在新天地的悅聞陶藝?yán)?，?lái)自中國(guó)臺(tái)灣的陶藝名師張振昌作為簽約手藝人現(xiàn)場(chǎng)展示拉坯技藝，講述制瓷心得。在他的講述下，每一件器物都有了呼吸和生命，而手藝人背后的每一種付出都是匠人精神的細(xì)微表現(xiàn)。

淡淡的天青色，釉層不厚，隨造型的轉(zhuǎn)折變化，呈現(xiàn)濃淡深淺的層次變化。臺(tái)灣陶藝名師張振昌最具代表性的汝釉瓷，既傳承了宋汝瓷的儒雅，也蘊(yùn)含了不落俗套的別致。在汝釉瓷表面噴上金銅釉，讓它自然地流動(dòng)，呈現(xiàn)不同的變化，張振昌說(shuō)，深淺不一的暈染色澤看起來(lái)像是天地間的落霞，就這樣，有天，有地，有晚霞，可以讓人有故事去聯(lián)想。

張振昌的汝釉瓷作品

張振昌的汝釉瓷作品

汝瓷位居宋代“汝、官、哥、鈞、定”五大名窯之首，在中國(guó)陶瓷史上素有“汝窯為魁”之稱。汝瓷造型古樸大方，隨觀其釉色，猶如“雨過(guò)天晴云破處”，有著“千峰碧波翠色來(lái)”的美妙。汝瓷土質(zhì)細(xì)潤(rùn)，坯體如侗體其釉厚而聲如磬，明亮而不刺目。器表呈蟬翼紋細(xì)小開(kāi)片，呈“梨皮、蟹爪、芝麻花”紋樣。引用在壺型上，亦可（養(yǎng)壺）欣賞紋路之變化，浸泡茶水之洗禮后，產(chǎn)生趣味，加上壺蓋刻意留白，顯露泥胎之美。

張振昌的手繪香爐

在臺(tái)灣，不論是北投的“大屯燒”，內(nèi)湖的“北四湖”、鶯歌的“尖山燒”、新竹的“金練成”，還是苗栗的“公館燒”，以及南投、嘉義、臺(tái)南等地區(qū)出產(chǎn)的陶瓷，都有濃厚的地域文化特色。臺(tái)灣燒造陶瓷的歷史雖然不長(zhǎng)，卻發(fā)展很快，尤其是鶯歌鎮(zhèn)，聚集了大量的中小陶瓷企業(yè)，已經(jīng)成為臺(tái)灣的“景德鎮(zhèn)”。陶藝師張振昌是臺(tái)灣省南投人，現(xiàn)居桃園，他與太太張淑玲共同鉆研陶藝，二人對(duì)陶藝創(chuàng)作的喜愛(ài)與熱誠(chéng)，使其共同投入習(xí)陶二十多年，在陶藝領(lǐng)域中已開(kāi)創(chuàng)出屬于兩人的陶藝特色。

張振昌的汝釉瓷作品

張振昌的汝釉瓷作品

張振昌原先是陶瓷經(jīng)營(yíng)者，自小喜茶，中途轉(zhuǎn)行潛心研習(xí)陶藝。20多年前，他花了1萬(wàn)多臺(tái)幣買了一臺(tái)拉胚機(jī)，2百臺(tái)幣買了一包陶土，開(kāi)始自學(xué)陶藝。因?yàn)楫?dāng)?shù)氐闹行√沾善髽I(yè)競(jìng)爭(zhēng)激烈，沒(méi)有師傅愿意傾囊相授，于是張振昌開(kāi)始就對(duì)著教科書(shū)自學(xué)，在無(wú)數(shù)次失敗之后，終于摸清了門路。他的作品，造型獨(dú)特，胎土以及釉料精練選別，運(yùn)用還原燒制的技巧，釉色表現(xiàn)突出，包括汝釉、志野釉、銅紅釉、金銅釉…等，儒雅溫潤(rùn)，自然樸拙的風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟，頗受藏家喜愛(ài)。

張振昌現(xiàn)場(chǎng)展示拉胚技藝

張振昌現(xiàn)場(chǎng)展示拉胚技藝

從陶土到釉色，張振昌嘗試半年，試圖將汝瓷呈現(xiàn)的風(fēng)貌完全復(fù)刻到他的作品中。張振昌說(shuō)，汝釉和顏料的結(jié)合又是一大難點(diǎn)，畫(huà)時(shí)稍不留神就會(huì)暈染。而他的手繪汝釉系列里最常見(jiàn)的便是中國(guó)文人雅士贊詠的梅蘭竹菊。這些全部出自于太太張淑玲之手，張淑玲原本在醫(yī)院做文員，因?yàn)檎煞虬V迷陶藝，便開(kāi)始學(xué)習(xí)國(guó)畫(huà)，想嘗試在陶瓷作品上繪上紋樣。她的作品走筆俊俏，畫(huà)風(fēng)古拙，配上濃淡深淺的暈染色澤很是特別。

張淑玲手繪紋樣

茶寵，是指茶人飲茶品茗時(shí)的把玩之物，多為紫砂或澄泥燒制的陶質(zhì)工藝品。張淑玲制作的貓頭鷹茶寵也是極具特色，頗有趣味。這些陶土制成的貓頭鷹只有一只雞蛋的大小，造型卡通而且形態(tài)各異，看起來(lái)憨態(tài)可掬。張淑玲說(shuō)，自己也是在不經(jīng)意間受朋友所托，用陶土制作了第一只貓頭鷹茶寵，丈夫張振昌負(fù)責(zé)后續(xù)燒制，不曾想?yún)s大受歡迎，此后便一發(fā)不可收拾。如今，夫婦倆已經(jīng)制作了不計(jì)其數(shù)的貓頭鷹茶寵，有趣的是，仔細(xì)看幾乎沒(méi)有一只是重復(fù)的。

張淑玲的手捏貓頭鷹茶寵

形態(tài)各異的貓頭鷹茶寵

制作汝釉瓷作品需要耗費(fèi)極大精力，因此張振昌夫婦并沒(méi)有經(jīng)營(yíng)生意的打算，而是選擇心無(wú)旁騖地做一名純粹的手藝人。一個(gè)完整的作品制作上需要幾十道工序，周期需要2個(gè)多月。在制作陶瓷的七十二道工序中，拉坯是陶瓷器物成型的最初也是最關(guān)鍵的一個(gè)步驟。張振昌笑說(shuō)，因?yàn)殚L(zhǎng)期彎腰制陶，已經(jīng)有輕微的脊柱側(cè)彎，為雕琢汝釉上的紋樣，原本視力很好的他也患上了近視。在新天地的悅聞陶藝?yán)?，張振昌作為簽約手藝人現(xiàn)場(chǎng)展示拉坯技藝，講述制瓷心得。在他的講述下，每一件器物都有了呼吸和生命，而手藝人背后的每一種付出都是匠人精神的細(xì)微表現(xiàn)。

(看看新聞Knews記者：王琳琳 張凱 編輯：金翔）