法國和所有其它的國家一樣，都存在著高雅文化和大眾文化間的矛盾。高雅文化是精英文化，是小眾文化，它的群體數(shù)量相對(duì)弱小。但光有高雅文化是不行的，因?yàn)檫@樣就存在著文化不公平。社會(huì)需要一種方便性的、消費(fèi)性的文化，那就是大眾文化，又稱作商業(yè)文化或工業(yè)文化。

法國在70年代還是以高雅文化為主，直到80年代發(fā)生改變。

1981年，法國社會(huì)黨第一次執(zhí)政，他們對(duì)第五共和國有著非常美好的憧憬，那就是要建立一個(gè)法國式的社會(huì)主義。國有化和計(jì)劃經(jīng)濟(jì)是社會(huì)主義的兩大基石，社會(huì)黨想朝著國家計(jì)劃方向走。社會(huì)黨在一個(gè)計(jì)劃中這樣寫道：“經(jīng)濟(jì)進(jìn)步應(yīng)該從屬于文化目的，而文化應(yīng)該視作社會(huì)進(jìn)步與發(fā)展的源泉?！鄙鐣?huì)黨在80年代提出的這一觀念，影響了整個(gè)社會(huì)黨時(shí)期的文化政策。

1981年密特朗代表法國社會(huì)黨第一次獲勝。

社會(huì)黨想要建立法國式的社會(huì)主義，就要減少文化方面的不平等，發(fā)展大眾文化。密特朗總統(tǒng)隨后任命雅克?朗格為文化部長，而這個(gè)文化部長一當(dāng)就當(dāng)了十年。

法國降低了文化消費(fèi)的價(jià)格，增加文化活動(dòng)場(chǎng)所，為的就是要讓所有人走進(jìn)文化活動(dòng)。雅克朗格領(lǐng)導(dǎo)下的文化部主要任務(wù)有三項(xiàng)。

第一，保護(hù)文化遺產(chǎn)，文化遺產(chǎn)是法蘭西民族生動(dòng)的記憶，文化遺產(chǎn)能強(qiáng)化民族身份。

第二，文化藝術(shù)教育是文化平等的條件，文化藝術(shù)教育要帶來自由、平等、博愛的理念。

第三，文化要保持國際威望。

時(shí)至今日，法國的經(jīng)濟(jì)、軍事已不再一流，但文化仍舊保持在前列。這些和政府對(duì)文化的保護(hù)政策緊密相關(guān)。

雅克?朗格還把音樂、戲劇、造型藝術(shù)等全都納入了文化的范疇中，法國的時(shí)裝和美食也成為了一種文化。文化，不再是對(duì)昨天的回望，它是法國人所有的日常生活，包含了所有的生活積累。

雅克?朗格對(duì)法國的影視空間也有很多想法。他認(rèn)為法國應(yīng)該創(chuàng)造自己的原創(chuàng)作品，給大眾提供更多的藝術(shù)空間，他反對(duì)美國電影的入侵。他認(rèn)為經(jīng)濟(jì)危機(jī)，首先是一個(gè)文化危機(jī)，在現(xiàn)代社會(huì)中，文化藝術(shù)不是一種擺設(shè)、一種點(diǎn)綴。所以，文化能夠?qū)ξC(jī)做出回答，因?yàn)槲幕?dāng)中有著大量的創(chuàng)造力，創(chuàng)造力可以成為經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇的動(dòng)力。

不過法國對(duì)文化有保護(hù)也有把控，法國對(duì)大眾文化不會(huì)放任不管。上文也提到了，1982年前后，法國實(shí)行了大量的國有化，可最終以失敗告終，法國走向了自由化。在1984年以前，法國的電臺(tái)、電視臺(tái)全部是國有的，國家不愿意讓它們成為商業(yè)工具。

直到1984年，法國在全球自由化的浪潮當(dāng)中，才出現(xiàn)了私有的電視臺(tái)和私有的廣播電臺(tái)。私有的電臺(tái)和廣播電臺(tái)雖然是以盈利為目的的，但是它們并不是完全自由，它們受到法國視聽最高委員會(huì)的監(jiān)督。電視臺(tái)和電臺(tái)等要和監(jiān)督機(jī)構(gòu)簽約，必須遵守相關(guān)規(guī)章制度，否則就會(huì)接受處罰。

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（看看新聞Knews記者：左禾歡 編輯：超慧）