(fā)現(xiàn)這幅《侍女和侏儒》與別的壁畫不一樣，背后還印有圖案。由于當(dāng)時保護(hù)技術(shù)落后，文保人員知識水平有限，不知道該如何處理，為了慎重起見，就對這幅壁畫進(jìn)行簡單的寫作說明后采取“夾板保護(hù)”，封存入庫。

“對不確定的，沒有把握的，寧可不動，先保護(hù)，隨后再說。這是我們保護(hù)壁畫的最基礎(chǔ)方法。畢竟，文物是不可再生的珍貴遺產(chǎn)?！?/p>

“大概是在2013年吧，我們在修復(fù)壁畫的時候，無意在文保房發(fā)現(xiàn)了這一幅。一翻記錄，1972年，在當(dāng)年章懷太子和懿德太子出土壁畫的圖集上曾提到，這是個雙面壁畫，可能是覺得保護(hù)技術(shù)還不完備，就先保護(hù)封存了?！?楊文宗說，他更愿意稱雙面壁畫為鏡像畫。因為是二次安葬章懷太子時，不是把墓室壁畫鏟掉，而是在第一次的壁畫上，重新抹一層白灰。前一次的畫無意中印在后一次的底部了產(chǎn)生的，就像咱們照鏡子一樣。 “我們終于理解為什么當(dāng)初沒有處理了，因為保護(hù)難度太大，關(guān)鍵是這個畫的底帳層非常非常的薄?！?/p>

章懷太子墓正面

一般說來，唐墓壁畫一般的結(jié)構(gòu)分為支撐體，草泥層，白灰塵，顏料層。草泥層和白灰層，構(gòu)成了地仗層，由于這幅畫結(jié)構(gòu)特殊，第二次作畫的畫師是在第一次畫的基礎(chǔ)上抹了一層白灰作畫，所以，沒有堅實的基礎(chǔ)，缺少關(guān)鍵的地仗層。

“修復(fù)的前提是要做支撐體，石灰層非常非常的薄，大概三到四毫米，像雞蛋殼那么薄。所以在修復(fù)的過程中特別特別的小心。因為之前也沒有這種雙面唐墓壁畫的情況可以借鑒，所以我們的修復(fù)還是屬于探索型摸索階段?！?陜西歷史博物館壁畫保護(hù)部主任文軍說。

當(dāng)時為了保護(hù)想了很多辦法，比如說有的人提出來用兩塊亞克力透明板，把壁畫夾在里面，但是由于亞克力透明板自重很大，有可能對壁畫造成擠壓傷害。還有的同志想，斜著一個角度，畫的底下放一個放大鏡，游客如果要觀賞，可以彎下腰從下面看。但都被一一否決，到最后，他們都想到了放棄。

章懷太子墓背面

“展示難點(diǎn)也就是保護(hù)難點(diǎn)，我們最后想到的辦法就是借助全息掃描儀，按照壁畫的人物輪廓給她量身定做一個套子裝進(jìn)去固定住了，這樣我們就可以橫豎正反的給壁畫進(jìn)行修復(fù)，避免來回翻折?！睏钗淖谡f。

研究表明，館藏壁畫出現(xiàn)的病害更多的來自于壁畫揭取后的背部可移動支撐體的變形，這種病害，通常會造成壁畫的開裂和酥解，用什么做支撐體，是壁畫保護(hù)首先面臨的重大問題。

 “這次的十六幅壁畫，我們把航空材料，運(yùn)用到上面了。比如用一種叫蜂窩鋁板的材料，這個和火箭發(fā)動機(jī)是一種材料。這種材料的好處就是不容易變形平整度好，他利用了仿生學(xué)原理，利用生物六邊形的支撐效果，更好的，輕便，美觀，不易變形，這個最大的特點(diǎn)?！?楊文宗說，科技技術(shù)運(yùn)用在文物保護(hù)上十分給力。支撐體解決了，文物還會存在著一些生物上的病灶，尤其是新入藏的壁畫，由于各種原因，往往存在著的“疾病”。

高士圖

“我們?nèi)ツ赀M(jìn)入韓休墓的時候就發(fā)現(xiàn)，墓室除了被盜掘，甬道里整個被水淹過，積累了很厚的淤泥，壁畫已經(jīng)損壞了，幸好墓室里還沒有遭水侵襲?！?回憶起進(jìn)入韓休墓進(jìn)行搶救性保護(hù)，楊文宗至今說很可惜。

