“愛(ài)與陪伴”是每一個(gè)孩子在成長(zhǎng)的過(guò)程中最為渴望的，但是這樣的詞匯卻往往是留守兒童心底的創(chuàng)傷。中國(guó)福利會(huì)兒童藝術(shù)劇院聚焦和關(guān)注兒童的成長(zhǎng)，創(chuàng)作了《那山有片粉色的云》。而“粉云”呈現(xiàn)給我們的，不僅是一個(gè)色彩斑斕的舞臺(tái)和扣人心扉的故事，更是藉此來(lái)呼喚全社會(huì)對(duì)留守兒童的關(guān)愛(ài)，和對(duì)這一社會(huì)問(wèn)題的深刻思考。

劇本避免了對(duì)苦難生活的直白呈現(xiàn)，而是把一群早已視艱苦為平常的孩子們自在天成的快樂(lè)呈現(xiàn)出來(lái)，令人在歡笑中嘗到苦澀，從而對(duì)他們產(chǎn)生深深的憐愛(ài)和尊重。本劇作者還對(duì)筆下的這部分留守兒童的內(nèi)心及其獨(dú)特的情感表達(dá)方式做了探索，力求通過(guò)臺(tái)詞、歌唱和生活方式營(yíng)造出有特色的地域文化氛圍和生活氣息。

本劇的舞美設(shè)計(jì)通過(guò)寫意流動(dòng)的布景來(lái)展現(xiàn)意境之美，表現(xiàn)出溫暖和奇幻的視覺(jué)效果，營(yíng)造出充滿地域特色以及反映人物內(nèi)心獨(dú)特視角的環(huán)境。劇中粉色的云運(yùn)用了流動(dòng)的干冰和變化的多媒體來(lái)表現(xiàn)它的柔軟，給人以溫暖的感覺(jué)，就像一股暖流注入人的心里。劇中粉色的樹代表著陪伴，粉色為本劇奠定了溫暖的基調(diào)。除此之外，溶洞場(chǎng)景充分展現(xiàn)了當(dāng)?shù)氐牡孛蔡卣?，運(yùn)用藝術(shù)化鏤空效果來(lái)表現(xiàn)溶洞中的鐘乳石。劇中場(chǎng)景轉(zhuǎn)化流暢，移動(dòng)景和升降景運(yùn)用巧妙，通過(guò)燈光和多媒體的渲染營(yíng)造出山洞中移步換形的視覺(jué)效果。

《那山有片粉色的云》在人物造型設(shè)計(jì)上始終堅(jiān)持著“真實(shí)”和“質(zhì)樸”的原則。本劇對(duì)于戲中所運(yùn)用到的彝族元素、地域特點(diǎn)、顏色和圖案都一一進(jìn)行了考證、深挖與推敲?！百|(zhì)樸”是對(duì)劇本的致敬，是在“原汁原味”的生態(tài)環(huán)境下的和諧統(tǒng)一，不是為了視覺(jué)沖擊力等因素而進(jìn)行的藝術(shù)體現(xiàn)。

本劇的音樂(lè)主要以貴州彝族民間音樂(lè)的特性為元素，包括民歌和器樂(lè)，和現(xiàn)代的音樂(lè)元素相結(jié)合，帶來(lái)聽(tīng)覺(jué)上的新鮮感。音樂(lè)的結(jié)構(gòu)是以節(jié)奏的動(dòng)機(jī)和旋律化的主題為兩條主線，分別體現(xiàn)了彝族山區(qū)孩子的活力與“野性”；和所有人共同的情感——對(duì)溫暖的渴望。劇中人物的唱段借鑒了當(dāng)?shù)氐拿窀枨{(diào)來(lái)創(chuàng)作，使人物性格更鮮明，風(fēng)格化更明顯。在配器上運(yùn)用了彝族民間音樂(lè)的音色，例如月琴、口弦及豐富的民族打擊樂(lè)，并與管弦樂(lè)、電子、流行等風(fēng)格的音色融合，創(chuàng)作出具有強(qiáng)烈色彩性、具有現(xiàn)代審美特征、帶有獨(dú)特民族特色的音樂(lè)。

在這部劇中，你可以看到浪漫粉色的山巒景致，可以聽(tīng)到含情脈脈的民族歌謠，也可以感受到思念的苦澀與血脈相連的溫情，可以見(jiàn)證到少數(shù)民族留守兒童與上海城市孩子的心靈碰撞……