高士圖

這是一個普遍存在的問題，墓室里環(huán)境變換，會對壁畫造成很大影響。揭取回來的壁畫，首先要做的就是全面檢查。

“我們常常說自己端著文物的碗，干著醫(yī)生的活，醫(yī)生面對的是病人，而我們面對的是壁畫，實際上檢查的步驟，用的處理的方式，用的手段和醫(yī)生非常的相似，我們是文物醫(yī)生?！睏钗淖诮榻B說，和醫(yī)生檢查步驟一樣，文物的前期診斷也要經(jīng)過觀察，初步判斷，分析也要用到x光機(jī)，超聲波探測。看看壁畫內(nèi)部有沒有空鼓，掃描電鏡，高光譜，精確的識別壁畫到底有多少種顏色，分布情況怎樣。為后期的修復(fù)上色提供依據(jù)。

 “韓休墓我們搶救性的保護(hù)，回來以后，經(jīng)過檢查發(fā)現(xiàn)，由于墓室環(huán)境潮濕，壁畫的存在著空鼓，酥堿，脫落，顏料層起翹的現(xiàn)象，另外，在X光下發(fā)現(xiàn)，還有霉菌污染，所以首先要對畫面整體進(jìn)行加固，除菌”。

【視頻】武惠妃墓壁畫

武惠妃

四幅壁畫，僅僅是這個過程歷時兩年多。與傳統(tǒng)的壁畫揭取不一樣，陜西歷史博物館在揭取的材料選擇上就有自己獨(dú)到見解。

楊文宗說，他們擯棄了傳統(tǒng)的桃膠和團(tuán)粉襁糊，因為這兩種試劑會對壁畫造成污染，滋生霉菌，他們采用的是環(huán)十二烷和薄荷醇作為臨時加固劑。這種材料可以揮發(fā)，不會長時間的附著在壁畫本體，但即使是改變保護(hù)的方法，文物還是會生病。

武惠妃

“這本來就是兩難的問題，學(xué)術(shù)界一直強(qiáng)調(diào)，文物最大的價值是根植于它存在的歷史環(huán)境，保持原來的原始狀態(tài)，但由于各種原因，唐墓破壞很嚴(yán)重，不人為的再進(jìn)行干預(yù)和保護(hù)，我們的后人可能什么都看不到了?！蔽能姂n心忡忡。

武惠妃

“修舊如舊”，一直是文物修復(fù)的宗旨，這背后的含義其實就是不要破壞歷史本來的信息，最大的減少人為的干預(yù)。文物的色彩處理，是文物修復(fù)工作的又一大難題。 “和大家可能認(rèn)識上不一樣的是，壁畫修復(fù)工作通常是從壁畫的背面開始的，我們一般來說不會把殘缺的畫面補(bǔ)上，對一些掉了的顏色，我們會通過科技手段模擬，分析色彩元素，色彩修復(fù)填充這方面考慮整體協(xié)調(diào)性上色，這叫做全色處理?！?文軍介紹說，唐墓的壁畫還是延續(xù)著魏晉南北朝的風(fēng)格，受到顧愷之和閻立本的繪畫風(fēng)格影響，注重人物刻畫和寫實。

高士圖

“你比如說韓休墓，我們對高士圖做了分析，看到的顏料并不多，大概十種，用的最多的就比如說紅色的朱砂，黑的就是墨水，黃色的雌黃，都是些一般的礦物質(zhì)顏料。” 陜西歷史博物館壁畫保護(hù)部主任文軍說，最難的就是對壁畫色彩的控制。色彩的漸變目前世界上都沒有好的辦法。這是由于我們繪制壁畫的時候大多用礦物質(zhì)顏料進(jìn)行繪制。礦物質(zhì)顏料也會隨著時間溫度環(huán)境的變化慢慢變淡，慢慢的消失。所以我們現(xiàn)在最大的工作就是最大程度，延緩這個色彩的消失。

高士圖

“我們現(xiàn)在館藏六百四十多幅壁畫。修復(fù)展出了一百一十三幅。剩下五百多幅壁畫，需要進(jìn)行修復(fù)和保護(hù)?！?/p>

航天城墓

說到現(xiàn)狀，文軍顯得有點(diǎn)著急，盡管已經(jīng)模擬了恒溫恒濕的環(huán)境中對壁畫進(jìn)行保護(hù)，但壁畫還是會有所老化，畢竟，唐墓壁畫已過千年。

“我們現(xiàn)在在探索整體搬遷保護(hù)，按照考古要求，把墓室整體打包，整體搬遷。因為，對我們來說，墓里的一磚一瓦，從考古角度來說都是不能放棄的，這是一個時代的記憶。”

航天城

“盜墓分子，幾天盜了一個墓，你們卻要花幾年保護(hù)一個墓，值嗎？”對于看看新聞Knews記者的最后一個問題，楊文軍回答說，自己恨盜墓者，除了恨盜墓分子只盜取需要的部分外，更恨他們對墓葬的巨大破壞，這種破壞造成的是考古信息大量流失，甚至讓他們無法考證墓葬為何人所建，建造年代等等關(guān)鍵的信息……歷史的斷片，才是最可怕的。